&esp;大家好，我們公眾.號每天都會發現金、點幣紅包，隻要關注就可以領取。年末最後一次福利，請大家抓住機會。公眾號[書友大本營]

    &esp;國產劇什麽題材都不缺，唯獨農村少得可憐。農村人出現得最多的地方，是都市劇。而且角色出奇的一致——麵目可憎的惡人；窮，且貪得無厭。

    &esp;最典型的是樊勝美的父母和哥嫂，將吸血原生家庭袒露在觀眾麵前，激起極大的氣憤。

    &esp;自此之後這種城鄉矛盾成為編劇最愛的套路，樊勝美2.0、3.0……你來我往，樂此不疲

    &esp;《我的真朋友》裏女主工作的領導曾店長，30歲，未婚，奮鬥多年打算買房。父母知道後哭天搶地訴苦，控訴她不管的婚姻大事，自己賺到錢先買房享受。

    &esp;《完美關係》女主閨蜜，來自農村。好不容易站住腳，感情也有起色。來探親的媽媽獅子大開口，要她拿10萬塊出來給兒子當輔導費。

    &esp;《安家》房似錦的媽媽最可氣。兒子吃泡麵心疼，女兒兩天沒吃飯不是事兒。女兒賺的錢每分都是自己的，要給兒子買房、還房貸。

    &esp;不還？我鬧，我哭，我要挾。

    &esp;什麽時候農村人在電視裏，隻剩下了單一的功能？

    &esp;年輕人想要在城市裏落戶生根的絆腳石，一種完全站在都市人對立麵的反派？

    &esp;但凡城裏有一個農村人出沒，編劇就恨不得把他揪出來，曆數他的n宗罪？

    &esp;國產劇看農村人，想在看敵人，也像看耍猴——他們既可惡，又可笑。但在這種鄙夷和嘲笑背後，更深層的心理是什麽？

    &esp;是害怕。對變回農村人的害怕。對跌落自己階層的害怕。

    &esp;如同樊勝美麵目扭曲的父母，代表著許多人走出自己出處後的不敢回頭看，以及在搖搖欲墜的體麵背後窮追不舍的難堪現實。

    &esp;越是醜化，越暴露出給予否認的馬腳——那不是我的過去，我和他們不一樣。

    &esp;一方麵主流和非主流，在合謀將農村人打扮成醜角，醜像橫行。但另一方麵，有些醜，又在漸漸消失。

    &esp;影視作品裏充斥著對農村獵奇、意淫的醜，卻太缺乏對於真實的醜的批判。

    &esp;《盲山》裏麵，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老農，老農頭也不回地指路。追來的幾個男人又遇老農，老農仍頭也不回，指向女人逃跑的方向。

    &esp;兩個頭也不回，不假思索的背後，是對醜惡的極度冷漠。

    &esp;《天狗》富大龍飾演的男主角天狗，被派往偏遠山區擔任護林員。

    &esp;看似肥差，到當地才發現，這些淳樸的農民靠濫砍濫伐林區樹木為生。因為護林工作，天狗和當地惡霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的暴力威脅。

    &esp;為了報複，惡霸截斷他家的水源，不讓他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。

    &esp;但比起天狗被打得頭破血流、遍體鱗傷的場景。更讓人震撼的是下麵這一幕——蹲在牆上看熱鬧的村民們。

    &esp;他們不是惡霸，甚至也被惡霸所欺壓欺淩，但因為利益牽扯，隻能噤聲。麻木的臉上，看不出一絲憤慨或痛苦。

    &esp;僅這一幕，把對現實的指控，從一小撮惡人，上升到了一個群像。所謂平庸之惡。

    &esp;人是被環境塑造的動物。這些角色的罪過，又何嚐不在另一麵展現了他們所經曆的困窘？

    &esp;所以到最後，其實這些作品提出的都不是對於個體道德譴責，而是對於偏遠地區農村環境的整體反思。

    &esp;這些醜與惡的揭露，離我們都有十年以上的距離。十年後，熒幕上隻剩下了單薄、刻板、聒噪的農村人，一種以都市精英姿態，臆造出來的小醜。

    &esp;我們與惡的距離，是更遠了，還是更近了？

    &esp;並非農村的先進與落後，或農村人民的好與壞，而是創作的真實與膽識。如今對於農村的認識，被傲慢和偏見綁架。

    &esp;傲慢導致不想看，又導向無知。

    &esp;偏見導致不愛看，又導向歧視。

    &esp;於是留存下來的刻板印象，要麽是窮山惡水出刁民的摧折，要麽是城市套路深，我要回農村的捧殺。

    &esp;很多編劇本身沒有太多的農村生活經驗，無法真正了解農民的思想觀念，以至於不能做到從更深的層次去剖析農村的變化與農民的思想特征。

    &esp;而是主要靠自己個人的想象，或用自己在都市中的生活經驗去生搬硬套，導致人物形象塑造可能出現偏差，不能做到很正確的詮釋。

    &esp;不少人物形象設計過於單一，好的就是好的，壞的就是壞的，簡而言之，就是善惡過於分明。

    &esp;《喜耕田》、《劉老根》又是農民成功創業的典型，滿足農民對財富的幻想，樹立積極的榜樣。

    &esp;《馬向陽下鄉記》裏腹黑的劉二叔，綿裏藏刀，《插樹嶺》中的二歪，遇事蠻橫無理，是農民心目中壞的典範。

    &esp;有沒有勇氣跳脫出這些單一粗暴的定論，去直麵一個有光芒也有陰暗的鄉村世界？

    &esp;在“醜化”和“謳歌”、“俯視”和“仰視”之間到底存不存在一種位置，叫做“客觀”和“平視”？

    &esp;真話是最大的正能量，見不得真話和真相的說法，就是負能量。這種對於“說真話”的追求，包括拒絕因為宣揚真善美，而忽略假惡醜。

    &esp;也拒絕因為傲慢和偏見，而忽略人性之間共通的情緒和境遇，農村不隻是抓馬和土味，鄉村題材也不是觀眾避而遠之的類型。

    &esp;乃至在今年爆火的懸疑愛情偶像劇《想見你》中，主角們穿行在鄉村田野間，難道不也是小清新？

    &esp;劇中陳韻如的媽媽、開冰店的莫奶奶、熱心腸的女警，不也是劇情主線外，讓人感覺溫暖的所在？

    &esp;其實是一種後都市劇是現代人對於人情與質樸的回歸，人情味也是生活的力量。這就是鄉村與城市不同的魅力，靜水流深。

    &esp;看這些影像的時候感受的不是別人，不是他者，不是遠方，而是我們的親人、發小、鄰居、故鄉、童年……

    &esp;但為何我們的影視劇要對他們背過身去？隻把他們當作一個個盲流、low逼、loser、低duan人口的標簽？

    &esp;今天你可以背過身去。但總有一天，你要重新麵對，重新審視那個巨大而沉默的存在。而到那時請記得我們曾經有過一段羞愧的空白。