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    “在鋼琴演奏上，倪俊和我走的是兩條路子。小說 ”孫雲笑著解釋道：“在鋼琴界始終就有三大流派的說法。我是師從維也納派係，倪俊則是f國這一派。”

    “還有一個派係是r係。”

    “在f國國立音樂學院的時候，我和倪俊雖然是同班同學，但是因為各自的音樂理念不同，可是沒少吵架。不過這交情倒是越吵越好，嗬嗬，現在想想也是很有意思。”

    “是這樣啊……”葉梓微微點頭：“那爵士說不要學倪老師這樣，這……這又是什麽意思呢？”

    蔡清德並不說話，仍然笑眯眯的看著這師徒倆。孫雲略一思忖，又看了看蔡清德，見他微微點頭，這才側轉身來，麵對著葉梓。

    “這是每個人的音到這兒了，那我就跟你簡單講一講。”

    葉梓同樣側身過來，麵對孫雲。

    “鋼琴不是你的主項，所以一直以來我也沒有跟你說這些，畢竟，以後你的發展方向還是在古典吉他上麵。貪多嚼不爛。過多將精力分散在不同領域，對你沒什麽好處。這一點，你要切記切記。”

    “是，老師。”葉梓恭敬受教。

    “嗯，其實你很有想法，也懂得安排時間和精力，我這話也隻是給你提個醒。”孫雲微微一笑：“那好，我們就先來說說這三大流派中的維也納派。”

    “維也納？”葉梓前世曾經聽說過這個鋼琴派係。不過並不是十分清楚：“老師，是不是由貝多芬開創的那個鋼琴流派？”

    “咦？”蔡清德輕咦一聲：“小家夥。你還知道這個？不錯，不錯。”

    孫雲笑道：“沒錯，這個鋼琴流派正是由樂聖開創的，我們先來了解一下它的派係傳承。”

    “維也納派係的傳承，首先就是由貝多芬到他的學生車爾尼。《車爾尼鋼琴練習曲》你總是知道的吧？就是那個車爾尼。”

    “車爾尼之後，便是被譽為音樂教育史上最著名、最成功的鋼琴教育家。poland的萊謝蒂茨基。從1841年開始。萊謝蒂茨基跟隨車爾尼足足學習了七年，直到1848離開，當時，他年僅十八歲。而從十四歲開始，萊謝蒂茨基就當起了教師，教授別人鋼琴演奏。”

    “萊謝蒂茨基一生教了眾多弟子，十九世紀末二十世紀初那些偉大的鋼琴家，很多都是他的學生。他的這些弟子各個都具有鮮明的個人風格，每一位都堪稱鋼琴大師。這也是萊謝蒂茨基最偉大的地方。他是真正做到了因材施教。”

    “我這一支，是師從於萊謝蒂茨基的早期弟子施納貝爾。五歲的時候，爵士為我在鋼琴上啟蒙，後來在國立音樂學院。我認識了施納貝爾的弟子費萊舍先生，並且成為他的親傳弟子。”

    “這一流派還有一些其它的傳承，說起來太麻煩，我們就不去一一說它了。”

    說到這裏，孫雲暫停了下來，喝了口水飲飲嗓子。

    葉梓則在心裏，勾勒出一幅從貝多芬開始。由幾十位偉大鋼琴家構成的傳承脈絡。當中的一支分外清晰，那便是孫雲剛才所介紹的。其它的則隱在其中，看不清楚。不過，其龐大的枝節，完全可以想象出來。

    樂聖貝多芬在西洋樂壇的影響力之大，由此可見一斑。

    歇了一歇，孫雲清了清嗓子，繼續說道。

    “r係的鋼琴家，基本上都是源出於兩位魯賓斯坦。魯賓斯坦兄弟倡議，並且創辦了r國第一所音樂學院，也就是後來的聖彼得堡音樂學院。安東?魯賓斯坦是這所音樂學院的首任院長，柴可夫斯基就是這所音樂學院第一屆的畢業生。”

    “r係的源頭就是這所音樂學院，它的學生中包括了很多十九世紀末期的著名鋼琴家，比如阿連斯基、西洛蒂等人。”

    “西洛蒂這位鋼琴家既是拉赫瑪尼諾夫的堂兄，又是他的老師。他的另一位弟子也是赫赫有名，那便是斯科裏亞賓。”

    “現代r係鋼琴家，基本上都是從這兩位傳承下來的。”

    在孫雲的描述下，r係鋼琴家的傳承也是清晰可辨。

    “至於f國派係??????”說到這裏，孫雲搖了搖頭：“說實話，這個派係很有一點混亂的感覺。從我個人來講，我不太願意將它歸結為一個真正的鋼琴派係。”

    “不算一個真正的派係？”葉梓出言問了一句。這樣的評價出自一向善意待人的孫雲之口，很難讓葉梓理解。

    蔡清德也是輕輕搖頭：“沒錯。說它是一個傳承清晰的鋼琴派係，真的很難講通。小葉子，你聽孫雲跟你說說，你就知道為什麽要這麽講了。”

    “好的，爵士。”

    孫雲用手指在茶幾上輕輕敲擊了幾下，再次搖了搖頭，這才繼續說道。

    “提起f國流派，那就要說到音樂史上兩位著名的人物，肖邦和李斯特。f國派係就是肇始於他們兩個。”

    “小葉子，是不是有點奇怪啊？這兩位天才橫溢的鋼琴家、作曲家流傳下來的鋼琴流派，居然會被我如此貶低。”孫雲問道。

    葉梓正為這個感到疑惑呢。

    音樂史記載，肖邦也好李斯特也好，在作曲和演奏方麵都可稱為大師，尤其李斯特更是有“鋼琴之王”的稱號。這樣的人物開創的鋼琴流派，居然在孫雲的眼裏評價如此之低？

    為什麽？

    難道，倪俊傳授的這些，真的都是錯誤的嗎？

    葉梓微微緊張起來。

    無論是孫雲還是倪俊，都是葉梓尊敬的老師和長輩，他絕不希望看見兩位老師之間出現不可彌合的分歧。

    仿佛是知道葉梓在想些什麽，孫雲一開口就是葉梓關心的問題。

    “小葉子，派係這種事情你不用把它看得多麽嚴重。就像我跟倪俊爭了幾十年，誰也別想說服誰，誰也別想占據上風。”

    “但是不管我們的音樂理念是怎樣的，這麽多年下來，我們依然是最好的朋友。所以，你大可不必為我們擔心。”

    “至於說到你，倪俊教你的都是演奏技巧上的東西，跟鋼琴流派的關係不是很大。在教你之前我們是商量過的，派係這些事情我們都不插手，由你自己選擇。”

    “反正，這不是什麽大問題。”孫雲聳了聳肩，笑道：“以後，你頭疼的會是古典吉他上的流派選擇，而不是鋼琴演奏。”

    孫雲這話一說，現場的氣氛立刻輕鬆了下來。孫雲說的一點都沒錯，葉梓學習的是古典吉他的演奏而不是鋼琴，鋼琴派係之間的爭鬥，跟他的關係真的不大。

    喝了口水，孫雲繼續。

    “一個演奏流派，它的源頭當然是很重要的，但是我認為更重要的是它的傳承。”

    “f國派的源頭是肖邦和李斯特，這兩位當然沒有任何問題。問題是他們當時所處的環境，也就是十九世紀中葉的f國首都paris，並不看重鋼琴演奏。當時paris的音樂風尚是歌劇和芭蕾，這樣的情況要到1870年以後才逐漸改善。”

    “那麽在當時，鋼琴是在什麽樣的場合才會進行演奏呢？一個是沙龍，貴族舉辦的沙龍，肖邦和李斯特都經常在沙龍裏演奏。另一個就是舞會。但是小葉子你要知道，在沙龍和舞會這樣的場合，鋼琴隻是一種貴族們附庸風雅的點綴而已，不是主體。”

    “這樣的情況就確定了，f國派係的傳承在一開始就有很大的問題。”

    孫雲是一邊搖頭一邊繼續說著，臉上的不以為然清晰可見。

    “後來李斯特離開f國去了魏瑪，在那裏他教了很多很多的學生，但是教得很不用心。有些隻上了幾節課的一些所謂學生，就能在演奏會上堂而皇之的打出李斯特的招牌，這樣造成的影響很壞。小葉子，你可以想象一下在那個時期，李斯特這位‘鋼琴之王’教出的學生都是個什麽樣子。”

    “而肖邦呢？肖邦的學生大多數都是權貴之後，比如某某伯爵的女兒等等。這樣的學生，是不太可能將所有的精力投入到鋼琴演奏當中的。所以肖邦的弟子和再傳弟子中隻有寥寥幾人是真正不錯的，像米庫裏、柯爾托這些人。”

    “所以小葉子你看，f國派係的傳承就是這樣，除了柯爾托之外幾乎再沒有其它鋼琴演奏大師級的人物。而它最初的源頭就是出自沙龍這樣的場合，想讓我們真正承認這一個流派，你說怎麽可能？”(未完待續。)