以往讀過許多小說，例如《邊城浪子》中的傅紅雪和葉開，《天龍八部》中的蕭峰和段譽，都是以雙主角形式出現在讀者的視線中。相較單一的主角來說，雙主角更具魅力，也更可看出作者的寫作功底。

    但對於新人來說，雙主角可能有些不好駕馭，因為要把兩個人的故事分開寫，再用大綱把散的故事連成一條主線。設定中，一般是一主角帶主角光環，另一位主角靠刻苦修煉變強。而且設定中兩人遭遇也大都一樣，最要緊的是，雙主角的情況下，不管是雙男主還是雙女主，都必須性格鮮明。

    拿我自己來說，我最開始的設定就是雙女主，三男主，我一開始時也是絞盡腦汁不知如何寫，後來研究了兩年之後算是下筆寫劇情遊刃有餘了。

    比如我小說裏的雙女主，柳雁雪和雲秋夢，我從未直接點名二者有任何聯係，甚至她們在前半部裏連一句話都為曾聊過。但讀者都可以從我給的暗線看出他二人的關係。你可以在前麵多埋埋伏筆，寫他們倆之間的若隱若現，千絲萬縷的聯係。然後在大結局的時候讓他們相遇，安排一些細節照應你前麵埋下的伏筆。然後，他們倆成為朋友後還有更多故事可寫的。他們一起冒險，一起患難，其中要把冒險的過程寫的生動曲折，要把姐妹之情，朋友之誼寫的生動，這才是真正的看點。

    我小說最開始設定是性格迥異的四主角，但後來想想，主角四個人的話就不叫主角了，你的故事會變得亢長無味，四個主角你想把握住四個人讓故事精彩那是不可能的，看過天龍八部嗎？

    三個主角已經扯到很龐大的關係網了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，當然我承認，我也寫不出來，多一個主角就至少要多五十萬字，我沒那個時間再去琢磨，隻得委屈我賀持大哥做男四了。

    一個人的故事很簡單，首先是一個你擬定的世界觀的世界，然後以主角這個角色帶入這個世界觸發各種事件就行了。多人主角，除了上麵的條件，還需要處理他們的關係，首先故事需要多主角的必要性，然後你就有思路了，就是把必要性體現出來，讓他們形成你故事的主旨！讓讀者明白，啊，原來這四個人是這麽回事啊~（四個人毫無瓜葛就會變成一個故事了）

    再簡單又通俗的說，其實寫作是要涉及兩大方麵的。

    第一方麵，了解讀者閱讀心理和需求，簡稱讀者想看什麽？第二方麵，滿足讀者各種胃口所需要的能力，我喜歡把這種能力叫做，商業化寫作能力。換句話說，隻有在知道讀者想看什麽的前提下，你才能通過你的商業化寫作能力去滿足讀者，從而寫出讀者想看的內容。

    開頭平淡無味或視角錯誤

    這裏所說的之後，讀者能看到的第一個章節，有可能是楔子，引子或者類似的一個短章節，也不用很長，1k到2k之間。

    從你的文裏麵挑出來一個或慘烈或柔情或悲壯或懸念的情節來，用精煉的句子給讀者展現出一個非常富有衝擊性的畫麵。

    還有一點就是，開頭，請盡量，盡量的使用“另類”一點的東西來令讀者產生興趣。

    三、人物，劇情多且雜

    有這麽一種作者，喜歡把文幻想成一部電視劇，把所有的場景人物都統統描寫的認認真真仔仔細細。比如，現代背景下的一篇文，女主是個大家此內容屏蔽，從外麵回家；這個作者怎麽寫了呢？

    女主穿著什麽牌子的衣服，拎著什麽牌子什麽款式的包包，從什麽牌子的車上下來，關上車門，走到家門口，管家某某某給她開了門，換了鞋子，回到房間洗手換衣服；這時候管家吩咐家裏的傭人開始做飯，傭人a（請注意，這個a是被作者取了名字的，有名有姓）開始洗菜，傭人b（同a，也取了名字）開始煮飯……

    女主回家的場景，足足寫了三千字，可是這有什麽用呢？

    這三千字全是廢話啊親！

    說白了，小說要講的就是一件事兒，圍繞一個主題一個中心去說事不管你用什麽年代背景，什麽身份地位；你寫下每一個字的前提就是，任何劇情的設置都要圍繞著小說的主線進行。也就是說，你寫的每一個字，都要對主線的發展有作用；你所有出場的人物，都必須是有用的，所有的醬油黨，都請讓他們回家睡覺吧！這年頭，盒飯錢也是很貴的。

    1、精彩無可替代的對話怎麽弄好呢有的時候會感覺寫的很有重複感？

    答：重複的就刪掉。必須說的對話才用對話。其餘的敘述或者幹脆別寫。

    2、如果對於神態描寫欠缺，或者說動作描寫欠缺，用什麽能彌補呢？

    答：多看、多想、多積累。

    說了這麽多，其實很多人都應該注意到了。商業化寫作，其實是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種商業化寫作能力相關。而且，涉及的麵也非常之大，幾乎每一部分都能講上很多，哪怕，寫成一部書都不成問題。

    我個人的看法是，商業化寫作能力和傳統寫作能力不能絕對的等同，雖然大部分都有共通，可卻存在關鍵而又細節的相差。諸如：對故事的構架能力、想象力、閱曆、筆力、表現手法、角色刻畫能力、故事情節的安排與掌控能力、節奏的把握、高潮的控製、懸念的設置等等等等，實在是太多。

    幾乎每一個細節都能展開長篇大論，同時，也值得眾多商業化寫手去好好的思考和研究，以及實踐。另外，還有寫作心態和良好作息時間方麵，也是和商業化寫作能力所息息相關的部分。

    所以說，寫網文簡單，門檻很低。但是，網文的商業化寫作，卻絕對是一門要求很高的技術活，除非逆天級寫手，否則，一般都需要經過一段比較長時間的磨礪才能有所斬獲。

    換到網文商業化寫作裏麵的說法，就是你寫什麽都有讀者喜歡，寫什麽都有人看。隻不過區別，卻是喜歡的讀者多還是少，忠誠還是不忠誠。通常而言，諸多寫手朋友會把這群數量龐大，並且，有著相似胃口的讀者稱為主流讀者。而那些，口味獨特卻又數量相對比較少的讀者，則稱之為小眾讀者。

    我們寫小說，其實沒有幾個大能可以做到男女老少都一一通殺的境界。因此，抓住了主流讀者的喜好，也就幾乎相當於抓住了商業化寫作的根本。

    事實上，故事還是那個故事。有的人直腸子直到底，這就落入了下乘，甚至還有看開頭知結尾的神奇功能。而有的人，則會猶抱琵琶半遮麵，比如主角得到了未知寶物，這是一個懸念，把他故事中的重要信息，半遮半掩地呈現在讀者麵前，這就形成了吸引人的懸念。因為寶物的未知性，而且又是寶物。所以一般讀者都會忍不住猜想，這個未知寶物到底是什麽呢？有什麽作用等等。

    在看武俠小說的時候，有些場景或者是主角說的話，我們是不是都有中似曾相識的感覺？現在我就告訴你如何寫好一篇武俠小說，大致是這樣的……

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