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    但也不曉得是為什麽，此時此刻，我聽到了陸七八這貌似是讚揚的話，在我的心裏麵，卻仍舊是覺得他這分明就是話裏藏話的意思，我但願是我自己想多了，可這個家夥就剛剛從崔明伏的嘴巴裏麵聽到我是童男子之後，卻總是帶著一種貌似鄙夷的神態看著我，這讓我十分不舒坦。

    也或許真的是我多想了，總之，這個家夥的態度讓我真的很不舒服。但麵對著他的這句話，我仍舊是舉起了麵前的啤酒瓶，象征性地笑了下，繼而便跟他喝了一杯。畢竟，離家在外了這麽長的時間，我早都已經收斂了自己的脾氣和棱角，有些時候，隻要不是太過分，隻要不是觸及我道德底線的問題，我都不會過多地說什麽。

    酒足飯飽之後，我們便在賓館開了三間房，我和崔明伏一間，崔明麗和陸七八各一間，回到房間裏麵，崔明伏伸了個懶腰，躺在了床上，嘴巴裏麵一直在喃喃地問著我一句話，天兒啊，你說說看，剛剛那個量黃米的大姐的姿色怎麽樣呢我倒是覺得，雖然年紀大一點，但仍舊風韻猶存。

    聽到了這句話，我的心裏麵對著崔明伏一陣鄙夷，甚至在我的內心深處，還悠悠地翻出了一絲惡心，你他媽搞錯沒有啊，我就覺得你真就是璉二爺轉世，不管是香的臭的，鹹的酸的，甚至是苦的辣的，你他媽都要拉到家裏麵來嚐一嚐，你他媽到底還有沒有一丁點兒的底線啊，我擦嘞，你真夠可以

    聽到了這句話，崔明伏倒是一個冷顫，隻是問問，這不吃飽喝足了嗎我衝著他做出了一個殺頭的動作，而後，崔明伏轉眼看了看我，繼而吐了吐舌頭，我的心裏麵也是一陣的緊縮，這家夥絕對的江山易改本性難移

    你可千萬不要告訴晶晶啊，孔夫子那麽大的聖人，不是還說了一句，溫飽問題隻要解決之後，下麵要考慮的便是生理性的問題，這也不是我一個人他的話還沒有說完，便被我關在了房間裏麵了，這個家夥，此時此刻，我當真不想再聽他說一個字，當真是一個字都不想聽。

    我走到了隔壁，正想敲門的時候，這扇門卻慢慢地打開了，我有些驚訝，但開門之後，卻是崔明麗的那張認真的臉頰，我剛想開口說些什麽，但是崔明麗卻示意我不要說話，倒是伸出食指要讓我進屋。

    進屋之後，崔明麗用唇語和我交談著，不要出聲，情況複雜

    我點了點頭，此時此刻，不用她來提點，我也可以明白現在情況的複雜程度，小魚兒的短信，還有剛剛那奇怪的老太太無不讓我覺得危險就在身邊，現在的局勢幾乎舉步維艱。

    小魚兒攤開了一張紙，在這張紙上，卻寫著幾個奇怪的字。我橫豎地看了看，但我卻覺得這字體當真是極為難懂，我承認自己並不是文盲，但這幾個字，我還真是弄不清楚這到底是什麽東西。

    這是九疊篆我看著崔明麗的嘴唇，心頭頓時有些疑惑。

    九疊篆，是一種非常特別的篆書，原本是一種流行於宋代的國朝官印字體，主要用於印章鐫刻，其筆畫折疊堆曲，均勻對稱。每一個字的折疊多少，則視筆畫的繁簡確定，有五疊六疊七疊八疊九疊十疊之分。之所以稱為九疊，則是因九是數之終，言其多也。

    九疊篆非必九疊，有六疊七疊十疊不等。視印文筆畫繁簡而定。九疊形容折疊之多。創自宋代。國朝官印文用九疊而朱，以曲屈平滿為主，不類秦漢製。

    創作九疊篆印首先要注重選字。筆劃較少橫向多盤疊者一印中不可多，否則易失於平板；其次注意章法的平中寓奇，實處求虛，細微的虛實變化有時亦能得意外之效；第三要求線條要蒼茫老辣，以質感取勝。光潔線條往往易入工藝化；第四章法上適度的殘破，線條有意的斷漶，也是取巧之舉。另外，九疊白文印的創作，開隋唐以來九疊官印無白文之先河，雖不成熟，當亦有可觀者。再者由於章法虛實的需要，以至於哪個字是六七疊還是八九疊當任君便了。

    在版別眾多的皇宋通寶錢幣中，有一種俗稱皇宋九疊篆的錢幣尤為珍貴。九疊篆又稱上方大篆，秦漢無此製，唐宋以來多用於官印上麵。九疊篆是以小篆為基礎，筆畫反複折疊，盤旋屈曲，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻。曲屈平滿是九疊篆書法最大的特點。折疊多寡，每一個字的折疊多少，則視筆畫繁簡而定，有五疊六疊七疊八疊九疊十疊之分。

    稱之為九疊，乃以九為數之終也，言其多也，形容其折疊之多。九疊篆盛行於唐宋元明，一直延續至今。將這種九疊篆用於錢文，在數千種古錢幣中，皇宋通寶僅為孤例，故被曆代收藏家視為稀世珍品。關於皇宋通寶九疊篆的鑄造背景，現今錢幣學家一般認為該錢幣為置樣錢，或開爐錢，應不是正用品流通錢幣。

    古今璽印文字發展由鈐泥封檢轉變為鈐紙帛，印文由陰款變為陽款，印麵由小變大。隋唐時代朱文印章的使用，促使了印章章法的重大變革。入宋以來，朱文印麵的文字章法得到了明顯的提高，由疏變密，整齊緊湊，筆畫均勻，橫豎筆畫平直規整，有些文字筆畫反複盤曲，形成筆畫多疊的印文。

    北宋印章使用疊篆見於史載。宋太祖乾德三年中央官署及京城改鑄疊篆。乾德三年，太祖詔重鑄中書門下樞密院三司使印。先是，舊印五代所鑄，篆刻非工。及得蜀中鑄印官祝溫柔，自言其祖思言，唐禮部鑄印官，世習繆篆，即所謂屈曲纏繞，以模印章者也。思言隨僖宗如蜀，子孫遂為蜀人。自是，台省寺監及開封府興元尹印，悉令溫柔重改鑄焉。宋徽宗大觀元年琢玉皇帝六璽，也疊篆，又雲：大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子皇帝六璽，疊篆。

    靖康之變，北宋寶璽被劫，中央官署遭到徹底毀壞，此類印璽多散失，湮沒無聞，僅有零星存世。傳世的內府圖書之印諸字均纏曲反複，其中之字十三疊印字九疊，都是特地留出空間給疊筆的。

    吉林舒蘭征集到北宋塗金印，據說是金人劫掠之物。中書門下之印，中書門下為中央官署，此印也為疊篆。江蘇丹陽發現的南宋爵號印弋陽開國，也是疊篆，其中弋字七疊，其他字均有疊筆。

    此三印風格接近，筆畫中粗，剛柔相濟，內府圖書之印尤其精美，呈現皇家風範。對於一般官印，史籍並無疊篆的記錄，從各地發現的數量龐大的宋代官印看，雖然偶見疊筆，卻構不成製度。

    而河北昌黎出土不晚於宋太祖開寶七年的歸化左曹第一軍使記，化左旁疊筆，第下疊筆記左側的疊筆曹字下日字變成空框內吉字，相反上部筆畫簡化了。陝西三原縣高渠鄉發現北宋仁宗天聖五年少府監鑄的蕃落第四副指揮使朱記，僅第末筆往返成疊，蕃字上部四畫加疊，朱明顯，也僅二疊。

    北宋和南宋的官印一般沒有加疊。例如北宋的雄勝第十軍指揮使記神衛左第一軍第二指揮第二都朱記神衛軍右英烈第四指揮都虞侯記。均無疊筆。杭州西湖發現的南宋建炎四年的宣撫處置使司隨軍審計司印，沒有疊筆。

    據此，曾廣慶指出，有些文章把宋代官印統稱九疊篆似為不妥。對照文獻和發現的實物，宋代疊篆製度是有範圍的，隻限於皇帝璽印爵位印中央官署和京師衙署用印，少量官印中的疊筆，疊數也不多，不在於製度所定疊篆範圍。

    但是讓我著實沒有想到的是，如此晦澀的文字，崔明麗竟然懂得，並且貌似很十分的懂得，這讓人就有些搞不明白了，這個丫頭，雖說年紀不大，但著實沒有想到，她的知識麵竟然十分的寬廣，這讓我不得不再次側目。

    那這個到底是什麽意思崔明麗一臉的嚴肅，我意識到現在的情形或許是有些不利於我們的，果不其然，當我問出這句話的時候，崔明麗深吸了口氣，最後才緩緩地吐出了一句話，處處有難，步步該栽

    我倒吸了一口涼氣，這他媽竟然和桑林婆婆在夢中跟我托的夢是一樣的。腦袋裏麵頓時反複放了一通大煙火，我覺得自己的腦袋疼痛無比，抓耳撓腮間，崔明麗蹲在了我的麵前，一把抓住了我的手腕兒，韓小天，冷靜，隻有冷靜才是最重要的，更優質的體驗