一個導演在工作的時候，最頭疼的是遇到戲霸，黃健鑫現在遇到了這種事，而且他頭疼的程度還要擴大三倍，一場戲遇見三個戲霸，這tm還是人過的日子嗎？

    好在讓這三個人湊在一起也這麽一場戲，真要是再來幾次的話，黃建新感覺自己的腦袋都要裂開了。!

    這場戲拍完，仨人暫時沒有別的事兒，湊到一起聊了起來，都是圈兒裏的大咖，都是演技派的代表人物，共同的話題有很多。

    以前宋錚一直以為陳到明是個很難接近的人，結果在來的路，兩個人接觸過後才知道，人家那是內秀，才不是清高，熟悉了之後，能感覺到，和他在一起，給人的感覺非常舒服，他的話不多，每一句話都恰到好處，不會讓人覺得聒噪，也不會讓人覺得冷淡。

    作為演員，陳到明也值得每一個同行尊重，在這個越來越浮躁的圈子裏，陳到明絕對是那種難得的一門心思放在表演的好演員。

    之所以這麽說，首先是因為，陳到明從來不輕易的選劇本，是那種真正的不會輕易為了錢而動搖的演員！

    這個可能是在所有圈內演員較特殊的一個人，他演的戲都是經過了深思熟慮後才接的，而且每一部戲都要在劇本有所改動，在影視界做事如此認真的可謂少之又少。

    另外，陳到明演的任何一部戲，都不會輕易的把角色泛泛化，他的每一部戲都要有一定的內容，而不是單純的為了一個搞笑、刺激、過癮來做的，而是深入人心的。

    他演戲演的都是角色，而不是在作秀，現在的影視作品裏，能看到很多作秀的演員，但是陳到明從他的第一部電視劇《末代皇帝》開始，他沒有單純的把這個人物隻是完成了什麽給敘述了出來，他不單純是在演戲，而且是在演好每一個人，所以一般人看他的戲需要有一定的水平才能看懂，因為他演戲需要有一定的化底蘊。

    再有是陳到明在劇組力從來不會隨聲附和，經常與導演爭執，這並非什麽意氣之爭，而是真正的在對表演這門藝術負責。

    總的來說，這是一件好事，說明這個人對這部戲有他自己的思考，而不是單純的導演讓做什麽，他做什麽，而是他的想法一定要和導演去溝通，這一點說起來容易，做起來不那麽簡單！

    因為導演是一個電視劇的主心骨，演員是作為導演的副手，如果要是演員要給導演提意見，那是有著相當出色的經驗的人，才能夠讓導演接受的，因此陳到明在這點來說是一個負責的演員。

    關於他這個人，宋錚雖然接觸的事件不長，卻也有了一番他的評價，陳到明絕對稱得是一個好人、一個正人，一個為了一部戲能夠付出真感情的人，一個為了自己的事業需要縝密思考的人。

    這樣一個人，即便是男人麵對他，也不會心生嫉妒，最強烈的感覺是欣賞，發自內心的欣賞。

    如果說陳到明是一杯水，平平淡淡，卻能讓人回味無窮的話，薑紋是一杯烈酒，他在國影壇，是一個非常特殊的存在，他是被普通觀眾、影迷、知識分子，還有官方四位一體“熱愛”的導演。然而他又被稱為“荷爾蒙的代言人”，像是斯拉夫或者拉美人種混血國，電影裏混雜著粗野、流.氓、玩世不恭、縱.欲卻又空虛的味道，智商及價值觀的優越感滲透在他作品的每一幀。

    想要了解薑紋這個人，當然避不開他的身世，他和王碩、崔建等人一樣，都出生於軍隊大院，屬於類權貴，或者接近權貴的家庭，有著天然的政治和生活境遇的優越感，同時也獲得更廣泛的知識渠道，所以當整個烏托邦願景被迅速置換為金錢第一的實利主義時，有著足夠的落差讓他們幻滅，而他們的知識背景，又能讓他們玩味與醞釀出悲觀主義的花朵。

    像崔建用搖滾呐喊出惶惑與憤怒，王碩用不正經對抗著理想坍塌所帶來的空虛。必須要承認的是，他們的這種惶惑是貴族式的，有足夠多的擁有，才能支持這種破滅之後的錯愕。

    薑紋給人的感覺像是崔建和王碩的結合體，他同時兼具批判與溫柔兩種素質，他強悍又脆弱，他嚴肅又絕對不放棄油嘴滑舌的樂趣。

    在他最個人化的《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》裏，人們能看到革命美學與個人傷懷的美麗結合。

    馬曉軍等人提著板磚在國際歌騎自行車前行時，對革命的崇拜與反思同時出現在這個畫麵，它是浪漫與殘酷的雙.飛，是陶醉與虛無的並置，是牛逼與傻逼的雙重表演。

    而《太陽照常升起》最後沙漠裏的狂歡同樣如此，這種近似乎庫斯圖裏卡的放.蕩，有著理想行將破滅的悲壯，也有著那種高.潮到死的深刻傷感。

    簡單地說，最高級的革命敘事，多少有點兒暴力美學的味道，而薑紋的電影，應該是其的最高級者，它同時有著迷醉與痛楚的味道，放.蕩與純潔在一瞬間融為一體。

    也正是這種貴族意識和見識，讓薑紋成為對群眾最為嚴厲的批判者，薑紋最特別的地方也在這裏，他顯然沒有那種傷感的人道主義色彩，他反而有著尼采那種拿著皮鞭鞭策眾生的狂傲。

    《鬼子來了》是對民眾最為尖刻的嘲諷，馬戲團似的節奏所描繪出的是一群怯懦得可笑的可憐蟲，他們被欲.望、短視所支配，計算周全卻步步逼近死局。整個電影，變成了一群蠢蛋的狂歡，他們在自己的算計走入絕地。

    在《讓子彈飛》裏，群眾是鵝城的那群呆鵝，他們見利忘義，沒有承擔，在危險麵前束手束腳，亦步亦趨，但在利益麵前，又厚顏無恥，恣意張狂。

    那部被很多人批的《一步之遙》裏同樣如此，那些圍觀者，如同嗜血的蒼蠅，他們吞咽著別人屍體，釀的香豔八卦，沒有任何愧色，反而像是正義在手的法官，他們總是有著特異的能力，用精神勝利法，成為這個世界人畜無害的聖人。

    與對群眾的嚴苛相對應的，是他對那些“遺老遺少們”深刻的執念。

    《陽光燦爛的日子》是一個革命小將血色殘陽的春.夢，一大群人的悲劇成了一小撮人青春荷爾蒙的祭奠場，一個宏大慘烈的時代，成了理想主義夢碎的陪襯。

    《太陽照常升起》同樣如此，從南洋回來的烏托邦夢想家，風流倜儻雄姿英發，卻在真實的運動香消玉殞。

    《讓子彈飛》裏的張麻子是一個偽裝成土匪的理想主義者，可惜的是，民國初年改天換地的建國偉略，一瞬間變成爭權奪利的鬥獸場，於是他隻能用做土匪這種行為藝術來調劑他的苦楚。

    至於《一步之遙》，馬走日是真正的清朝遺老，麵對那個改朝換代之後的時代暴發戶，他把自己裝扮成大騙子，在遊戲人間麻醉自己，最後在生死遊戲，他卻無奈酸楚地發現自己自己預想的要高尚。

    細想一下薑紋的所有電影，其實都在講自己的那點心事，那個正統紅孩兒的傷感。有意思的是，薑紋的這種驕傲，成了有些人喜歡他的原因。

    粗略來看，薑紋的粉絲可以分這麽幾類：有喜歡他的雄性氣質，覺得他很男人；有社會精英，對他領導眾人睥睨眾生的氣勢感同身受；有真正愛電影的影迷，覺得他有才、藝、深刻；有圍繞在周圍的利益共同體，依靠他為生，或希望有朝一日和這個能拍叫好叫座電影的稀有物種合作；有部分騎牆頭的觀眾，隨大眾輿論一邊倒，當然，也有不少同行，宋錚在此列。

    像宋錚一樣，薑紋成為神似乎是一種必然。在這個階段，像陳愷歌、張儀謀、馮曉剛等大導演已經露出疲態，寧皓、徐崢這樣的導演有號召力，卻並沒有受到有足夠分量的專業獎項肯定，大家都特別想找到一個能經受起影評人挑剔，又有票房號召力，說出去不丟人，又可以賺錢的導演，用這樣的標杆來衡量，在國內地，這個人隻能是薑紋，至於宋錚，他現在已經走出國，進軍世界了。

    任何一個時代都需要神，於是，神出現了，當宋錚還籍籍無名的時候，薑紋這個怪才的出現，立刻成了萬丈光芒下的“薑圖騰”。

    都說時勢造英雄，但從本質來看，薑紋的個人魅力也使他特別適合被放置在這個高高在、受人仰慕的位置。

    現在國社會大環境是偏陰性的，而且是以現實主義生存原則和去個人主義為基準的。薑紋的東西血性、浪漫、酷，觀眾能從觀看獲得一種本來缺失掉的心理滿足，每個人都在集體無意識和盲目崇拜塑造一個理想化身，用來承載各自所需，而這個被塑造的神本身，可能並無準備，已置身粉絲們烘托出的那個氛圍。

    通過交流，宋錚能感覺到薑紋對於人們給他封神這件事自覺心安理得，他也的確該有這樣的傲氣，可是卻又顯得不屑一顧。

    “那都是扯淡呢！捧我我高興，可當真的話，我敗了！”

    是這麽矛盾，而這種矛盾似乎也將伴隨他的一生，好像在他的身，貼滿了諸如才子、暴君等形形色色，又相互矛盾的標簽一樣，最終，這些標簽一起將“薑紋”的名字變成了一個碩大的符號。

    宋錚也非常喜歡薑紋的的電影，盡管這廝的產量一直都不高，但是質量都很有保障，每一部作品都具有廣泛的影響力，可以說是一個精品導演。

    薑紋的每一部作品都帶有鮮明的個人風格，他將自己的生活經驗與個人想象注入到電影之，使作品既融入了他成長的恐懼感，又展現出他霸氣硬朗的男性風格，他對題材的把握，和對人物的演繹都很有水準，“.革”、“抗戰”這類不太容易掌控的敏感話題，於他卻可以盡情地展現他的導演才能，再加他善於獨立思考的性格，這最終形成了他獨特的薑氏風格。

    薑紋這個人的骨子裏透著一股英雄主義情懷，這，以及他的男性風格，源於其對於國社會和所處時代頗為冷峻的觀察理解，可以說，敏感而獨特的視角成全了薑紋。

    另外，薑紋的突出能力還主要體現在個人風格，技術，和電影的內涵三個方麵。此外，他充滿哲理和富有幽默感的對話，也為其影片增色不少。

    能在嘈雜的演藝界裏保持獨立思考，這是薑紋最為重要的品格。他曾經說過：“獨立思考，不是哪個人說的，原本你的心在你的軀體裏，它有在你的思想裏，心靈裏遨遊的權利，如果放棄這個，是你的悲哀。”

    始終能夠保有自己的思維獨立，能夠固守自己內心的感覺，這也正是薑紋電影的魅力所在。

    如《陽光燦爛的日子》那段對記憶的否定，記憶能還原真實嗎？記憶裏的是真實嗎？什麽又是真實呢，真實發生過的客觀存在是真實嗎？那麽主觀的意念是虛假的嗎？

    人在一定狀況下，心理生理本身是不可調和的，而這種介於真假之間的記憶不是馬小軍最真實的心理嗎。

    而薑紋對記憶的推翻，也恰恰讓觀眾從故事間離出來，打破觀眾心裏一些東西。

    這種間離還體現在《鬼子來了》最後砍頭那段。一提抗戰，總是會想起什麽全民抗戰，愛國主義之類的，可真實是老百姓很多時候不會關心國家的興亡，因為戰爭年代自身都難保。

    薑紋對那群村民的刻畫簡直活靈活現，不斷透著一股小聰明，卻怎麽看怎麽覺得愚昧，也不是印象和我黨其樂融融樸實的農民伯伯。

    包括《太陽照常升起》和《讓子彈飛》對政治曆史革命的解構，這樣的解構呈現的真實更讓人信服，雖然區別於人們既定認識的那些標準的東西，但是人們既定的認識往往都是”別人”一股腦的塞過來的，久而久之，人們甚至已經不會去質疑這些東西了。這時，薑紋一腳揣在了觀眾心窩，讓觀眾頓時有種想哭的感覺。

    可以說，來客串參演《建國大業》，讓宋錚收獲最大的是認識了這兩位大能，哪怕彼此沒有多大可能合作，可算是坐在一起聊聊，都讓宋錚覺得受益無窮，當然也受了不少影響，是好是壞，那要看韓三爺和黃建鑫導演的想法了。

    用了兩天，宋錚結束了他的戲份，啟程返回燕京，他這一走，韓三爺和黃建鑫的心情複雜了，宋錚在劇組的時候，基本一個人被當成幾個人用，不但要完成蔣大公子的戲份，還能臨時客串導演。

    必須承認，宋錚是個好演員，也是個好導演，可是想法太多了，那天拍的第一場戲還算老實，可後來，他強勢的性格被完全暴露出來了，一會兒改台詞，一會兒又要增加，或刪減戲份，把黃建鑫折騰的是痛不欲生。

    客串執導的幾場戲更是麻煩不斷，既定的劇本被他給改的是麵目全非，黃建鑫雖然不爽，卻也不得不承認，經過宋錚這麽一改，劇情都變得流暢了，人物刻畫也生動了不少。

    可無論哪個導演也受不了劇組裏有這號人，劇組裏應該是導演的一言堂，宋錚這麽喧賓奪主算怎麽回事兒。

    現在宋錚走了，韓三爺和黃建鑫是又惋惜又慶幸，惋惜的是少了一個幫忙的，慶幸的是，宋錚這個不省心的貨一走，劇組又天下太平了。

    至於宋錚，他唯一的感覺是意猶未盡，和這麽多優秀的導演，這麽多優秀的演員合作，可不是時常能遇到的，他離開的時候，甚至在想，要是《建國大業》劇組早點兒招他過來好了。

    回到燕京，宋錚連家都沒回，直接去了《大宅門前傳》的劇組，他進組之前，把嶽父嶽母給接回來了，總不能讓兩個孩子一直住在別人家。

    剛到劇組，還沒等見著郭老，讓人直接給“押著”去把頭發給剃了，出來的時候，宋錚隻覺得頭皮一陣發涼，演了這麽多年的戲，還是頭一次剃光頭，這也算是為藝術獻身了。

    “回來啦！”

    宋錚見著郭保昌的時候，老爺子正坐在角落裏，看著劇組的工作人員布置道具，看見宋錚頂著一大光頭溜達過來，翻了下眼皮，悶聲一句，看得出來，老爺子心氣兒不大順暢。

    宋錚趕緊舔著臉湊到跟前：“叔！我不跟這兒，您是不是特不習慣啊！”

    想想也知道，宋錚在的時候，劇組裏大事小情都是他在操持，郭保昌要做的是琢磨著怎麽把戲拍好行了，宋錚不在，手底下雖然還有不少能人，卻少了個統籌的，什麽事都得他親自盯著，再加剛開機，一切都還沒捋順，老爺子的心情能好那才叫怪了。

    “滾蛋，趕緊給我忙活起來！”

    宋錚聞言，趕緊打了一個千兒：“得令！”（m.101novel.com）