在文化出版行業裏, 做財經和時政類雜誌是提升公司公信力的最佳選擇；而做文學和文藝類雜誌則是提升公司美譽度的最佳選擇。相較於財經雜誌和時政雜誌, 文學雜誌和文藝雜誌還真的是報刊類的大冷門。但是對於不差錢的李瑋來說, 這顯然是他打算涉足的第二本雜誌了。在可以預見的將來, 麒麟漫畫社必然能給□□集團輸送大量現金流, 有如此龐大的現金流做支柱，李瑋還真不怕做文學文藝雜誌來虧本呢。

    根據李瑋委托的調查公司給出的報告，華夏國內的頂尖文學雜誌分為嚴肅文學雙壁和流行文學四朵花。在嚴肅文學方麵，總部位於燕京的《秋實》和總部位於南華的《百花》是最具影響力的；而在流行文學方麵, 燕京的《青年文學》、東海的《現代小說》、南華的《當代文學》和明珠的《南方文壇》則是最暢銷的。不過即便是這六雜誌, 平均每期的銷量也就是幾十萬本左右, 完全不能和其他雜誌相媲美。但是這些雜誌主要是麵對大學生及文學愛好者，所以在文學圈的影響力還是非常廣的。至於文藝類雜誌，國內目前並沒有綜合的文藝雜誌, 而是分成了文學評論類和藝術評論類兩大分類的雜誌。

    “綜上所述, 我們對於未來麒麟文學社的建議是推出一本嚴肅文學雜誌和一本流行文學雜誌, 都以月刊的形式發表。嚴肅文學雜誌的風格, 我們並沒有特別好的建議, 但是我們的意見是收購一本二流但具有一定資曆的嚴肅文學雜誌。而流行文學雜誌方麵，我們的建議是專注一類, 比如：純愛類或推理類。至於藝術評論類雜誌, 這和文學社的定位不符, 建議不涉及；而文學評論類雜誌也可以做一本。這樣的話，每月月初推出嚴肅文學雜誌，第二周推出文學評論雜誌, 第三周則推出流行文學雜誌。這就是我們的建議。”

    李瑋點點頭，對於這家調查公司，李瑋還是非常信任的。作為全球三大谘詢調查公司，他們的收費是不便宜的，但是他們的調查報告和調查建議卻是非常有參考價值的。李瑋也很清楚，□□集團目前最大的優勢就是錢，同時這也是唯一的優勢。可問題在於，一家出版社的成立絕對不是靠錢就能砸出來的。

    對於文化人的圈子，人家講究的是資曆和麵子。為什麽《秋實》和《百花》總能拿到國家頂級作者的稿件？他們的稿酬嚴格算起來隻能算是一線吊車尾，但是人家的名氣擺在那，嚴肅文學雜誌雙壁，這是任何一個作家都不能拒絕的誘惑。而且隨著雜誌社的發展，一些作者會圍繞在雜誌社附近形成一個個文學流派或團體。如果你要得到這個團體的承認，那麽你隻能發表到這家雜誌來；而團體的傳人們為了體現自己的傳承是真的，也隻能將自己的作品發表到這家雜誌來。這也就是調查公司建議李瑋收購一家有資曆的雜誌社的原因，因為從無到有的難度遠遠大於從小到大。

    “你們有什麽好的收購目標麽？既然你們都提議我收購了，想必你們應該有個列表吧？”李瑋問道。

    “那是當然的。”給李瑋講解報告的人又拿出了一張表，“這是我們推薦的三家雜誌社。第一本是《文章世界》，這是一本主要通過接受投稿來維持稿源的文學雜誌。這本雜誌的風格介於嚴肅文學和流行文學之間，風格趨於自由主義。第二本是《新潮》，這是一本非常有曆史的嚴肅文學雜誌，也是非常有資曆的文學雜誌。三十年前興起的‘新潮文學流派’就是它們所倡導的，迄今仍有影響力的‘新潮社’也是以這本雜誌為大本營的。《新潮》雜誌奉行精英主義文學，風格多樣化，但是極少接受非新潮社成員的投稿。最後一本是《文藝春秋》，這可是我國最早的一批文學雜誌之一，也是堅持到現在資曆最深的文學雜誌。隻可惜在十年前，由於雜誌社入不敷出，導致稿酬大幅度下跌，再加上雜誌社風格趨於保守，故而《文藝春秋》才從一線文學雜誌跌倒了二線文學雜誌。但即便如此，《文藝春秋》每年春季和秋季舉辦的‘文藝春秋新人獎’和每年冬季舉辦的‘文藝春秋優秀作品獎’都是國內頂級的文學獎項之一。正因為如此，《文藝春秋》也是這三家雜誌社要價最高的。”

    “就朝著《文藝春秋》努力吧。價格盡量談低一點，然後告訴他們，我不幹涉他們編委會的日常運作，但是雜誌社的風格走向和一些重大決定必須有我參與。此外，財務、人事和法務部門也必須在我們的監管下。如果《文藝春秋》談不攏的話，就找《新潮》。告訴《新潮》，隻要他們答應收購，我們會傾盡全力為它們打造不輸給《文藝春秋》的文學獎。”李瑋吩咐道。“同時也可以告訴這兩家雜誌社，未來我們還會再創辦一本推理文學為主的流行文學雜誌和一本文學評論類雜誌。因此，不要擔心我們會裁員，我們還會擴招。”

    處理完這些事情之後，李瑋開始為自己的居住招募合適的演員。在新片中，除了兒童演員是絕對主演之外，母親這個角色也是非常重要的配角。可以說，整部戲的情節線就是母子之間感情線的推動。因此李瑋需要找一個非常合適的媽媽演員，而這偏偏是女演員中最難找的類型。不管是地球位麵還是水藍星位麵，男性為主要角色的電影產業讓絕大部分女演員都隻是花瓶一樣的存在。而一些有表演天賦的女演員不是年紀太小隻適合出演情侶，就是年紀太大隻能飾演奶奶。

    而卡在這兩個年齡段的“媽媽演員”卻非常稀有，這不僅和優秀女演員缺少有關，也和女演員自己的選擇有關。女演員是很排斥飾演“媽媽”這樣的角色，因為你一旦演過一次媽媽，那麽以後你隻能演媽媽、阿姨、伯母這樣的角色了。要知道，在影視劇裏，女性角色如果挑主角的話，那麽一定是年輕女孩子。絕對很少由媽媽、阿姨或伯母這樣的角色來主役，因而對於女演員來說，演過一次媽媽之後代表自己以後的收入至少要減少一半。所以對於女演員們來說，不到萬不得已的時候，堅決不會去演媽媽。哪怕整容拉皮去裝嫩，也堅決不能隨隨便便演媽媽。

    而李瑋的男主角年紀又隻有十三、四歲的樣子，因此對戲的女演員的年紀不能超過四十歲，否則就不真實了。對於年紀還沒有達到40歲的女演員們來說，她們一般自稱輕熟女或熟女，堅決不會說自己已經可以飾演媽媽了。她們還是要飾演姐弟戀中的姐姐，或者電波拉皮加肉毒針之後繼續裝可愛清楚的小妹妹。

    因此盡管李瑋電影工作室向演員工會及各主要經紀公司都發出了邀約，但是並沒有太多的女演員願意出演。原本角色指導建議李瑋放寬年齡上限，但卻被李瑋否定了。要知道李瑋在地球位麵的時候看過不少校園偶像劇，一個個都能當爹當媽的演員偏要裝嫩地演高中生，看得李瑋是反胃不已。並非說年齡限製演員，而是一個個臉上都起褶子的演員如何去演那些滿臉玻尿酸的高中生？

    “李導，如果沒有合適的演員，我這邊倒是有個演員推薦，就看你敢不敢用了。”就在李瑋為演員煩惱的時候，副導演唐鑫找到了李瑋。

    李瑋的劇組非常歐美派，副導演就是李瑋的副手，隻幫助李瑋處理拍攝的一些細節和日常工作。相反那些個外聯、勘景、藝人聯絡都有對應的製作人負責。比如財務支出或人事管理就有製作統籌（line producer）去管理；而劇本創意及撰寫則由製片主任（ser）去管理。這種製片人負責製雖然削弱了導演的管理功能，但也解放了導演在日常工作中的束縛。

    唐鑫看李瑋沒有反對，就繼續往下道，“李導，你還記得劉佳英麽？當年號稱全國第一美人的劉佳英。”

    “她？我不是聽說她因為耍大牌被封殺了麽？算算看，都封殺了快20年了吧？難為你居然還記得她。”李瑋打量了幾眼唐鑫。他知道唐鑫絕對不是無的放矢，肯定是有所求。

    “李導，這劉佳英算是我的遠房表姐。她當年並不是因為什麽耍大牌而被封殺，而是當年她拍戲的時候，某位導演兼男主角的大哥對她有意思。她不願意，大哥就將她趕出了劇組，還四處散播她的流言蜚語。當年那位大哥非常有勢力，所以我這位表姐就慢慢被大家給遺忘了。但是我能保證，我這位表姐依舊熱愛電影，而且演技絕對沒有放下。”唐鑫拍胸脯道，“我這位表姐被封殺後就幹脆去藝術學院進修了表演專業，然後轉行去演舞台劇了。當然，因為當年的□□，我表姐也隻能在一些小劇場登台，所以也沒有啥名氣。”

    李瑋大概就猜到怎麽回事了，電影圈可不是一誕生就這麽幹淨的，很多時候圈子裏的陰暗麵也是存在的。這種有勢力的大哥演員在劇組裏就是土霸王一樣的存在，新人演員要想奴仆一樣的伺候好大哥，而一些頗有姿色的女演員自然就成了大哥演員晚上研究劇情的對象。如果有人膽敢反抗的話，輕則在以後拍戲過程裏找你麻煩，重則直接將你趕出劇組。若是碰上一些心眼小的人，甚至會在拍戲的時候動手腳，不讓你去醫院住上幾個月難消他的鬱悶。

    “你讓你表姐來試鏡吧，如果ok的話，我們就和她簽約。”別人或許要在乎那些個老牌大哥的麵子，李瑋這個級別就完全不在乎了。他除了是導演之外，也是製作人和娛樂集團老總。除了那些個不開眼的，誰會沒事得罪他呢？

    未完待續……