&esp;最近關於電競的主流新聞挺多的，比如b站和拳頭遊戲共同宣布達成英雄聯盟全球賽事戰略合作，正式獲得大陸地區連續三年的全球賽事獨家直播版權。

    &esp;也在這個點上，《穿越火線》播出，就頗有點天時地利的意思。在豆瓣上不難看到觀眾對它的誇獎，僅有不到8%的人給出了三星以下的評價，甚至有人將它稱為有史以來最好的電競劇。

    &esp;僅有不到8%的人給出了三星以下的評價？

    &esp;但相比好口碑，《穿越火線》卻似乎有點叫好不叫座，上線半個月的它僅在連續劇霸屏榜上排名第七，市占率為1.7%，還不如比它更晚上線的《漂亮書生》。

    &esp;口碑和數據究竟哪兒沒對上？

    &esp;其實對電競劇稍有了解，就能明白其中存在一個典型錯位：電競行業和劇集行業的主流用戶分別是男女兩極，並不大重合。一部足夠還原和精彩的電競劇，卻未必是主流女性觀眾喜愛的。

    &esp;這不是刻板印象，電競用戶仍然由男性占據主導，女性占比僅為三成。劇集行業的主要受眾則反之。基於此市麵上大部分電競劇都是偏向女頻，即主打言情線，疊加青春熱血的標簽，希望借此出圈。

    &esp;但《穿越火線》似乎卯足勁往男頻做，感情不是主線，真人打鬥還頗多，結果就是容易造成觀看有一定門檻。

    &esp;根據用戶的觀劇行為走向，他們重新調整了第一集的剪輯，使得用戶留存有了相對顯著的提升。而第一集前後兩個版本的變化主要在於減少了打鬥的場麵，把主要的故事線提前。

    &esp;就像電子競技不需要愛情，有些女性觀眾似乎也在用腳投票說：劇集不需要電競。

    &esp;雖然目前的電競報告裏經常提到女性消費在崛起，但她們的強大主要集中在電競消費和周邊的購買意願上，從基本盤來說依然是男性占據主導地位。

    &esp;近年唯一硬核點的出圈電競劇是《全職高手》，它也沒有太多感情戲，也有不少打鬥畫麵，但是女粉依然不少。

    &esp;在其播出期間在《全職高手》人群畫像裏，男性受眾雖然比女性比例高，但性別差距並不懸殊。但這部劇有其特殊性，豐富的同人讓它有很多慕名而來的女粉，很難判定它的女觀眾到底是被同人還是電競元素吸引。

    &esp;除此之外電競劇需要思考的的另一個可能錯位是：主流電競用戶可能對觀劇需求並不大。

    &esp;一來電競用戶更傾向於看直播，《2020全球電競市場報告》就把直播視作一項重要的收入來源：據其預測，直播將在2020年帶來1820萬美元的收入。

    &esp;二來從電競導到劇集本身鏈條太長，加之電競的主流男性用戶是集中型消費，對劇的要求更高，在這個過程當中流失率也更高。

    &esp;在這個交叉領域他們早就發現了遊戲和影視是有壁的，因此並不計劃在兩者之間簡單導流。很多年前我們對市場和用戶的分析就已經做得很明確了，這種東西沒有交集，因為它本身互相之間就是競爭。

    &esp;每天除了睡覺吃飯剛需的時間扣除外，你有效的時間就那麽點，你能做的事情非常有限，這是一個物理存在。

    &esp;因此電競劇能否形成自己的圈層也比較悲觀，因為錯位始終存在，很難形成一個真正的品類。

    &esp;目前市場上的做法還是提煉言情加熱血線，比如去年的《陪你到世界之巔》，比如《親愛的熱愛的》，說穿了都是披著電競外殼的言情劇，遊戲含量並不高。

    &esp;這是市場的自然選擇，對男性觀眾來說，改編電競劇的回報率並不那麽高。

    &esp;基於上述種種，就能明白《穿越火線》的吃力之處：在一個主流觀眾為女性的市場，它選了一個男性用戶更多的遊戲ip，並且在劇作上好像不打算遷就女性觀眾。

    &esp;主角選的鹿晗和吳磊，看似是希望吸女粉的，但事實上這部劇是體嫌口正直，充滿徹頭徹尾的直男氣息：比如肖楓的名字與sky李曉峰諧音（xiaofeng），劇中還致敬csgo主播茄子吃完飯拿窗簾擦嘴的經典細節。

    &esp;但男頻難出圈幾乎是劇集市場默認的共識：男性觀眾不像女性是分散型審美，服化道劇情有一項加分就能看下去，他們對於劇的要求更高，但在社交網絡上的發聲更少。

    &esp;雖然現在觀眾已經有探索彩蛋的習慣，但《穿越火線》這種需要一定的電競知識才能發現的彩蛋，對普通觀眾來說可能就並非享受了。

    &esp;能吸引這種專業觀眾固然很好，但某種程度上，這些專業反而可能因為過於直給而造成趕客：一位普通女性觀眾打開《穿越火線》，可能看的隻是基本劇情，這些信息對她來說可能更像是一種幹擾。

    &esp;不相信這一點的可以回頭去看看《親愛的熱愛的》，這部在女性圈層大爆的電競劇連是個什麽遊戲都沒講明白，很多人隻看李現。

    &esp;現在的觀眾耐心是非常有限的，一看你上來一頓花俏的打鬥，很多女性觀眾看不懂，直接關掉走人。平台一直說的生死七分鍾，不止針對製作，也針對性別體驗。

    &esp;事實上騰訊是有更好的適合全性別改編的遊戲ip的，比如《王者榮耀》和《和平精英》，這兩個遊戲的性別分布都更均衡，也更時髦。

    &esp;不過客觀地說，雖然言情含量不高，《穿越火線》作為電競劇仍然做出了非常多有益的探索。比如時不時出現的喜劇元素，比如貫穿始終的兩位男主的自我成長。

    &esp;打遊戲的少年沒有錢，女朋友也離開了他，隻有一腔熱血，運氣不好還會被家人送去網癮戒斷中心。這部劇裏的電競少年不是總那麽光鮮的，他們邋遢、貧窮、沒有正經工作，嚐遍人情冷暖。

    &esp;這讓人想到sky李曉峰的經曆：上大專的時候，他為了打遊戲，每天隻吃一塊錢的水煎包；他總是輸，輸到想跳樓。作為現在的中國電競第一人，他成名前經曆過太多失敗，以至於後來那篇gq的報道標題就叫《失敗者李曉峰》。

    &esp;甚至還有一條懸疑故事線，一開始觀眾覺得是肖楓改變路小北的過去，後來看著看著才發現路小北才是扇動翅膀的那隻蝴蝶。

    &esp;未來整個電競劇品類還有沒有機會破圈？

    &esp;隨著王者榮耀和和平精英這樣的國民級遊戲出現，遊戲用戶和劇集用戶逐漸交疊，機會是必然存在的，隻是要如何從直播和賽事裏搶用戶時間，如何矯正一係列錯位，電競劇要走的路，還有很長。