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    安順傑的運氣差了一點。 m

    他是今晚的四號選手，緊跟在柳菲菲的後麵。當他上場演唱的時候，梅雁芳當場收徒的熱鬧還未過去，觀眾們的心思都還在剛才的事情上麵。

    舞台上的安順傑都已經舉起了話筒，準備開始演唱了，全場觀眾還在興致勃勃的互相討論著剛才的話題，沒有幾位觀眾將注意力放到已經繼續進行的比賽上麵。

    剛才主持人宣布安順傑上場的時候，觀眾席裏的掌聲就寥寥無幾。這樣的情況讓現場導演都措手不及，等他再想領掌的時候，時機已經過去，安順傑已經上場，來不及了。

    所以，安順傑就這麽一個人冷冷清清的走上了舞台，顯得特別蕭索。要知道在前三位選手上場的時候，觀眾們的掌聲還是非常熱烈的。

    安順傑的心裏很不是滋味。

    比賽的時候，選手上場時觀眾的鼓掌隻是一種表示歡迎的禮貌行為，掌聲的多少也絕不代表這位選手的演唱水平。

    這是一個常識，安順傑也是知道的。但是此時此刻，安順傑卻不這樣想。

    別人上場時都有掌聲歡迎，輪到自己了為什麽卻偏偏沒有？一種被人忽視的感覺，頓時就悄悄爬上了他的心頭。

    安順傑感覺自己遭受了不公平待遇。

    不行！

    憑什麽？

    我不能就這麽算了！

    我一定要唱好這兩首歌。讓這些瞎了眼的觀眾認識到我安順傑的厲害！

    在心裏，安順傑默默地說道。

    此時。前奏已經走到了進唱的地方，兩束追光也同時對準了安順傑的臉龐，強烈的光線讓他微微眯起了眼睛。

    安順傑深吸了一口氣，睜大眼睛，舉起了手裏的話筒。

    評委席裏。

    自從安順傑走上舞台，陳洳佳就坐直了身體。將注意力集中在他的身上。這不僅因為安順傑是粵省唯二的兩位選手之一。更因為安順傑在半決賽時的表現，讓陳洳佳注意到了這個嗓音、唱功、外形都很不錯的年輕人。比起巫麗麗的高傲自恃，謙遜的安順傑更入陳洳佳的法眼。

    陳洳佳有心推他一把。

    陳洳佳自己就是通過88年的全國青年歌手大賽名揚華夏的，他當然清楚一項重大賽事的成績對於一名年輕歌手的意義。既然安順傑通過不懈的努力，已經站到了總決賽的舞台上麵，如果條件允許的話，陳洳佳並不介意在比賽的時候幫他一把。

    四年前，陳洳佳演唱著《故園之戀》拿到了全國青年歌手大賽的冠軍，如果安順傑也能唱著這首《故園之戀》拿到三地歌手大賽的冠軍。這，絕對將是華夏歌壇的一個傳奇、一段佳話。

    一首歌曲兩個冠軍，難道不是嗎？

    這是陳洳佳一點小小的私心。當然，在總決賽如今的形勢下。在陳洳佳自身的觀念裏，這個‘條件允許‘的條件同樣是有底線的，那就是安順傑在總決賽上的臨場表現。

    至少，也要師出有名吧。

    這是陳洳佳的考慮。

    經過了金博文事件，總決賽上的這些評委們個個都非常珍惜羽毛，輕易是不會再像金博文那樣赤膊上陣的。

    聽著耳邊傳來熟悉的前奏音樂，陳洳佳的注意力更加集中了。他知道，安順傑的演唱即將開始。

    走過了一山喲又一山囉

    過了一江喲

    又一～～～唻咿唻咿～～～

    江囉

    ......

    嗯？怎麽搞的？聲音平行偏高了。

    安順傑一開口，陳洳佳的眉頭立刻微微蹙了起來。等到安順傑演唱第二句‘唻咿唻咿‘的假聲時，陳洳佳的雙手在桌子上輕輕一頓，歎了口氣，將背部重新靠回椅子上，心中大失所望。

    他知道，自己的那點小心思是實現不了了。

    《故園之戀》開頭這一段，作曲家選用的是民歌風格，一開始就是一句從低到高七度音程的上行旋律6665（啦啦啦高音嗦）。以安順傑半決賽時的表現來看，這句旋律原本不應該成為他的問題，但是正像陳洳佳聽到的那樣，安順傑一上來就沒有唱準這個七度音程，他將後麵上行的‘5‘（高音嗦）這個音唱得偏高了不少。

    音程關係一錯，演唱的音準就難以保證了。不過，如果選手的調整能力強大，音準概念良好，能夠迅速找到正確的音準，接下去的演唱仍然還有機會。

    等唱到‘唻咿唻咿‘這一句假聲時，可能安順傑已經聽出了前一句的走音，想要盡力修正自己的音準。但是這時他又犯了第二個錯誤。原本他的音準就已經偏高，這時候他應該盡量放鬆自己的聲音，仔細找準音高再去演唱。安順傑偏偏又在假聲的處理上更加用力，這就讓原本偏高的音準又往上偏了一點，離著標準音高的距離那就更遠了。

    到了這個時候，按照演唱的慣性支配原則，安順傑整首歌曲的走音已經無可避免。

    果然，後麵快節奏的勁歌部分，安順傑完全失去了正確的音準概念，整個演唱都偏離了標準音高。

    這樣嚴重的走音，在評委們的耳朵裏是絕對無法遁形的。

    安順傑的後背上，冷汗涔涔。

    其實，演唱當中的走音是一個極為常見的現象，算不上特別嚴重的失誤。

    歌手在演唱的時候，偶爾走音那是在所難免的。錄音棚裏可以反複修補，情況稍好一點，現場演唱的時候，走音的情況那就更加嚴重。即使實力強如天王天後，演唱會當中的走音也都比比皆是。隻有到了十年以後電腦普及，又出現了方便使用的修音軟件，製作唱片的時候可以將歌手的演唱一個音符一個音符的進行修整，最後的成品才幾乎聽不到走音的現象。但是演唱會上的走音，還是屢見不鮮。

    修音軟件的功過先不去說它，至少它的出現，讓唱片裏歌手的音準達到了一個很高的標準。

    但是放在92年的現在，就連專輯唱片當中的走音都隨處可聞，現場演唱時的走音現象實在是沒什麽可以大驚小怪的。

    當然，這裏所說的偶爾走音指的都是並不嚴重的情況。如果某一個歌手將音準為4（發）的音唱成了5（嗦），那在任何情況下都是嚴重的走音，絕對不允許的。

    不過同樣是走音，情況也有區別。

    歌手演唱中的走音現象，大多數出現在一句旋律當中的某一個音上，基本上都是一晃而過，觀眾們（聽眾們）並不會注意。就是錄音錄下來，不仔細聽也不會察覺。

    評委們在打分的時候，對於歌手的這些無關大局不太明顯的走音是不會扣分的。

    安順傑的情況不同。

    他的這種走音叫作平行偏高（偏低）。意思就是說安順傑演唱的旋律，整體都在標準音高之上，和標準音高形成了一條‘平行線‘，所以才叫做‘平行偏高（偏低）‘。

    這樣的走音是無法忽視的，屬於走音當中最嚴重的一種。錄音的時候，這樣的走音一定會重新錄製，而到了比賽的時候，評委們對於這樣的走音也絕不會手下留情的。

    原因很簡單。

    偶爾的走音並不會影響到樂句的整體效果，無論在音程關係上還是和聲關係上，這都屬於小瑕疵。但是平行偏高（偏低）就不是這樣了，這種情況會嚴重影響樂句的音程關係和和聲關係，整個樂句聽上去就會完全不諧和。

    這就絕對不行了。(未完待續。(。com))