“誒，怎麽就走了？”

    孫教授一見，連忙驅動電動輪椅追上了賈昌道，笑盈盈地說道，“更精彩的接筆部分還沒開始呢！”

    “我說你這老頭夠壞的。”

    賈昌道一邊繼續往外走，一邊氣哼哼地說道，“你早告訴我，那幅《山居圖》是向南一手修複的，我還考驗什麽呀，直接讓他替你去故宮不就得了。”

    孫教授也不生氣，嗬嗬笑道：“我早告訴你，你也得相信啊！”

    “別人說的我不信，你說的我還能不信？”

    話雖然這麽說，可賈昌道如果沒有親眼看到向南洗畫、揭裱做得這麽順暢如意，孫教授即便真的提前跟他說了，他的心裏也隻會是半信半疑。

    沒辦法，誰讓向南這麽年輕呢？

    21歲都不到的古書畫修複大師，這話說出去，也得有人信哪！

    孫教授笑得眼睛都眯起來了：“下麵的修複工作你真不看了？”

    “不看了。”

    賈昌道忽然停下腳步，轉身看著孫教授，打趣道，“等他修複完了，把成品給我欣賞欣賞就行了，我才不給你機會炫耀你的好徒弟呢！”

    孫教授聽了，笑得更暢快了。

    在華夏文博界，還有什麽能比自己一手教出來的好徒弟被人稱讚更開心的事呢？

    ……

    賈昌道和孫教授的離開，絲毫沒有影響到向南的工作。

    在他的眼裏，旁邊有沒有人參觀，或者有多少人參觀，跟他一點關係也沒有。

    此刻，全身心地投入到這幅古畫的修複工作中，才是最重要的事情。

    因為，他挽救的不止是一副古畫，一件文物，更是一段不為人知的曆史。

    在將命紙與畫芯完全剝離後，接下來的步驟就是修補畫芯。

    修補畫芯最關鍵的，就是材料的選擇。

    比如字畫材質分為紙本和絹本，材質不同，修複的方式也就不同。在修補過程中紙本要注意紙張簾紋的走向，絹本則需注意線的經緯，補料要保持與原作品的一致性才可運用。

    這幅清代的《仿黃公望山水》的材質是絹本的，因此，向南也必須挑選年代相同或相近，顏色也基本一致的絹紙進行修補。

    而在修補畫芯之時，揭命紙時帶起的纖維，在這道工序中得以平複。

    偌大的古書畫修複室裏，安靜而祥和。

    向南一個人躲在裏麵，整個人都沉浸在了古書畫的修複工作之中，忙碌而有序，表情平淡而又一絲不苟。

    過了許久，向南終於長出了一口氣。

    從上午忙碌到現在，他已經完成了一幅古畫修複工作的百分之九十，隻剩下接筆和最後的裝裱了。

    接筆的過程則是整個修補過程中最為至關重要的一步，一般遵循“先小後大，由上向下，寧淺勿深，寧幹勿濕”的接筆原則，從而使得整幅畫麵色彩一致。

    實際上，對於一張破損的古畫，修複好之後，畫麵缺失的部分該不該接筆補全，業界一直存在不同觀點的交鋒，至今仍沒有統一的標準來遵循。

    當下的普遍做法是，華夏大陸博物館的古書畫修複師會傾向於在畫意破損處進行補筆，而大陸以外的博物館大多采取的做法是隻有全色沒有補筆。

    接筆跟創作是兩回事情，畫畫得好不一定接筆就接得好。

    因為接筆的關鍵之處在於，負責接筆的人要深知畫意、用筆和畫作在當時朝代的習性，從而延續原作的精氣神。

    如果不懂這些，強行接筆的話，那就是狗尾續貂了。

    向南小心翼翼地將處理好的畫芯貼在長案對麵的牆壁上，然後拿起一支毛筆，開始給畫麵缺失部分進行接筆。

    此刻，他的右眼裏又開始回放之前看到的那一幕：

    清瘦男子捏起一支毛筆，細細落筆，轉眼前，連綿的山巒呈現，一絲絲雲霧開始圍著山間纏繞……

    在看到山巒下方的怪石時，向南心念一動，畫麵暫停了，重新慢放了一遍。

    那清瘦男子畫下這怪石時的筆鋒、手腕轉動的方向和角度，都被向南看得清清楚楚！

    與此同時，向南手裏的毛筆一動，那畫麵上缺失了一半的怪石，飛快地呈現了出來，與右眼中看到的原畫，幾乎一模一樣。

    接完這一筆，向南又繼續快進畫麵，尋找下一處缺損畫麵的場景回放……

    ……

    “嘖嘖，真是個天才少年啊！”

    賈昌道仔細端詳著手裏的這幅清代無名氏所作的《仿黃公望山水》，忍不住讚歎出聲，“這幅古畫如果交給我來修複，恐怕我也隻能做到這種水準了。”

    孫教授哈哈大笑起來：“小賈，你太謙虛了，向南還很年輕，至少還得磨煉個十來年才能達到你的高度。”

    “十來年？那也才30多歲啊！”

    賈昌道心裏暗道，頗有點哭笑不得，“我都奔五十的人了，還跟個小孩子較什麽勁？真是越活越回去了。”

    他定了定神，笑道：“單就從這幅作品來看，向南的修複技能已經很純熟了，我代表故宮歡迎他來京城做客！”

    孫教授臉上露出了喜色，賈昌道這句話說出口，就代表著他已經同意向南代替他去故宮，參與修複《千裏江山圖》了！

    向南的古書畫修複技術，的確已經到了一個比較高的水準，但他最大的問題就是太年輕了！

    文物修複，說來其實就是一項經驗技能。

    第一是要多練多做；第二就是要多看多交流。

    向南已經練習得夠多了，但他看得還不夠多，眼界還不夠開闊，直到如今，他仍然在金陵大學和金陵博物院裏轉圈圈，這顯然是不行的。

    一旦在古書畫修複過程中，遇到複雜的難題，隻怕連如何處理都不知道。

    故宮博物院字畫修複專家孫承枝老先生，當年在接到修複華夏十大傳世名畫之一，唐代名畫家韓滉的《五牛圖》修複任務時，也是曆經了八個月才完成了修複工作。

    如果這《五牛圖》交給向南來修複的話，隻怕當他看到這幅傳世名畫千瘡百孔、遍體黴斑，僅五牛身上大小蛀洞便多達數百處之時，會被困擾得連如何著手修複都不知道吧？

    也正是因為此，孫教授才會這麽不遺餘力地想要讓向南去故宮學習參觀。

    去了故宮不僅能見識大量的文物修複案例，還能結識更多的文物修複大師，這對向南的成長來說，至關重要。