就在韓櫟他們在忙碌公司新址建設的時候，由公司動畫項目部所製作的動畫片《戰爭紀元》終於是在三大視頻網站上麵，與觀眾見麵。

    盡管為了宣傳，前期製作團隊放出去了很多宣傳視頻和海報，但隨著動畫片的開播，觀眾們或者說廣大動漫愛好者，還是對於這部動畫片發出了驚歎。

    製作的太好了，大手筆，這是這些觀眾們提到的最多的話。

    他們不知道的是，為了得到觀眾們這一句讚賞，製作團隊可是經過了很大的努力。

    三維動畫的質量首先和其它動畫一樣，肯定是要看劇本，劇本的好壞直接關係到一部動畫片的成敗。

    而這部《戰爭紀元》呢，采用的是韓櫟的進行改編。而整個改編，也是請了多個編劇進行改編，並且反複修改。

    光是改編的劇本就有五六個版本，然後則是從這五六個版本中選擇出最好的那個，再進行修改。

    而整個修改過程反複經過很長時間的打磨，直到劇本獲得了韓櫟的認可，這才確定下來。

    在劇本的編輯上麵，因為是周播的形式，因此如果采用以前那種方式肯定不適合。所以這次，他們直接采用了美劇的故事結構或者說編劇方式。整個劇本是一個故事，而其中的每一集呢也可以算作是一個故事。

    故事與故事間聯係緊密，每集的結尾都是下一集的開始，所以讓觀眾充滿了期待。

    而接下來就是製作了，首先呢就是畫麵。所謂畫麵，首先那就是美術設計了。

    這裏麵分為片子風格，人物形象，場景設計，道具設計等。甚至是屬於劇本和配音範疇的每個人物的性格和語音，都經過了專門的設計，力求人物形象鮮明。

    這部動畫片的整體風格偏向於寫實，因此對於模型要求極高。不管是人物，道具，還是場景，都要求要盡量貼近現實生活。

    而在模型製作中，難得最大的則就是寫實模型。虛擬形象，或者卡通形象，完全可以自由設計，不存在像與不像。

    而寫實人物呢，因為觀眾會不自覺的和現實人物相比，所以很自然的感覺這些人物像或者不像。

    同樣的還有道具，如人物所使用的日常用品，衣物，槍械，車輛等等。雖然相比於寫實人物模型要簡單一些，但也很有講究。

    其中最重要的，那就是這些道具必須要符合現實生活中的物品。尤其是道具的材質，不管是鋼，還是木頭，或者皮革，衣物都要表現出來。

    至於場景呢，雖然說單個場景覺得較簡單。但是如果是一座城市呢，那就複雜了。沒錯，為了製作這部動畫片，模型組是直接搭建了一座虛擬城市。

    而為了避免與現實城市掛鉤，或者映射。所以這座城市雖然是在現實中取材，但也要區別與現實城市。所以呢他們搭建的這一座城市是在現實合理的基礎上，想象出來的，其難度很大。

    一座城市場景，裏麵包含了上千座各式高低建築。以及相關的道路，橋梁，河流，樹木，甚至是路邊的廣告牌，乃至城市裏麵行駛的車輛都要有。

    而且這座城市場景中，還要行人或者說市民。當然了，這些在製作動畫的時候根據人物需求然後在各個區域進行放置。

    因此為了模擬出這些行人，模型製作團隊製作了將近兩百個行人模型。盡管與處境的主角和配角在製作程度上還是有一定的差別，但也十分細致。

    並且為了模仿這些行人的走路姿態，製作團隊還請公司裏麵的員工，甚至是看門的老大爺，打掃衛生的大媽都叫到了動捕棚，采集他們走路的姿態信息。

    然後將采集到的這些數據，直接綁定到相應的人物角色身上，並放入數據庫。

    在後麵根據各個鏡頭中布景的需要，在進行隨意放置。

    至於主角和配角人物呢，尤其是主角都是進行了精心的設計和製作。但是主角的形象，就設計了以及衣服都設計了好幾套，用於不同場景中的需求。

    原本觀眾們吐槽三維動畫，除了角色和畫麵的美觀問題，還有就是這個人物的表情和動作了。

    之前很多三維動畫中的人物動作都是動畫師手工k出來的，不僅進度慢，而且人物動作和表情僵硬，不自然。用專業的名詞來說，就是人物動作沒有彈性，看著別扭。

    甚至有人吐槽，這些人物動作和表情太僵硬了，像提線木偶，或者說還不如提線木偶呢。

    而後麵為了改善這一點，很多公司都引進了動作捕捉係統。通過真人表演，然後將采集到的人物動作數據和動畫片片中角色進行保定，然後替代了手工k動作。

    當然了，真人表演進行動作捕捉，也僅僅是完成一些人能夠完成的動作。比如走路，跑步，蹲下，搖頭等。像一些激烈的動作，比如打鬥就沒辦法完成。

    所以在這個基礎上，要加上動畫師的想象，將這些打鬥動作k出來，然後與動捕動作接合起來。

    這就是現在動畫製作中，最長采用的，也是很多好萊塢大片中虛擬形象所采用的辦法。

    不過好萊塢的技術是世界領先的，他們不僅擁有技術領先的動捕設備，還擁有一套目前世界上唯一的麵部表情捕捉係統。

    這一套麵部表情捕捉係統呢，通過在臉上特定的部位標注點。至於什麽這些標注的圓點的材料是什麽，外界不知。

    然後利用帶在額頭上的攝像機對準麵部進行拍攝捕捉，並實時的將數據傳輸到係統。

    經過係統處理，並計算出這些麵部點位因為麵部表情導致肌肉動作，從而產生點位的移動數據，在係統中形成控製麵部表情的這些點位。

    再將這些點位與角色模型的麵部控製點進行捆綁，從而將現實人物表情的信息，捆綁在虛擬人物角色的麵部表情身上。

    這樣一來呢，這些虛擬角色形象就擁有了人類的麵部表情，使得我們在觀看的時候覺得這些虛擬角色人物的表情很生動。完全沒有國產三維動畫片中，角色人物表情那麽僵硬。

    而這個麵部表情捕捉係統技術所運用最有代表性的，就是《猿球》的猩猩表情，以及《阿凡達》的那些納美族人的麵部表情。

    正是有了這個技術的應用，所以我們才會在看到這些片子時，才會發出那一聲‘太真實了’的驚歎。

    不過這一套係統呢，目前是人家獨有，擁有自己的專利，甚至在核心技術上麵進行了嚴格保密，所以呢外界是根本沒辦法獲得的。

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