杜可可對此的解釋是：“我們的新廠長三把火燒得很旺，以後不讓掛靠了，廠裏得實實在在地介入每個項目。”

    所謂介入每個項目，也就是參資入股每部想掛靠的電影了。

    蘇長青知道韓這個人比較強勢，掛名了許多電影，連周星馳的《長江七號》和《西遊記降魔篇》，他都是製片人。

    可那是幾年後的事，難道現在就開始了？

    商場上利益均沾很正常，想分杯羹可以商量，蘇長青不是獨食而肥的小氣鬼，拍攝到這份上突然來這麽一下未免太不地道。

    另外廠裏修改未來工作方針也無可厚非，但不該溯及過往，這也是個慣例。

    牢騷毫無意義，有了問題就必須得解決。

    北影不讓掛靠了也不是無路可走，還可以掛別的廠，之前《公主的決斷》同時也掛過內蒙廠。

    但這些都不是好辦法，兩年後韓廠長就執掌中影了，得罪人的事最好別幹，最好還是繼續尋求與北影合作，無非是多讓些利。

    然而事情並沒有杜可可說的那麽簡單。

    事先約好了時間，韓廠長在辦公室很熱情地接待了蘇長青。

    “三個月不見，蘇導演越來越帥氣了。”

    領導見麵說好話，多數時候不是好兆頭。

    寒暄幾句後韓廠長直截了當說了：“我們廠最近調整了未來的發展方向，不再接受掛靠，不過與《移動迷宮》的合作是之前定的，原本不會受此影響。”

    不受影響還停了合作，那就是另有原因，或者另有借口。

    然而還真不是借口：“廠裏最近在搞改革，一直比較忙，我是最近才得知，你開拍後的劇本和之前與我們簽約合作時的不太一樣？”

    的確不一樣，《移動迷宮》原本是照抄原片的，定稿後辦理了掛靠等所有手續，也過了審。

    然而之後與大衛.蘭道商討繼續合作，為了不用好萊塢演員而改劇情引入《大逃殺》內核，重新過審卻沒有再通知掛靠單位。

    蘇長青不得不承認工作失誤了。

    之前掛靠比較簡單，隻要過審就不太幹涉，現在出了事再回頭看，顯然不夠嚴謹。

    另外韓廠長後來雖然製片出品了各種題材的電影，自己拍的卻都是三個“大業”一類的紅色影片，《移動迷宮》內容即便有些激進但畢竟思想是進步的，也想當然地認為他不至於不滿意。

    可事情的確辦得不妥，顯得不尊重合作夥伴，應該誠懇給人家道歉。

    然而問題也不是出在這。

    韓廠長擺了擺手：“我今天不是聽你道歉的，大家都是摸索著工作，免不了犯錯誤，你這個片子麵臨最大的問題不是內容，而是用人。”

    用人出了問題？

    肯定不是國內人員，蘇長青立刻想到了樸宇憲和前田信子。

    果不其然，韓廠長接著說：“你這部片子用了大量日韓演員，經過背景調查了嗎？”

    蘇長青苦笑著搖了搖頭，如果日韓演員出了問題，那可就麻煩了。

    之前拍《我的野蠻女友》時他很慎重，對演員的背景作了調查，這次與日韓影視公司合作時卻沒有提相關要求。

    現在看來是個大疏忽。

    二十年後因為疏於背景調查而撲街的影視作品有不少，主要因為演員有不當網絡言論或者黑隱私，蘇長青這根弦顯然沒有在九十年代繃緊。

    畢竟網還沒通，請的又都是十幾二十歲的年輕人，能有什麽問題呢？

    然而現在他明白了，這些人如果有問題那就是大問題。

    “你這部片子很有號召力啊。”

    韓廠長顯然已掌握了不少情況，先說了包括樸宇憲在內的兩個韓國街頭運動積極分子：“這兩個人都被警方抓捕過，思想比較危險激進。”

    所謂的號召力，就號召了這種人。

    而後重點講了前田信子：“這人雖然是演員，但同時也是《赤旗報》的記者。”

    “我還真不知道她是個記者。”

    “《赤旗報》是日共的機關報，不過這不是問題，二戰期間我們和日共是反侵略戰爭的同誌。”

    “我想也是，大家都是同誌。”

    “問題是她的家庭背景太複雜了，就不一定是同誌了。”

    “哦？”

    蘇長青想起前田信子講的那個故事，看來不是信口開河，但現在也隻能裝作一無所知了。

    果然韓廠長說她父母都是赤軍成員，母親後來懷孕退出，父親逃亡海外不知所蹤，這些年一直被美日通緝。

    如果因為這個不合作了，蘇長青有些不服氣，再說赤軍在國內並不是非法組織。

    “無論如何那都是她父母的問題，我們也是在不知情的狀況下聘用了。”

    “道理是如此，但問題沒那麽簡單，”韓廠長頓了一下：“據我所知，這部片子如果不換演員，即便拍完也可能過不了審。”

    蘇長青急了：“這好像小題大做了吧？！”

    “其實我也不大懂這些問題，總之得慎重，”韓廠長也有些無奈：“我是說很可能不過審，沒說一定。”

    他說可能，基本板上釘釘。

    蘇長青一時有些氣急敗壞，但卻沒法表露出來。

    不過審那就無法在國內公映了。

    這樣的情況其實不少，比如薑文的《鬼子來了》、老謀子的《活著》都是拍完以後不能過審，雖然在外麵獲了獎，始終也沒國內公映。

    辦公室的掛鍾滴答滴答響，令人心煩。

    《移動迷宮》原本就是簡單的商業片，不涉政治。

    《大逃殺》反映社會問題鞭撻人性，也不涉政治。

    然而到了蘇長青手裏，卻引入中日韓三國演員影射現實，結果引來了所謂誌同道合的人。

    這個因其實在《太平號》裏就種下了，他當時就作了許多反戰暗示，結果在某些人心裏貼上了自己人標簽。

    這隻能說活該了，非要賣弄有思想，結果自找麻煩。

    換演員並不容易，前田信子是日方主演，換掉她得重拍不少戲，包括與韓方的一些對手戲，接近已拍部分的三分之一，無疑得增加一大筆開支。

    韓廠長見他沉默，接著又說：“你是個有才華的年輕導演，這麽建議也是出於對你的愛護，所以才沒直接吊銷《移動迷宮》拍攝許可證，而是委托我來說服。”

    看著韓廠長意味深長的眼神，蘇長青腦子裏卻浮現出另外一個毫不相幹的場景。

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