，最快更新重生之叱吒樂壇 ！

    ps：  感謝書友“ha01”兩張月票的厚賜，高音拜謝！！！鞠躬！！！再謝！！！

    也許有人會問，僅僅調性和話筒方麵的一些問題，就能讓一位實力強勁的歌手毫無辦法陷入絕境？這有點誇張了吧？

    答案，絕對是肯定的，而且一點都不誇張。就愛上網 葉梓目前麵臨的狀況，隻會比大家想象之中更加嚴峻。

    所以在繼續下麵的情節之前，我們有必要來了解一下，葉梓現在遇到的這些問題究竟有多嚴重，以至於作者要用“絕境”這樣的詞語來形容。

    先來說說調性的問題。

    《餓狼傳說》的演唱調性從原來的降e提升到了g調，之間的跨度是大三度。

    如果單純從歌曲的最高音來看，以原調降e調演唱，最高音是小字二組的g。而升了一個大三度之後，歌曲的最高音要唱到小字二組的b。

    小字二組的b？很奇怪的名字，這又是一個什麽樣的音呢？

    這是固定音高概念當中的一個音，屬於男高音演唱音域的上端。

    這個音，很高很高！

    這樣子說大家可能沒什麽概念，用大家熟悉的高音c來說明一下。

    大家熟知的高音c是小字三組的c。與高音c相比，這個小字二組的b僅僅隻低了半度。大家可以想象一下，僅僅半度之差，這個音又會比高音c好唱到哪裏去呢？

    而且這是一個保持音。聲音要在這個小字二組的b音上麵至少延長三拍半才行，並且不能用假聲來演唱。

    對於演唱流行歌曲的男歌手來說。如果隻是想碰到這個音，雖然不易，難度也不算特別大，氣息用力ding一下就能上去了。如果用假聲來演唱，那幾乎沒什麽難度。實在不行，喊上去也是可以的。

    但是如果這個音是保持音需要延長的話。演唱的時候不僅氣息要完全ding上去。還需要撐住一段時值，同時演唱的發聲、共鳴、位置也都一定要正確才行。

    這個難度是以幾何倍數增加的。

    碰到這個音和保持住這個音，這是完全不同的兩種概念。演唱的音越高，保持音也就越難唱。

    不過如果僅僅隻是高音的問題，那隻是小問題。無論是碰到還是保持音，葉梓都不會有任何困難。

    以葉梓目前擁有的實力，音域的跨度早已超過了兩個八度，如果算上假聲，三個八度都是毫無問題。

    這樣的音域寬度。演唱任何一個高音都不會有任何問題。

    但是問題又來了。

    葉梓遇到現在這樣的情況，肯定是有幕後黑手操縱的。誰是黑手先不去管，問題是黑手知不知道葉梓的音域寬度究竟多大？

    應該是知道的。

    黑手處心積慮謀劃這一切，不可能對葉梓的實力沒有了解。最多也就是了解的不那麽透徹。但是，“小字二組的b無法阻擋葉梓”這一點，黑手百分之百是知道的。

    既然如此，那麽將歌曲的調性升高又有什麽意義呢？高音都無法難住葉梓，這麽做豈不是在做無用功嗎？

    絕非如此。

    黑手的目的，是希望通過歌曲的升調讓歌曲的難度整體加大，從而讓葉梓無法自如的控製自己的演唱。

    一首歌曲的旋律是由很多高低、長短並不相同的音符共同組成的。並不僅僅隻是高音而已。高音能夠完美的演唱上去，並不意味著其它那些低一點的音也能完美演唱。

    歌手確定一首歌曲的調性有一個原則，那就是通盤考慮整首歌曲，無論是高音還是低音都最有利於自己的演唱發揮，而不是唱得越高越好。

    這個調性也不是絕對固定的，它可以上下浮動，但是一般來說不會超過大二度。超過了，歌手的演唱就會受到影響。超過越多，受到的影響也就越大。

    《餓狼傳說》這首歌，葉梓從半決賽到總決賽一直確定的都是降e調，這就說明葉梓認為這個調性是最合適演唱這首歌曲的，也是葉梓最能夠發揮自如的。

    葉梓認為最合適的，肯定就是黑手希望破壞掉的。考慮到葉梓的實力強勁，大二度不一定保險，那就索性再升高一點，直接弄了個大三度出來。

    這個升幅，同樣也已經是極限了。

    評委們絕不是傻瓜，監審組和組委會都已經證實了他們不是擺設，所以黑手暗地所做的這些手腳也要經得起推敲才行。

    從降e升到g調，這還可以說是選手為了比賽的競爭力臨時升調演唱，這種情況在比賽中很常見，不會引起別人的懷疑。但是超過了一定的限度之後就不行了，因為沒有哪一位選手會選擇這樣去做。

    選手們又不傻！

    降低調性也是很不錯的一種手段，它會讓選手演唱起來無從發揮。但是對於具體的某一位選手，現在當然指的就是葉梓，是沒有可能在決賽賽場上降低演唱難度的。

    所以黑手的選擇就隻能是升調，合情合理。

    大三度的升幅在黑手看來絕對足夠了。這樣的調性下即使葉梓還能夠演唱，歌曲的處理上麵肯定是會受到影響的。

    這樣一來，黑手的目的也就達到了。

    如果說，調性提升對於歌手演唱已經是個嚴重的問題，那麽黑手在音響方麵所做的手腳，對於歌手演唱的影響那就更加嚴重。

    而且這樣的手腳，隱蔽性極強。

    首先就是話筒音量減小。

    不要小看這一點點音量上的減小，對於舞台上演唱的選手來說。稍微一點點話筒音量上的變化，都會讓選手的演唱更難控製。

    音量減小之後帶來的第一個後果。就是選手會聽不清楚自己的演唱，因為樂隊的音量是一直保持在原來水準的。

    前文就曾說過，現場樂隊伴奏演唱的時候，歌手往往希望音響師給自己的話筒加大音量，這是由現場樂隊伴奏音量宏大、包圍感強的特性決定的。

    現在，音響師將葉梓話筒的音量稍微拉掉一點。不用很多。五分之一到四分之一就已足夠，這樣的處理就絕對會讓舞台上的葉梓非常非常難受了。

    要知道歌手在聽不太清楚自己的演唱的時候，是很難精準控製自己的嗓音的。

    話筒音量減小之後歌手已經很難受了，但是另一方麵，觀眾們卻聽不出來。

    這是因為，一來音量減少的幅度不大。在現場樂隊巨大的轟鳴聲中，沒有經過訓練的耳朵是很難分辨話筒音量的少許變化的。二來，音響師在拉低話筒音量的同時，又將混響量減少了很多。混響量減少之後。選手演唱的聲音變“幹”，那麽聲音的清晰度就提升了上去。清晰度的提升聽在觀眾們的耳朵裏，等於是音量上的微微增加。

    這樣一進一出，在現場觀眾聽來。葉梓話筒的音量與前麵的選手相比，幾乎沒有太大的差別。唯一不同的地方，就是剛才黃占所說的“聽上去好像混響少了一點”。

    就隻是混響少了一點？

    是的，對於台下的觀眾來說就是這樣，沒什麽大不了的地方。而且這樣的情況下選手的聲音聽上去更加清晰，對於觀眾來說還更好一點。

    但是對於舞台上的選手來說，混響量減少減小之後。演唱起來那就更加難受了。

    在混響正常的情況下，因為有混響效果為聲音進行潤色，選手們演唱起來就會比較輕鬆。但是一旦混響效果少了之後，話筒的聲音就會變得很“幹”，演唱起來就需要歌手額外的控製。

    比如正常混響的情況下，樂句唱完之後歌手可以提前收音準備下一句，時值不足的部分混響效果會將聲音推送過去補足的。但是混響少了之後，這種推送效果就沒有了，歌手就隻能將時值唱完整才行。在這樣的情況下，歌手的換氣點也會因此而發生改變，讓歌手的演唱更加費勁，更加難以控製。

    這隻是一個舉例，其它方麵還有很多讓歌手不舒服的地方。混響一旦減少，這種“幹巴巴”的話筒聲音，現在這個時代的選手一時之間是很難適應的。

    而在話筒音量同樣減小的情況下，這種難受的程度就會更加加倍。

    葉梓現在麵臨的就是這樣的一種情況。可問題是，這樣就結束了嗎？

    不，還沒有！

    比賽的時候要在音響係統做手腳，沒有音響師的參與那是絕對不可能的。

    音響師埃迪既然已經插手，他就將事情做得很絕。

    話筒音量的減少加上混響的減少，這已經足以讓任何一位選手發揮失常了，但是安迪還是做了第三重保險，他將舞台上所有的返聽音箱全部關閉。

    這樣一來，葉梓將無法從返聽音箱中直接聽到自己的演唱，隻能從兩側的音箱集群發出的大團聲音裏尋找自己的聲音，對於聲音的控製能力肯定會被再次削弱。

    返聽音箱是麵對著歌手發出聲音，這是一種直達聲，聲音很清楚。返聽音箱存在的目的就是讓歌手聽清自己的聲音，更好地控製自己的演唱。而音箱集群的位置處於舞台的兩側，選手與音箱集群基本上處於平行甚至靠後的狀態。音箱集群的聲音從選手兩側，經過建築牆麵的反射和觀眾群的吸收之後傳過來，聲音會輕而混雜，在舞台上聽起來還帶著很強的渾濁感覺。

    要在這樣一團亂麻似的聲音當中聽清自己的演唱，並且精確的控製自己的聲音，難度之大，可想而知。

    從返聽音箱這一點就可以看出，埃迪這位音響師對於歌手的演唱是非常了解的。

    埃迪知道，前兩種手段葉梓還有可能解決。但是關閉返聽音箱，讓葉梓無法聽清自己演唱的細節，這才是讓葉梓最難受的。

    埃迪不出手便罷，一旦出手，真是又穩又準又狠！

    至此，黑手的招數完全呈現在葉梓的麵前。

    升高了歌曲的演唱調性，讓葉梓即使能唱也無法在最合適的調性上處理歌曲。

    減少了話筒音量和混響大小，讓葉梓的演唱在極其難受的情況下進行，而且觀眾還無法察覺。

    關閉了返聽音箱，讓葉梓無法精確控製自己的演唱。

    這樣的情況，對於任何一位登上舞台正準備演唱的選手（歌手）來說，就是不折不扣的——

    絕境！(未完待續。(。com))