公司的大本營設在澀穀，為了今後的方便，在給錄音室選址的時候，也把目標盡量放在了澀穀這一帶。

    這些事情用不著他去親力親為，自然有人準備出合適的方案。

    他在1996年買下了公司現在用的這塊地，當初，他是因為在心裏打起了獨立的主意，才會專門買下一塊屬於自己的地盤。

    也是帶著那樣的勁頭，他成功從being獨立出來，擁有了現在這點小小的事業。

    東京這個容納千萬人的中心，無數人帶著行囊和夢想，把這裏當成是施展的舞台，而今時今日，他也在這裏有了一席之地。這塊地對他來說意義非凡。

    這塊花了他一大筆錢買回來的地，現在也成為了他最初的大本營。不管今後他能不能更上一層樓，會不會又換到更氣派的大樓裏，這個地方對他來說，都有著無可取代的意義。

    而現在，準備買下的錄音室，也將寄托這樣特別的意義。

    除了買一座錄音室，今年底的另外一個大動作，是以倉木麻衣的即將出道為契機，重新注冊了一家公司，專門負責旗下歌手周邊的企劃和販售。

    周邊向來是賺錢的大進項，不僅公司獲利，歌手隻要參與設計，也能抽到一筆不錯的分成，這樣的好東西，自然要認真對待，將它發揚光大。

    今年總體來說，還是個流動著的年份。

    在他忙著招呼這些事的時候，也是在這一年，隨著being跟星辰事務所的合作結束，阪井泉水跟星辰事務所那邊的經紀合約也到此為止。

    為此，她也成立了一個專屬於自己的事務所來負責處理自己的經紀事務。當然，她本人在音樂之外，也根本就沒有什麽其他的工作就是了，因此，基本上還是處於一種全權委托being的狀態。

    對她來說，之所以會特意成立一個事務所，還是為了能夠通過事務所來合理避稅。到了能上藝能人納稅年榜的地步，總要采取相應的措施才行。

    話說回來，雖然回了家關起門來，他們兩個是一家人，可一旦走出這個家門，兩個人到底還是屬於兩家不同唱片公司的人，所以也不可能跟他的事務所掛個業務提攜什麽的。

    說到底，他自己的家當拿去給太太用沒問題，但是挪用公款給太太用，那就是大問題了。最重要的是，挪用的公款，最大受益方還是太太上班的公司，這樣就更不行了。

    再說了，隨著公司加入的人增多，推出的新人增多，今後的動作也會越來越大，現階段他手裏能調動起來的資源，要是不想辦法，遲早要變成僧多粥少的局麵。

    目前他拉來的tie-up，要麽是他通過交換得來的，要麽是把歌手的歌曲試聽帶送去廣告商和電視台那裏拉來的，要麽是憑借業內的關係和歌手的口碑，對方主動找上門來的。

    這樣就暴露了一個問題，在宣傳資源上麵，他其實挺被動的。

    being之所以會走下坡路，除了主力作曲家脫隊，也和跟星辰事務所的合作關係結束以後，沒有再拉到一個有力的盟友，失去了媒體資源的大頭有關。

    宣傳方麵的待遇跌下來以後，being自身的資源也越來越匱乏。過去，阪井泉水可以tie到《白鳥麗子》那樣的熱門電視劇，到了後來，就隻能“大tie”一把死神小學生了。

    就算他留在being沒走，恐怕除非自己帶來資源，否則也隻能在各自深夜劇、動畫、或者是沒什麽水花的深夜綜藝節目裏出個聲而已。

    有個前車之鑒在這，葉昭也不能不提高警惕。

    就算是being，手裏還有個柯南tv版的長期飯票，能讓自己手下的歌手連tie二十年不止，而他現在連這麽張穩定飯票都沒有。

    日本的藝能界生態，電視台的資源被事務所的勢力瓜分，某個事務所的演員主演某部電視劇，那麽主題曲多半就由和這家事務所相關的歌手來唱，除此之外，還要附帶買一送幾的熱情服務，塞幾個事務所的新人進去混臉熟。

    各個勢力都有各個勢力的地盤，就跟歌舞伎町的每條街道都有不同的極道勢力掌管一樣。他們不僅掌管在自己的地盤裏混飯吃的人，也嚴防死守其他勢力染指自己的地盤。

    葉昭如果隻是開一個一人公司，那麽他在業界大可頂著“被選中的人”這樣的名號大搖大擺做事，得到各方的青睞和追捧，享用送上門來的頂尖資源。

    但是現在他想要做一個自己的品牌，這樣一來，勢必觸到其他人的利益。他就不再是眾人追捧的天才，而是和他們爭奪地盤的對手。

    他從being獨立，加入到樂界的銷量追逐遊戲，是因為有索尼的支持。現在他如果再赤著腳加入到資源搶奪戰裏去，後果可以想見。

    一度呼風喚雨的小室哲哉後來的境況，一直都在給葉昭提醒。

    假如業界聯合起來封殺他，給他也來個現代版本的“信長包圍網”，那麽就算把往後二十年所有的能走紅的歌手攬到手下也沒有用。

    如果認不清這一點，以為光是砸錢就能解決問題，還是太過簡單。

    白手起家可以，今後也許呼風喚雨，但是在那之前，想要做大，就要敞開胸懷，接受、甚至是積極尋求外界的力量。

    自始至終，葉昭都沒有要做一人公司的打算，他也深知，時代發展，對於資源推廣的依賴也會越來越強，光是有好曲子，而沒有強有力的助力，等到新舊時代交替的時刻來臨，在信息時代的衝擊下，僅靠著歌曲，恐怕連一戰之力都沒有。

    他身上有個龐大的曲庫，盡管如此，他也從來沒有停止過吸納詞曲作家和企劃方麵的人才的腳步，也多方麵的發掘創作歌手。

    現在，他要把倉木麻衣作為一個劃時代的新人給推出來，卻又讓新人作曲家大野愛果給她寫出道曲的第一主打。

    他所做的這些，是在向世人證明，這不是一家生死存亡都寄托在他一個人身上的一人公司，而是擁有相當潛力，人才濟濟的公司。

    一家值得去合作的公司。