百裏榮毅坐在沙發前，目光時不時又望向門口，視線落在了幾個黑衣人身上，此刻黑衣人正守在門口，身後背著重把槍支，他不禁下意識的皺了皺眉。

    眉頭擰緊，他正在猜測著夜飛不讓他參加這次行動的原因，如果他猜得沒錯，他必定會從沫纖下手，畢竟……沫纖目前才是最有利用價值。

    就怕他對她有什麽不利，夜飛為人狡猾，他實在不放心。

    越想著，心裏就會莫名的感到不安，他的手掌心下意識的握成拳頭，目光如炬，看著守崗的幾個黑衣人……

    這時，一個外國壯漢走了進來，頸首道:“主上，您用飯的時間到了。”

    百裏榮毅毅然冷眼望向他，嘴唇微動了一下，怒吼道:“滾……”

    幾個手下嚇得下意識的往身後退了退，彎著腰，“主上，老爺交代過，您的胃……不好，必須得按時用飯。”

    他眯了眯眼，臉色極為難看，不由得心思一起，目光落在門口的幾位黑衣人身上。

    瞅了他們一眼，便往門口走了出去……

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    各類人物的長相都是不以人們的主觀意誌為轉移的，它們在作品中得到了相當的尊重.而對構成人物感性形象的那些帶有個性色彩的因素，如衣著習慣，表情，神色，以及因歲月的流逝而在麵部留下的印記等等，作者也是格外經意，頗見匠心的.外貌看起來跟長相一樣是呈靜止狀態的，但長相可以終生無大變，而整個外貌卻在不斷的變化中，其中種種帶主觀色彩的因素在很大程度上反映著人物的身份與地位.所以在描繪人物外貌時應當緊扣人物的身份，地位與氣質.例如吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫便顯得非常傳神:“外邊走進一個人來，兩隻紅眼邊，一副鍋鐵臉，幾根黃胡子，歪戴著瓦楞帽，身上青布衣服就如油簍一般，手裏拿著一根趕驢的鞭子.“這裏沒有研究他的五官端正與否，隻說眼邊之紅，乃樂於幫閑湊趣而經常性的熬夜，酗酒的結果;鍋鐵色的臉，則標誌他尚處於官場的外圍，需要屁顛顛地風裏來雨裏去，頂烈日，冒嚴寒;“幾根黃胡子“，形象化了他的地位及其為人之齷齪與粗鄙.至此，讀者無不感到妥貼自然，惟妙惟肖.

    第三，要符合人物的特定心理

    人物的外貌不僅要反映人物的性格，還要能夠揭示人物內在的氣質和獨特的心理.在《林黛玉進賈府》一文中，作者對王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑:“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五風掛珠釵，項上帶著赤金盤螭瓔珞圈;裙邊係著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋鍛窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙.“作者不厭其煩地為王熙鳳的外貌描寫濃妝重抹，突出她衣著方麵的珠光寶氣和彩繡輝煌，其目的正是為了顯示她與眾姑娘的不同之處.因為惟有這種刻意而為的裝束，才能顯示她在賈府中不同凡響的地位和權勢，使初來乍到的林黛玉對她敬而遠之，刮目相看，從而使她的爭強好勝心理與自我炫耀心理得到外現和展示.

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