聽到周進這麽說，王小賢吐吐舌頭知道是自己問禿嚕嘴了。

    兩人的確是要再度合作，他們嘴中的楚導演，正是香江赫赫有名的——楚寶堅導演。

    在李小龍去世之後，楚寶堅為邵氏拍攝的古龍武俠片是最受歡迎的武俠diàn yǐng流派之一。

    有行家認為楚寶堅是‘粵語影壇最後一帶嫡傳弟子’……

    在60年代，他和陳剛是粵語片的兩個主將，在技巧內容趣味上都有過較認真的表現，增添了一點知識分子的味道，也曾給趨於沒落的粵語片一些刺激。

    且楚寶堅在香江diàn yǐng中具有一定的代表性，首先，他是純粹的本地人，入行很早，與香江diàn yǐng的發展有密切的關係他又是個典型的職業導演，多產濫拍，幾乎什麽類型的diàn yǐng都拍過。

    更主要的是，他是個有才氣的導演，在文藝和商業兩方麵都有不俗的成績，他不少商業俗品拍得很有特色，這則是個人風格的表現。”

    去安排好吳火進行拍攝的陳家洛回來，聽到楚寶堅的大名，笑說道：“阿進，就算楚導演來要人，我也是不放的哦！”

    “阿洛……這事八字還沒一撇呢！”周進苦笑著說道。

    看到他這副模樣，王小賢在旁捂嘴輕笑。導演不放人這種事情，當初拍攝《倩女幽魂》時，馬爺就一直被陳家洛卡著時間。

    反倒是陳家洛麵色認真道：“你們要是真接了，到時候可好好演，能跟著楚寶堅拍片，是不可多得的財富。”

    前世陳家洛就看過一篇文章，叫做——《幸好古龍有楚導》。

    《幸好古龍有楚導》這篇文章，說古龍的文字想象空間很大，一般人不敢把它改成diàn yǐng。楚寶堅導演是一個例外。

    《楚留香》係列diàn yǐng之一，也是古龍被楚原diàn yǐng化的一個精品，如果你沒看過，完全會被diàn yǐng揭示謎底的過程吸引，蛛絲馬跡羚羊掛角，疑雲重重，最後結果意料之中，但也出人意表。

    這麽多年來，看了很多改編古龍的影視劇，特別是電視劇，統統是垃圾，越是這樣，越覺得楚寶堅了不起，在那麽小的空間（攝影棚內搭景），亭、台、樓、閣、軒、榭，瑤池仙湖，密林峽穀，深閨回廊，宮殿寺院，山野城鎮都逼真還原出來了，有限的時間裏完成那麽多部精品，相當的精致老道。

    譚龍先生飾演的楚留香也一樣魅力不減。古龍文字結合了推理、懸疑、冒險、奇幻、意識流等元素，一般導演是啃不下這個螃蟹的。

    對於楚寶堅，陳家洛還是非常推崇的。周進和王小賢原本隻是談起這個事情，沒想到在這種空隙都能被陳家洛逮到機會教育，不愧是大名鼎鼎的——陳總舵主。

    沒用多久，這邊的戲份就拍攝完成了。

    “走吧，駒哥，後麵就是收拾阿進了。怎麽樣，是不是期待好久了？”陳家洛笑著說道：“經紀人修理旗下最大牌的藝人，你賺大發了。”

    何國駒笑罵道：“我算看出來了，除了耀揚仔，我就是最大的反派。”

    王小賢也是萬萬沒想到這邊的拍攝居然這麽快結束了，向來精益求精的陳家洛，居然將導筒都交到別人手上，看來陳家洛真的很忙，因而她很‘識趣’的離開了。

    “我覺得後麵的劇情是不是可以改改，阿耀被咪老大他們揍的時候……”劉海棠覺得劇本中的一些描寫對盧家耀的軟弱展現太過於迂腐，怕到時候影響觀眾們的印象。

    陳家洛則是一口拒絕道：“不行，我們要的就是一個為父敢於拔刀，但實際上卻性格軟弱的知識分子！而不是一個高大全的人物！”

    香江素有“東方好萊塢”之稱。港片全盛之時更曾雄霸亞洲、虎視歐美。不過，單就diàn yǐng工業發展而言，香江的製片模式、專業分工、組織結構雖比內地、台灣完善。

    但較之好萊塢仍顯得隨意機動，工業化程度遠不夠嚴密有序。尤其自20世紀70年代末期以來，香江“新浪潮diàn yǐng”風起雲湧，不少新銳製片公司紛紛冒起，打破了邵氏、嘉尚的壟斷地位。

    而邵氏經營多年的“東方好萊塢”片廠製度及風格亦由此逐漸沒落。到了現在，香江diàn yǐng呈現“三魁報春、百花齊放”的興旺局麵。從籌劃到攝製再公映回收成本，diàn yǐng工業流程更呈現出香江獨有的迅速機動靈活即興，既為港片走向極盛奠定基礎，又為港片迅速衰落埋下伏筆……

    陳家洛對於這樣的狀況還是非常明白的，所以對於藝都diàn yǐng公司的很多地方他覺得可借鑒的東西很多。其中有一樣，便是劇本問題。

    按照好萊塢的工業規則，diàn yǐng一旦開機便需按部就班，不能隨意更改劇本、變動進度。但對於徐有、杜旗峰、麥單雄之流而言，在保證按時交片的前提下，現場即興發揮、隨拍隨改、有時停工有時趕拍，恰恰是港片時代最正常不過的作風習慣。

    而藝都的規定，則是學習好萊塢的一個特點。那就是一旦劇本出了‘崛起房’，便是不允許修改的。這樣固然扼殺了有些導演突然來的奇思妙想，但卻很好的讓diàn yǐng有了完美的規程。

    總的來看陳家洛自己是非常認可這一套的，而他所需要的就是將自己準備拍攝的diàn yǐng劇本，盡量在拍攝前就完善好。

    既然陳家洛堅持，那麽劉海棠也沒再說什麽。雖然多少有些擔心，但畢竟陳家洛才是導演，是這個diàn yǐng最大的話事人。他隻不過提出建議，至於接納與否都是導演的事情。

    正所謂沒有規矩不成方圓，如果人人都能輕易改動劇本，那麽編劇和導演等主創人員嘔心瀝血的劇本就完全失去了意義。

    後世不少大牌演員要求改劇情、改台詞等等，他們的能力會比編劇等主創人員更好嗎？顯然不是的。偶有的靈光一現可以跟導演等人商量，但影響人物個性或者情節走向的改動，那是絕無可能的。