新老文藝發展到如今，大部分的和影視的劇情都是老套的，無論如何挖空心思編排所謂新故事，最終總能在其中發現前人玩剩的老元素。

    如果真認為自己有啥驚世駭俗無比新穎的故事點子，那一定是看的書和影視不夠多。

    雖然故事都已經很平常，好電影已經不是靠曲折的劇情取勝，可蘇長青反複回憶後還是發現，奧斯卡獲獎影片中適合在國內翻拍的作品非常少。

    奧斯卡畢竟是個學院獎，獲獎影片通常都有濃厚的文化背景，難以移植，而以想象力取勝的科幻、奇幻、恐怖等類型的電影通常難以獲得大獎，隻能在化妝、攝影、技術等方麵有所斬獲。

    這也是蘇長青這兩年一直翻拍日韓作品的主要原因，歐美故事容易水土不服，翻出來甚至不倫不類。

    他也知道故事並不是電影的全部，鏡頭語言和風格、動人的色調與音樂、以及大量顛破想象力的細節才是一部新電影的迷人之處。

    然而離開了故事，這一切都無所依托。

    蘇長青很喜歡二十年後獲得奧斯卡的《水形物語》，卻不確定該不該翻拍。

    這部片子是個異類，是難得能獲大獎的奇幻類作品，當年橫掃了國際主要獎項。

    《水形物語》奧斯卡十三項提名，最終斬獲最佳影片和最佳導演在內的四個大獎，另外也獲得了威尼斯金獅等幾十個國際獎項。

    蘇長青之所以猶豫，是因為片子的內核雖然頌揚異類的愛與平等，但劇情太過黑暗重口，國內引進公映了，那個時代的觀眾也接受了，但不確定二十年前這波觀眾是否能同樣甘之如飴。

    這個時代對邊緣人群的關注遠沒有二十年後高，更別說理解。

    這電影乍一聽像講個人魚之戀的老童話：擁有神奇能力的魚人被活捉，運到了一個秘密研究所。

    啞巴女主是這個研究所的清潔工，在工作空隙跟魚人用手語溝通、喂他吃雞蛋聽音樂漸成好友。

    後來魚人麵臨被解剖的危機，啞巴女主鬥智鬥勇將其救出，然後也變成人魚和他一起遊走了。

    故事很老套，脫胎於古早的人魚公主童話故事，繼承美女與野獸的遺誌，來了一段人和魚的戀情。

    梅露蘭·多拉主動問了：“您剛才說一整天猶豫於兩個故事，不知該把哪個劇本化，除了這個《無間行者》，另一個故事是怎樣的？”

    蘇長青很願意和她說說這個故事：“這個故事我考慮得比較成熟，還是以劇本的形式說給你聽吧。”

    “看來您傾向於這個故事。”

    “電影一開始是個浴缸，女主躺在溫水裏，正在撥弄自己的琴弦。”

    梅露蘭·多拉沒聽懂：“在浴缸裏彈琴，彈的什麽琴？”

    蘇長青一本正經地解釋：“這是女主的習慣，每天在浴缸自我安慰。”

    梅露蘭·多拉驚訝地笑起來：“為什麽一開始就這個？”

    “因為這片子表現的就是這個，異類的愛與欲望。”

    “切入點很獨特。”

    “獨特嗎？這似乎是很平常的事。”

    梅露蘭·多拉抿嘴笑著搖頭：“或許吧。”

    蘇長青繼續說：“女主是個棄嬰，很小時被扔在海邊，脖子上有三道很深的傷，聲道受損成了啞巴。

    她自小殘疾，孤零伶仃，但卻有著和常人一樣的欲望和衝動，始終找不到戀人，隻好自己和自己較勁。”

    梅露蘭·多拉嘴抿得更深，瞟著蘇長青：“看來您在日本待的時間太長了。”

    “你看過這類日本片？”

    “有所耳聞，別忘了我從事文化工作。”

    “哦？我還以為你有fbi內部好片子能推薦給我借鑒參考呢。”

    “好了，繼續您的故事。”

    “女主在一個秘密實驗室做最基層的清潔工作，不固定的輪班導致她更難與外界接觸交往。

    一天實驗室送來一個裝滿了水的大罐子，女主震驚的發現罐子裏關著一個半人半魚的怪異生物。”

    梅露蘭·多拉：“一隻人形的魚，而且是雄性？”

    “沒錯，他可不僅長得怪異，還有特異功能，這是一隻不死的人魚，通過接觸能夠迅速療愈他人的創傷，甚至複活死去的人，一直被原始部族當作神靈供奉。”

    梅露蘭·多拉緩緩點頭：“如果真如此神奇，幾乎就是神靈了，所以非常具有研究價值。”

    蘇長青也隨著點頭：“然後就是女主與人魚的一係列接觸，交換彼此的孤獨與生存的恐懼，然後就產生了感情。”

    “是人與寵物的感情？”

    “當然不是，是女人和男人之間的感情。”

    “這有些怪異，感情發展到什麽程度呢？”

    “他們發生了關係。”

    “這……就更怪異了。”

    “為什麽怪異，美女不也愛上了獅子頭的野獸，超人是外星人，身體比鋼鐵還硬，也與人類生下了後代。”

    “那是真正的童話與科幻，暫且不論超人，所謂野獸是一個被魔法詛咒的王子，而不是一條長成人模樣的魚。”

    “可在那個美女野獸故事裏，美女愛上的就是一隻會說話野獸，並不是王子，這個是掩飾不了的，我的故事裏人魚也會用手語與女主溝通，同樣是智慧生物。”

    “一個正常人怎麽會愛上真正的人魚呢，基礎在哪裏？”

    “當然是認同感，女主從不認為人類世界是屬於她的，她孤獨地存在，甚至都不曾完整地存在，這是一個人類的棄子，已被徹底邊緣化，於是向往另一個世界的認同。

    而人魚長相怪異不能說話，同樣被人類世界排斥，甚至認為他是邪惡的，兩人處於同樣的境地，於是產生了共鳴。”

    “這是您又一個悲天憫人的故事，焦點似乎在精神層麵，那為什麽不能含蓄點，非要把他們之間的欲望全部表現出來？”

    “為什麽要含蓄？我特地拍這樣一部電影表現他們的愛與欲望，遮遮掩掩的話就失去意義了。”

    梅露蘭·多拉又抿嘴笑起來：“我以為您是含蓄而小心翼翼的人。”

    蘇長青看著梅露蘭·多拉喝了口蘋果酒：“我隻是等待時機。”

    兩人凝視良久，梅露蘭·多拉突然換了話題：“奶奶聽說我同中國朋友一起回的柏林，想見見您，不知明天有空嗎？”

    女外交官顯然沒有憋到連魚都不放過的地步，這是繼續抻呢。

    老德軍親戚想見中國精神小夥，為什麽不見？

    為了梅露蘭·多拉吃了不少豬大腸，不拜見人家奶奶豈不是前功盡棄了。

    過兩天梅露蘭·多拉就回中國了，有些事遲早會發生，或許該在德國辦了，積累足夠的共鳴很重要。

    “當然有空，明早咱們一起回你奶奶那？”