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    人心思動，利益糾葛！

    這是劉韋強給出的理由，卻讓蘇達無話可說，因為蘇達的所作所為，確實已經侵害到了一部份人的利益，尤其是被蘇達用內地幕後員工代替掉的香江員工，更是這次閑言碎語的來源地。

    不過到底有沒有人在背後鼓動，劉韋強也不清楚，畢竟他的能力，也隻能調查到這裏，主要是這些被蘇達換掉的人心生不滿，通過還在劇組內的一些朋友，趁著香江媒體正在黑範彬彬的時刻，放出一些不堪的謠言來打擊範彬彬，誰讓範彬彬是蘇達的女兒，我們搞不了蘇達，隻能搞你，這就是這些人的想法。

    蘇達也很無奈，這是一個無法打開的結，不過蘇達必須得做些什麽，不管這件事情的背後有沒有人在推動，這群散布謠言者，蘇達必須狠狠的反擊回去，要不然這群香江人還真當他好欺負，在第一部的時候，蘇達心裏就積攢著火氣，哪怕的大獲成功，也無法消滅蘇達的心中的火氣，隻是暫時壓製下來。

    這次香江人又來這一套，真當內◇地人好欺負還是怎麽的？居然把矛頭對向了範彬彬，蘇達不調查不知道啊，一調查嚇一跳啊，這群沒家教的東西，簡直是什麽難聽不堪的話都敢往外冒。

    “這次我就當給你麵子，不過，劉導演，我不想再看到類似的事情，再次在劇組內發生，到時候別怪我無情。全部給我滾蛋，這個世界少了誰，依舊會轉！”這是蘇達的底氣，因為他已經不需要看劉韋強的臉色，更不用擔心劉韋強中途不幹，以的名氣。有一大把的導演可以供蘇達選擇。

    “我知道了，我馬上會處理！”劉韋強額頭上已經出現了冷汗，他第一次清晰的認知到，蘇達再也不是第一次見麵時，那個忍氣吞聲，最終向他們妥協的蘇達了。“我保證以後不會出現這樣的問題！”

    “恩，你繼續拍戲吧，不用管我，讓我安靜一會！”

    蘇達為什麽放過劉韋強。是因為電影還需要劉韋強拍攝，雖然蘇達向外喊一聲找個導演，一大把人上門，可是對的理解，估計沒有人能跟劉韋強比，更不用說，這事件上，他雖然有一定的責任。但也隻是處理的不夠果斷，畢竟那些人都是他以前的老部下。劉韋強不可能為了範彬彬，傷了自己手下的心。

    更重要的一點，像劉韋強這些在劇組內的香江人，何嚐沒有借著這次風波給蘇達一點顏色瞧瞧，說到底，這群香江的電影人已經被早年內地對香江合拍片的待遇慣壞了！

    上個月29日。華夏中央政府與香江特區政府簽署，其中文件內在電影方麵的規定：純港片在內地發行將不再受配額限製；香江與內地的合拍片可視為國產片在內地發行；合拍片允許港方人員增加所占的比例，但內地主要演員的比例不得少於影片主要演員總數的三分之一；故事不限於發生在中國內地境內，但情節或主要人物必須與內地有關等等！

    可是，蘇達怎麽幹的？幕後工作人員直接要了三分之一不說。還占據了劇組內重要崗位的一半，演員更是一個女主，四個重要男配角，若幹小配角，反而他們香江的演員隻占據了三分之一，其中對範彬彬出演女主角，更是內幕重重，她為什麽能當上女主角，還不是有一個好幹爹，羨慕極度恨之餘，也對蘇達越發的不滿。

    說到底，還是合拍片的新規定出台，讓許多劇組裏的香江人不滿，畢竟蘇達不僅侵占了他們的利益，甚至剝奪了他們的自由，因為可跟不同，這次蘇達直接拍了四個監製過來，資金流動，都得經過他們的同意，確保不會出現在裏的製作成本超支。

    正如三級片常被大家當做色情片的代名詞，提到合拍片，亦多會令我們僅想起香江與內地的共同製作。雖然事實遠非如此，卻從另一個角度說明了香江部分在內地合拍片中所占的絕對比例(幾乎每年都在70%以上)，如此看來，所謂以偏概全，其實不無道理。

    對於香江電影而言，隨著近來寶島及東南亞市場的失守，內地已成為最重要的買方市場。不過，由於目前港產電影打入內地的最佳途徑依然是合拍片，盡管內地製定了諸多優惠鼓勵政策，但相應的審查尺度卻愈來愈嚴格，令港方大為頭疼。

    所以就出現了類似跟內地有實力的電影公司合作，可是在拍攝上麵的事情，依舊還是香江人說了算，甚至角色方麵，奉行的男港星加女陸星，幾乎重要角色基本沒有內地明星的份，然後導演也基本上都是香港的，內地基本上就是貢獻點投資加個女演員，也就是說合拍片的實際操作部分都是由香江來完成的！

    為什麽內地所占的主動權就那麽少呢？難道內地真的除了幾個臭錢之外，技術、人才都那麽稀缺嗎，還是這種模式僅僅隻是香江電影為開拓內地市場而尋求的契機而已，因為與內地合作會讓電影打入內地市場變得更加有理有據？

    不是，而是那個時候香江人從來都是自視高人一等的態度跟內地電影方麵的公司合作，要麽你接受我的要求，要麽你們就別找我拍電影，反正爺也不缺你這點錢，這就是他們的態度，哪怕現在香江電影事業不景氣，可是香江人在這方麵的傲氣從來沒有消失過。

    其實，這一切，還都是咱們國家給寵壞的！

    如若追溯香江電影與我們內地的合作拍片，可能很多人會從文革後算起，但事實是早在1964年，香江鳳凰電影公司便曾赴內地取景拍攝了武俠片。其時香江左派電影公司‘長鳳新’(即長城、鳳凰、新聯)因與內地政治統一、經濟合作。又有內地資金支持，關係相當密切。可惜不久即受文革衝擊，一度停止電影製作，直至四人幫倒台，內地相關政策漸始寬鬆，才令恢複製片業務的左派公司再度與內地合作拍片。

    當年香江之所以頻繁與內地合作拍片。其實主要出於拓寬本土電影題材內容的需要，而最令他們感興趣的自然是內地剛剛開放的珍貴文物和山河美景。比如1981年張鑫炎執導的(中原電影公司攝製)便在真正的河南嵩山實地拍攝，1982年許鞍華執導的(青鳥電影公司攝製)本來講述的是越南故事，但因條件不允許，所以改在風景氣候與越南相似的海南島拍攝，並得到內地政府大力支持。

    這兩部打破港片創作地域界限的電影上映後都引起巨大反響，尤其同時風靡香江和內地，創下驚人票房收入之餘，更成功掀起此後數年香江赴內地實景拍攝古裝題材功夫片的熱潮。

    隨著香江左派公司與內地聯合攝製的影片不斷取得成功。自然令許多非左派的香江電影人蠢蠢欲動。1983年，作為第一位返回內地拍片的非左派公司電影人，著名導演李翰祥自組新昆侖電影公司與內地合拍了展現慈禧發跡及英法聯軍侵略華夏的曆史傳奇片和。

    為此李翰祥蒙受了沉重的政治壓力，但出於思鄉之情和能在有生之年去燕京故宮實地拍攝清宮曆史片的壯誌，加之華夏政府的大力支持，終於令他頂住壓力，並將事業重心從此轉移內地，陸續執導多部清宮傳奇片。

    而華夏政府也大開方便之門。開放故宮等名勝重地及諸多珍貴文物供其拍攝，使得李翰祥的電影極具恢宏曆史氣概和逼真實感。正因如此，係列才在香江和內地都受到廣泛歡迎，進而取得了巨大經濟效益。

    和的相繼成功，讓香江影界認識到內地市場和拍攝資源的巨大潛力。之後諸多香江製片公司及電影人，立場不分左右，紛紛湧向內地搞合拍。

    他們目的雖多是淘金牟利。但從另一角度而言，卻促進了內地銀幕百花齊放、百家爭鳴局麵的出現，許多合拍片的類型題材都填補了內地電影創作的空白。比如帶動起來的少林功夫片熱潮，跟風之作、、、、皆曾引起轟動，創下票房佳績。

    同時。暴力動作大師張徹返內地拍攝的、、等片亦對80年代末至90年代初的內地動作片產生極大影響。

    盡管動作和功夫題材是合拍片毫無爭議的主流，但也不能忽視以嚴浩為首的香江導演與內地合拍的鄉土文藝片，、淡描淺畫的清新細膩，足以讓人忘記電影創作者的背景地域。

    當年香江搞合拍片，不僅看中內地的物力景勝資源，更注意發掘起用內地人才。好象香江中原影業拍攝時，演員陣容便全部起用內地武術隊員和戲曲演員，挖掘出李蓮傑、於成惠、胡建強、計春嘩等一批拍功夫片的高手，從這些待遇，就看得出來，當時的華夏政府對香江的這些導演有多優待了，簡直是要人給人，要物給物。

    不過，隨著合拍片的日益繁榮泛濫，也暴露出不少問題。最典型的是內地電影廠的不思進取，國家設立合拍片製度，本意是希望通過與香江的合作提高內地電影的製作水平，但許多內地單位搞合拍居然僅將廠標賣給香江片商就算完事，根本不參與電影的實際操作過程。

    而香江方麵花個一二十萬買了內地廠標後，便可以借合拍片身份拍攝兩地發行，但這些假合拍片往往由於急功近利，導致製作粗糙，令人不忍卒觀。待至90年代中期，風行兩岸三地的武俠片盡管因濫作橫行而偃旗息鼓，但假合拍片依然屢見不鮮。

    有鑒於此，內地電影局於1996年專門出台文件，做如下規定：合拍影片主創人員除導演、編劇、攝影師應以我境內居民為主外，擔任主要角色的我境內居民一般不應少於50%。因題材、角色有特殊需要而要超出此比例的，製片單位需報經電影局批準，未經批準的，電影審查委員會將不受理該影片。

    可惜，該文件雖然層層下達，卻並未真正貫徹實施，而合拍片自然混亂如故，依舊毫無起色，香江的電影人，該怎麽合拍，依舊還是怎麽合拍，甚至光是香江人跟內地人的待遇，就不止一次引起矛盾，經常鬧得沸沸揚揚。

    遠的不說，就拿劇組來舉個例子吧，同是劇組裏的化妝師，給香江的化妝師的工資是內地化妝師的五倍，甚至一些攝影師、導演助理的工資更是誇張，均比內地來的員工高出幾倍，這也是蘇達為什麽非要換掉一批人，除了培養自己家的幕後員工，也有剩錢的意思。(未完待續請搜索飄天文學，小說更好更新更快!

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