&esp;這次剪輯是梁坤做主導，麥克唐納找來的剪輯師協助。梁坤又主動提出參與電影的全部製作流程，這是第一次。

    &esp;他想學習知識，和諾蘭、斯皮爾伯格兩位大導演聊天後，梁坤知道要想拍出更好的電影，必須有足夠的掌控力。各個方麵他都得把關，一個環節出問題，電影質量就有可能下降。

    &esp;首先是初剪。梁坤要將拍攝素材按照腳本的順序拚接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。他是順著拍的，這個工作特別簡單。

    &esp;他初剪就剪出了一個精彩的故事，讓剪輯師和麥克唐納看了非常佩服。和上部電影一樣，梁坤拍的無用片段依舊不多。因為他腦子裏有清晰的畫麵做參考，不會拍偏的離譜，用不上的情節。

    &esp;其次是正式剪輯。這一步是導演要精剪，把初剪不滿意的地方進行修改，畫麵部分的工作到此完成。

    &esp;接著是調色，一個重要的環節。好萊塢電影調色有一個套路，暗部偏深藍，中間調偏青色，亮調偏品紅，然後通過二級節點將亮部和中間調偏黃綠。

    &esp;這樣可以糾正亮部的白平衡，提升橙黃色飽和度，增強與暗部藍綠色調的反差等等，總之增強電影整體的對比度。大多數好萊塢流水線作業差不多都是這麽調出來的，觀眾們看著舒服。

    &esp;要是調色這一環節做不好，特效方麵花再多錢也救不回來。

    &esp;《蜀山傳》全片的調色就是災難級別的，海外發行直接dvd打發了，院線都沒上。說什麽“一部難以逾越的神作”，“嚴重被低估”的人，是根本沒有看過電影吧？這玩意上映時口碑都不是兩極分化，所有人都說爛。

    &esp;梁坤和剪輯師商量，是按照好萊塢的套路來的。他驚喜的發現，在調色時，係統訓練也是給予輔助的。調的不好，係統會讓他心裏不舒服。

    &esp;有輔助，意味著梁坤可以開掛，做出更好看的電影，甚至形成自己的風格。

    &esp;很多導演有自己喜歡的色調，像《消失的愛人》原導演大衛-芬奇喜歡黑黃，喜歡用色調來強調氣氛。這麽做會顯得有點刻意，但確實讓觀眾們感覺更好。

    &esp;《環太平洋》導演吉爾莫-德爾-托羅對於電影色調上有著極高的修養。他的整個色調充滿未來感，甚至有一種氤氳繚繞的蒸汽朋克感，渲染了電影的末日氛圍。電影續集換了廢柴導演，直接毀了這個好ip，還害的大甜甜背鍋。

    &esp;《英雄》則是以不同的衣服顏色取代電影交卷的換色，用紅、白、藍三色呈現三種故事的樣貌。濃鬱到傾瀉般的色彩運用，在國外獲得了大量好評。可惜老謀子後來走火入魔，拍什麽都像五個福娃。

    &esp;梁坤在一些細節上做了調整。有關傑克的回憶時用了黑白色調，隻有外套是紅色。在這個色調下傑克顯得膚色有點黑，白人朋友的臉很白，象征著他的黑化。

    &esp;泰莉莎剛出場時色調也偏暗，象征著佐伊這個角色內心封閉，社交障礙。她最後出場時在戶外，光線照在她的身上，讓她的金發更亮，眼睛更藍，預示新生。

    &esp;麥克唐納看了梁坤的表現後，給斯皮爾伯格打電話。“史蒂文，我認為他可以執導好《消失的愛人》，在剪輯、調色方麵他也是個天才，在各方麵都很有才華。”

    &esp;斯皮堡笑道：“我知道了，你估計這部電影的票房前景怎麽樣？”

    &esp;“肯定不會比上一部差，他各方麵都比上部戲有進步，我從來沒見過進步這麽快的年輕人。”麥克唐納感歎。

    &esp;“明天我會找他聊聊，謝謝你。”

    &esp;次日，梁坤去了斯皮堡家裏吃飯，深受他的兒女們的歡迎。

    &esp;索耶和薩莎去《密室逃生》片場玩過，還去梁坤家裏蹭過飯。他們都不和梁坤客氣，建議他去廚房裏露兩手，梁坤滿足了他們的要求。

    &esp;為了迎合斯皮堡和妻子的口味，梁坤做了粵菜廣州文昌雞，還有兩道素菜。

    &esp;索耶在廚房幫忙，笑道：“梁，你拍戲的時間選的不好啊，在世界杯期間開拍，拍完世界杯也結束了，你沒看足球比賽吧？”

    &esp;“沒關係，我支持的是華國國家隊，早在亞洲預選賽的時候就結束世界杯征程了，我沒有錯過什麽。”梁坤回答。

    &esp;準確的說，是亞洲區預選賽的小組賽遺憾出局。華國男足的表現就是這麽穩定，隻有2002年發揮失常。

    &esp;吃飯時，他們聊了電影《消失的愛人》。

    &esp;斯皮堡笑道：“勞裏誇了你無數次，你可真讓我們驚訝。她做製片人時非常認真，卻說你對演員的要求更嚴格。”

    &esp;“都是有天賦的年輕演員，嚴格一點他們就能演的更好，關鍵還是在於演員本身。”梁坤笑道。

    &esp;“你是在誇自己嗎？所有人都說你是劇組演技最好的。我很期待這部電影上映，也願意和你合作拍攝《消失的愛人》，那部電影你有計劃了嗎？”

    &esp;“劇本我已經抽空寫好了，也有信心演好男主角。”

    &esp;斯皮堡愣了一下。“你什麽時候寫的劇本？”

    &esp;“回國的時候抽空寫的，寫好了，要改編劇本並不難。”

    &esp;“所以，這部《密室逃生》你就是用來練手的，根本沒準備多長時間吧？”斯皮堡為梁坤的工作效率感到驚訝。

    &esp;他現在更相信梁坤是個天才演員了，他都想不通梁坤怎麽抽出的時間練演技。

    &esp;麥克唐納說梁坤的天賦好過萊昂納多-迪卡普裏奧，“小李子”是需要很多時間揣摩角色的。即使如此，小李子演的角色還是有很多相同點，相同的皺眉，相同的說話語氣。

    &esp;他隻是不耍帥了而已，轉型成為了苦大仇深派的代表，他的眉頭緊地可以夾硬幣了。

    &esp;梁坤的角色區別更大，他兩部戲演的人物性格完全不同。上一部塑造的是陽光大男孩，仿佛他本身就是那種靦腆的大學生。這次他演的是精英，還演出了黑化的過程，溫和的外表下隱藏著陰暗。

    &esp;斯皮堡很好奇《消失的愛人》梁坤能拍到什麽程度，演成什麽樣。也許他的執導能力和演技很快都會得到廣泛認可。

    &esp;“我建議你等這部電影上映後再簽合同拍《消失的愛人》。隻要電影獲得高口碑和票房，你的身價又會提升，你不著急吧？”

    &esp;“當然不急，我覺得必須等，因為要想拍好，預算越高越好。我認為電影的難點是需要選一個有演技的大牌女主，片酬肯定不便宜。”

    &esp;斯皮堡點了點頭。“你考慮的很周到。”

    &esp;梁坤自編自導自演，片酬肯定大漲。因為下部戲是他第三次自編自導自演了，還是他的暢銷改編。他如果連續兩部電影票房大爆，為片商賺錢，派拉蒙想要拉攏他，肯定得開出配得上他身價的大合同。

    &esp;“你有想要合作的女演員嗎？”凱特-卡普肖問。

    &esp;“查理茲-塞隆，我想推薦她試鏡。她以前演過不少花瓶甜心的角色，《女魔頭》後的幾個角色氣場又很足。我想她能演出艾米前後的反差。”

    &esp;原版的女主角裴淳華梁坤完全不考慮，她是1979年出生的，現在還太年輕了。她在2014年可以演好艾米，不代表2007年也能演好。

    &esp;裴淳華的演技還很尷尬，這幾年拍的全是爛片。她唯一讓觀眾印象深刻的角色隻有《007：擇日而亡》，被哈莉貝瑞捅死了。

    &esp;塞隆177cm的身高和梁坤比較配，梁坤認為他們湊在一起是可以飆演技的。找塞隆的唯一缺點，大概是她身價太高了。

    &esp;幸好她去年拍了部《魔力女戰士》，撲的一塌糊塗，今年都沒人找她拍戲。她的性價比非常低，從來沒證明過自己有票房號召力，出名是拍小成本文藝片，拿了影後。

    &esp;斯皮堡笑道：“你眼光不錯，到時再說吧，先把劇本給我看看。片子剪輯完了，你還想去《變形金剛》劇組學習嗎？”

    &esp;“當然去，我已經錯過許多內容了。”梁坤微笑道。

    &esp;電影製作的第四步是作曲或選曲工作；第五步是特效的錄入；第六步是配音合成。這些事梁坤不用盯著了，了解一下就行。

    &esp;梁坤不會給這部電影配樂，內容就注定了不需要什麽特殊的bgsp; 配音合成則是電影很有趣的一個環節，也是開腦洞的環節。

    &esp;超人降落時的聲音是怎麽發出來的？答案是錄音師用力捶打行李箱發出來的，合成到電影裏。超人飛行時鬥篷發出的聲音，很可能是錄音師在電風扇前猥瑣的揮舞著一塊破部。

    &esp;《密室逃生》裏也有很多音效需要合成，由專業人士來做，梁坤和麥克唐納到時看一看效果，負責拍板。

    &esp;《變形金剛》拍攝的周期非常長，比《密室逃生》早開拍兩周，到現在還沒到一半。

    &esp;梁坤並沒有錯過什麽，前期拍的是文戲。男主山姆和女主米凱拉的關係，山姆發現自己的汽車活了等等，大場麵不多。

    &esp;他不覺得看邁克爾貝拍文戲能學到什麽東西，這片前期讓人印象深刻的鏡頭隻有梅根福克斯打開汽車引擎蓋。

    &esp;他現在去劇組學習時間剛剛好，想看的是慘烈的宏大場麵。