()    “莫老弟你確定？”郭成教扯了扯莫川衣袖，一臉難以置信。

    莫川肯定的點了點頭。

    此時其他人也是交頭接耳議論紛紛，要知道這貓圖剛剛不少人都詳細看過，對於這幅畫心早有定論，很多人的看法八成是真品。

    一來，程璋乃清末民初之人，距今不過百年，傳世之作保存不少；二來，程璋之畫學貫西，打破當時蘇南吳門四王對畫壇的壟斷，結合西學透視寫生技法，其畫極具個人特征，一瞧便知。來，拍賣會舉辦人季沛白這人的信譽也為眾人增加一分信心。

    “真是大言不慚！”湯英衛不懂畫，但是看周圍人神色便知莫川此言有多麽狂妄，立即嘲諷道。

    莫川懶得理會他，倒是季沛白來了興趣，伸比劃了一個請的勢道：“哦，有意思，說說看？”

    莫川麵色平靜而自信的道：“書畫之貴，多在其主。然而品鑒書畫，我認為其書畫藝術價值要反而要排在最後品鑒，首先要從細枝末節開始。”

    眾多鑒寶師聞言不吱聲，神色不可置否。

    莫川繼續道：“首先，先從這紙張說起，這幅貓圖的紙張，乃是我國典型的宣紙，紙張稠密耐搓折，雖然至今已被侵蝕泛黃，不過這也恰好能證明這張紙頗有幾分曆史，應該正是民國之物。”

    眾人聽到這頓時感覺不對勁了，你不是說這幅貓圖的是贗品嗎？怎麽這一開口，反倒證明起這是紙張沒問題了？

    湯英衛立即嘲笑起來：“你不是說是贗品嗎？怎麽現在反倒證明起這紙張沒問題了？”

    莫川瞥了他一眼，繼續道：“我要說的就是因為這紙張沒問題，反而是最大的問題。”

    眾人聞言頓時大奇：“怎麽說？”

    “有點意思啊，我倒要聽聽這最大問題是什麽？”

    季沛白也同樣露出感興趣的神色，這個小夥子淡定自負的神態，就是一些老資曆的鑒寶師都沒有的氣度。如果這不是狂妄的自負，那就隻能說明一個問題，這小子肚子裏恐怕真有幾斤墨水。

    聯想到這小子年紀，這其蘊含的東西可就深了。能在鑒寶這行趟出路來的人，無外乎兩類出身，一類乃官宦世家或書香門第，這類人出身因家收藏較為豐富，從小耳濡目染上把玩，其起點就高出他人一大截。

    第二類就是從小就混在古玩這一行，無論是家經營，還是幫工學徒，從小接觸多了，視野自然也就寬了，這點無需表述。

    如果莫川是前者，那不消說，很有可能是猛龍過江。喜歡低調著裝的人，季沛白見多了。如果是後者，那就更有意思了，因為他季沛白從事的就是這一行，怎麽沒聽說過這麽厲害的年輕人？

    在季沛白想遠之際，就聽莫川繼續道：“清末民初是華夏曆史的一個重要轉折點，不論政治化，還是生活方方麵麵都受到影響，其就有這紙張！”

    “清末民初由於受到西方工業化影響，造紙術也開始向工業化看齊，傳統工造紙術被摒棄，工業化造紙術雖然有著低成本批量化等優點，但是缺點也十分明顯，那就是在生產過程加入各種添加劑，使得紙張過於酸化，極難長久保存，這也是民國初期獻至今極為稀缺的根本原因。”

    此言一出，心思靈巧之輩頓時明白莫川之前所說，紙張沒有問題便是最大的問題的原因了。

    程璋生於1869到198年，正好處於那段曆史變革時期，這張貓圖保存太完好了，反而有點不符合實際情況。

    “這話欠妥了吧？如果民國紙張受到工業化影響如此厲害，那民國獻應該極為稀缺才是，然而實際上似乎不是這樣啊？”有人提出質疑道。

    莫川神色嚴肅道：“19年發生了什麽事？”

    眾人一愣，一人下意識開口道：“19年？自然是事變，盧溝橋事變啊！”

    這個時間點，是所有華夏人都不會忘記的時刻，因為這代表著全麵抗戰的開始！

    “沒錯，事變之後全麵抗戰開始，戰火蔓延全國，大量工業基礎遭到毀滅性打擊，進口渠道也急劇收縮，這時候國內造紙業不得以重回傳統工化。這也是民國後期獻得以保存完好的根本原因。”

    程璋恰巧死於198年，正好處於盧溝橋事變之後，可謂巧之又巧的卡在時間點上。而且程璋晚年雙目失明，雖又被醫治好，但是一怒，便又會複發，這造成晚年的程璋基本不再作畫。因為這個原因，程璋還請嘉興篆刻家朱其石刻“盲人騎瞎馬”一印，鈐於書作上。

    高過招，點到即止，四周鑒寶師聽到這個時間點，立馬就明白了這些，恍然大悟的同時，心生幾分佩服。

    倒是參與拍賣的豪商們，聞言一臉懵逼，這都什麽跟什麽啊？完全聽不懂啊？要不是身邊都帶著高人，還真尷尬的不知道叫好還是叫壞。

    真是盲人看戲都是隨人說長短！

    “當然了，紙張問題不能完全否定這幅畫，例外就是證明規律的存在，我們也不可能一定認為民國初年的紙張都是工業化生產的對吧？”莫川趁著鑒寶師匆匆給豪商解釋的時候，趕緊給自己圓了一下話頭。

    他這個紙張品鑒，角度還是有些投取巧，有點站不住腳，所以趕緊自我解圍，萬一被逮到話頭可就不好圓了。

    眾人聞言反倒覺得莫川說話頗為嚴謹，不禁點了點頭。

    “說完紙張，那下麵就談談這幅貓圖。”莫川道：“程璋其人，工畫山水、人物、花鳥、走獸無所不精，尤其是貓圖。程璋年之後，參用西法，吸收西洋畫明暗透視法、善於表現物理的陰陽向背，其貓圖乍看乃韻味十足古畫，若是仔細觀察就能看出貓身顏色陰暗對比帶來的透視細膩之感。”

    莫川指著貓圖又道：“這幅畫的仿者顯然熟知程璋的風格，其畫運用大量西技，看起來頗為寫實，給人以假亂真之感。然而正是因為運用太多透視，反倒失去了純古神韻，顯得有些呆板。仔細看這些勾勒筆觸，就會發現，其多以小毫勾勒，這讓我不得不懷疑，這是不是蒙頭畫？！”

    莫川最後一句看似懷疑，然而語術卻顯得十分肯定，令場間不少鑒寶師神色大愕。

    仿畫有一種仿造精度極高的方法，那就是利用宣紙偏透的特點，蒙在古畫上，用小毫勾勒其形，然後畫匠再潑墨揮毫，其仿製出來的畫，與真品極為酷似，非高難以辨別。

    莫川雖然知道這種仿造段，但是連樣本都沒見識過？怎麽敢如此肯定？莫川所依仗的自然是天眼透視之能！

    這種勾勒的段，為了防止傷害鋪在下麵的真跡，一般都不敢下重筆，隻敢用小毫輕輕勾勒，然而就算下筆再輕，終究有跡可循，在天眼之下，兩筆重複潑墨，顏色深淺根本就瞞不住！

    “我來看看！”一名老者，匆匆從口袋摸出一個放大鏡，貼近古畫，幾乎趴在上麵仔細辨別，許久站起身子，感歎道：“年輕人眼神就是好哇！”

    話說到這程度，其態度不言而喻！

    “我也來瞧瞧！”許多鑒寶師忍不住了，這可是積攢經驗的好會啊，如果莫川說的是真的，能讓絕大多數人打眼的蒙頭描繪，這得需要多巧的功底？

    這樣肉眼難辨的破綻，一般情況下極容易打眼。此時若能掌握其特點，那以後也就能規避這類贗品，如此大家哪有放過的道理？

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