寧遠腦海裏有一堆歌，但他基本都隻是會唱，雖然樂理多少會一點，但也隻是皮毛，更不用說聽音記譜了。

    就算之前投稿的兩首，寧遠還是找錄音棚的人，自己唱讓他們記錄下來，然後根據曲譜伴奏編曲，做好這些，他才上場錄音。

    要不然的話，98年光錄個歌哪要得了兩百塊。

    寧遠以前聽說一個創作型歌手，不會寫譜，但卻有天賦，寫歌都是自己唱，錄下來然後再找人譜寫出來。

    但對於音樂這方麵，寧遠沒想涉獵太多，如果有機會他也不會排斥，比如自己參演的電視劇，或者一些活動，但不會刻意弄一些歌，甚至出專輯。

    兩條腿走路確實挺拉風，但步調太大了，還是容易扯到什麽玩意兒。

    即使寧遠精力旺盛，也有前世的記憶，比別人更便利，但寧遠真正愛的是表演，他想在這上麵學精、學專，除此之外，就是投資、掙錢。

    當然，寧遠掙錢的目的不僅僅是為了掙錢，最終還是要落到表演上

    比如自己看好的劇，不想把前世的某些經典糟蹋掉，有些劇明明不錯，但因為其中一些不好的地方，比如劇情、比如演員。

    如果隻是演員的身份，即使到了一線，甚至大腕的層次，頂多有建議權，說了導演可能不會太生氣，或者能讓他們忍住不發作，但最後聽與不聽……還在導演那裏。

    但如果是自己投資呢，那就是自己說了算。

    除此之外，寧遠有時間還想演話劇，以及陪伴家人。

    如果當了歌手，總不能不開演唱會吧，像那個一年開32場演唱會的，得有多忙？

    而歌神，更有一年一百多場演唱會的記錄。

    有時候並不是他們想那麽拚，而是到了一定的位置，有了這樣那樣的身份，是由身邊的人、那些事推著他不斷前行。

    這點在商業大佬上更明顯，不說那些身家百億千億的，這種太虛，畢竟有的欠銀行的錢沒準都比他身家高，單說那些淨資產幾十億的。

    按說這些大佬，他們手裏那些錢就算天天揮霍都花不完，但他們依然很勤奮努力，不為別的，就是公司大了，讓他不得不去做。

    員工等著工作，商業版圖等著拓展，還有政府，也不允許你胡來，否則你鹹魚了，公司萬一出了問題，對經濟對就業也是打擊。

    開弓沒有回頭箭，用在這上麵也很恰當。

    反正自己能愉快的聽歌，也很不錯，再說歌手也不是那麽好當的，唱口水歌還行，人需要唱功的，隻需要唱一句人家就能看穿你的深淺。

    當初如果不是想要拿到第一桶金，寧遠也不會貿然去弄那兩首歌，就是怕未來在一些場合，遇到一些專業人士，幾句話就得露餡。

    比如前世在某檔節目中，一個創作歌手，被嘉賓一句‘彈一下六級和弦’的要求，就當場下不了台，最後隻能被迫承認，自己原創的歌曲是套用別的旋律。

    這件事一出，肯定是會有影響的，至少是洗不掉的汙點。

    而且那個歌手當時名氣還不算大，如果發生在寧遠身上呢，那影響就大了去了，一陣群嘲肯定是不可避免的。

    畢竟你既然要唱歌，肯定要立創作型歌手的人設，接下來，上節目、做專訪、當嘉賓，都是水到渠成的事情。

    人設立好了漲粉，可一旦沒有跟人設匹配的能力，總會有崩塌的那一天。

    正是見多了翻車事故，寧遠才不敢輕易去弄這些，而且當初拿下第一桶金後，寧遠就沒再提過自己唱歌的事情，就是想盡力淡化。

    甚至之前他拿出來這兩首歌，選的也是既能打動人，但又不是特別能爆的那種，這樣才符合低調的路線。

    隻可惜，最後還是被翻出來了，寧遠也不得不在學校的晚會上唱一曲。

    即使那樣，寧遠過後關於這方麵的采訪也一概不接，隻字不提。

    寧遠自己不去炒作，再加上這些年好歌層出不窮，才沒有讓太多的人注意到，但即使這樣，喜歡這兩首歌的依然有不少人。

    好在現在還不是網絡時代，大眾發表不了什麽意見。

    第二天，寧遠繼續參加《思凡》的彩排。

    《思凡》，可以說是孟輝的成名作，七年前一經推出，就引起無數圈內人的興趣，即使觀眾，也被這種新奇的劇目方式所吸引，經過一段時間的發酵後，就開始常常爆滿。

    而這部話劇，也成為先鋒話劇的代表作之一，特點就是通過表現主義、荒誕主義之類的手法，描述人生。

    可以說，先鋒話劇就是在孟輝等有數幾個導演的倡議，和身體力行下，才發展壯大起來的。

    而這部《思凡》，也為孟輝贏得了不少獎項，甚至還拿到了當年華夏小劇場戲劇展演暨國際研討會“優秀導演獎”。

    一舉成名！

    它是孟輝根據明朝無名氏的《思凡·雙下山》，和意大利薄迦丘的《十日談》有關章節改編而來的。

    當然，跟昆曲由《孽海記》而來的《思凡》和《下山》，也有借鑒。

    之前在拍《遊園驚夢》的時候，那裏麵也主要展現昆曲，同時請有姑蘇的昆曲名家做指導老師，寧遠也專門請教過這方麵的內容。

    一直以來，話劇作為舞台劇，都是在戲曲的範疇之中，後來才脫離出來，畢竟都是舞台表現。

    而對於他們昆曲演員來說，給寧遠的一個提點就是：“男怕夜奔，女怕思凡”。

    正因為此，當初在《遊園驚夢》裏，才在翠花脫軌那個武行演員前，讓這個武行演員表演的就是《林衝夜奔》。

    不過最主要的地方還是在於表演的難度，《夜奔》和《思凡》，分別是昆曲中武生和旦角最難演的戲，都是獨角戲，一人演盡種種曲折。

    思凡講的是小尼姑，袁荃飾演，而下山，講的是小和尚。

    孟輝的創舉，就是把這兩出獨立的戲，糅合到了一起，讓這個小尼姑和小和尚組cp。

    不得不說，這家夥很有想法，也很悶那個什麽。