一般來說，對於整個服裝設計到裁剪都需要經過不少的步驟。

    第一步就是效果圖，也就是之前林崢嶸在院長張耀傑的辦公室畫的時裝畫。

    當然，效果圖也不隻是靠手繪時裝畫一種，現在電腦技術幾乎是融入到整個服裝設計的每一個步驟，所以效果圖很多時候，都靠著電腦平麵軟件來實現。

    至於是手繪還是軟件設計，就是靠著設計師本人的習慣來決定了。

    這兩者沒有特別的界定。

    而效果圖完成之後，還需要繪製平麵版型圖。

    這兩步完成之後，才開始裁剪。

    而現代服裝的剪裁方法大致可分為立體裁剪法和平麵裁減兩大類。

    在平麵裁剪中，常見的有比例裁剪法、d式裁減法和原型裁減法等。

    其中，原性裁減法廣泛用於國際服裝業。

    歐美和亞洲不少國家和地區都有各自的原型，雖然其作圖的數據各不相同，但所使用的方法基本一致的。

    曰本原型裁減法在對我國的影響較大，這是由於中日兩國婦女的體型差異不大，所以。自80年代進入中國以後，很快被我國服裝界和服裝教育界所接受。

    其實不僅僅是裁剪方式，在服裝設計理念以及教學方式方麵，國內也受到曰本很大的影響，甚至服裝學院的很多教材都是從曰本文化學院的教材翻譯過來的。

    不管承不承認，在服裝設計方麵，曰本人確實走在國內前麵，這也是為什麽，曰本東京能夠號稱第五大時尚之都之一。

    在服裝設計當中，平麵裁剪運用得最為廣泛，一般的衣服製作都是平麵裁剪。

    因為平麵裁剪是根據前人的經驗總結，先製圖、紙樣，再通過裁片的省褶和餘缺處理得到衣服立體造型，需要有很強的空間想象能力。

    除了平麵裁剪之外，還有立體剪裁，這是一個含義豐富的專業術語，在時裝業內使用頻繁。

    按照書麵上的解釋，立體裁剪是根據設計構思采用與實際麵料性能接近的坯布，與大頭針等工具直接在人體模型或人體上，給坯布以適量放鬆度和利用折疊各種合理的褶、襇、省道以及分割線作出各種造型的裁剪方式。

    聽起來拗口無比，直白一點來說，所謂的立體裁剪，其實就是是指用白坯布為常用替代物，在人台上直接塑造服裝樣式，並進行樣板製作的技術。

    為什麽會是白坯布，原因很簡單，因為這個最便宜，其實也不一樣就是白坯布，就算白紙也行，這個過程其實就是打版。

    當然，跟平麵裁剪需要各種縫紉機裁縫不同，最開始的時候，立體剪裁先用白坯布放在人台上，這期間，還需要大頭針來固定造型。

    立裁直接在人模上得到造型，再轉化為衣片，紙樣，比較直觀，但成本比較高，在這個方麵上，平麵裁剪成本控製的比較好，當然立體裁剪更加合適新手學習，上手快，很多時候都不需要看紙樣。

    不過製作禮服或者時裝的話，更多是需要立體裁剪。

    畢竟立體裁剪是設計師主要依靠視覺進行的直觀操作的過程，所以理論來說，想要怎麽裁剪就怎麽裁剪，沒有那麽多條條框框來限製，最受時裝設計師的歡迎。

    一般的來說，為了方便記憶，立體裁剪也被簡稱“立裁”，當然立體裁剪是在國內的概念，在曰本就被稱為“立體裁斷”，在法國被稱之為“抄近裁剪”，而在英美則被稱為“覆蓋裁剪”。

    從這一點，也可以看出來，國內的對於立體裁剪的概念跟曰本很相近。

    其實立裁是相對於平麵裁剪而言的概念。盡管立裁也可能是平麵剪裁的一種延伸和深化，但它自己在教學和研究中已經形成了一整套的操作技術和程序，算是對於平麵裁剪的一種補充。

    沒有那麽多條條框框的限製，可以任由設計師發揮自己創意以及設計風格。

    所以如果一個服裝設計師，掌握殷實的打版功底，加上一定的個人風格，那麽肯定能夠時尚界綻放異彩。

    學習立裁的方式也是最為簡單，就是參照經典，在燕京服裝學院，立裁就是一門實踐課程，不僅僅適用於禮服，其實西裝或者襯衫也可以用立裁，尤其是一些定製西裝，很多時候都是使用立裁。

    林崢嶸在大一的時候，就已經開始接觸了立裁，經過那麽多年練習，又跑去不少的服裝廠以及設計工作室實習，他個人技巧，已經足夠他應付一般的時裝裁剪了。

    確實不需要其他人的幫助，這也是為什麽剛才涵百靈栗粒倆女離開的原因。

    當然，她們的衣服同樣也需要修改，可以說服裝作品沒有登台之前，衣服始終都在修改當中。

    其實立裁的發展也是有演變的過程。

    這一造型手段是隨著服裝文明的發展而產生和發展的，西方服裝是對服裝造型的分類為，非成型，半成型和成型三個階段。

    每個階段都代表了西方服裝史的發展過程，而立體剪裁產生於服裝發展的第三個時期，也就是曆史上的哥特時期。

    隨後，在服裝的定製過程中逐漸得到發展，因為定製服裝要求合體度高，所以以實際人體為基礎進行立體裁剪是必然的，這種方法一直沿用到今天的高級時裝製作。

    當然，立體裁剪的發展過程，不是林崢嶸現在應該關心的。

    他現在需要隻是需要利用立體裁剪來完成自己的畢設作品設計。

    畢竟立裁的適應範圍很廣泛，屬於一種軟體雕塑，如果服裝款式，需要造型不規則的碎褶，波浪等形式，這些就必須利用立體剪裁。

    原因很簡單，這種需要有褶襇、懸垂、懸垂性的麵料，根本就沒有辦法使用平麵結構設計。

    而且從麵料上說，柔、軟、薄、固定性能差，懸垂效果好的麵料，這些也隻能夠運用立體裁剪。

    很不湊巧的是，林崢嶸之前準備的所有麵料，都屬於這一類。

    因為他需要不是絲綢就是歐根紗或者雪紡，這類麵料的特性，不僅柔、軟，薄，固定性能還差的很。

    不過，還有一個特點，就是懸垂效果特別好。

    所以合適他的選作，其實沒有多少，隻能是立裁裁剪。