&esp;除此之外48係演出模式一直是劇場模式，而上海恰好是國內影劇院最活躍的城市之一。不僅吸引最多的觀眾跨城觀演，上海居民也是最喜愛跨城觀看演出的城市，這說明具有較強的現場娛樂基因和線下演出消費習慣。

    &esp;自兩個世紀前開埠以來，紛至遝來的外國商人建起近代化的舞廳、劇院等休閑娛樂場所，上海成為各國表演藝術團體來華演出的重要城市，也培養了深厚的劇院文化。這種線下演出的消費習慣，正與snh48的劇場文化基因相契合。

    &esp;另一座與上海類似、曾誕生過偶像團體的一線城市，是南端的廣州。走在開放前沿的羊城，同樣擁有兼容並包的文化氛圍，華南地區人氣最盛的漫展品牌螢火蟲動漫嘉年華落戶於此。

    &esp;而國內最具票房號召力的戲劇導演孟京輝，也曾在早年的采訪中驚歎於廣州觀眾的熱情：感覺就像是恨不得對每一句台詞都有反應，甚至連舞台都想給掀翻掉。

    &esp;事實上國內的藝人經紀公司也大多分布在一線城市，藝人經紀相關公司主要分布在廣東、上海、浙江、北京等較發達地區，例如喜天影視、壹心娛樂、光線傳媒、樂華娛樂等公司皆在北京和上海，其中廣東藝人經紀相關公司數量最多，突破3000家，是第二名上海的1.4倍。

    &esp;但相比之下國內其他一線城市缺乏泊來文化下的產業基礎，也缺少類似的劇場文化基因，自然難以生長出類似的地域偶像團體。

    &esp;相聲文化底蘊深厚的京津地區，在沒能誕生地域偶像的情況下，卻走出將傳統創新的德雲社。雖然德雲社在劇場演出中表演的仍然是相聲，但受眾群體已經無限趨近於飯圈化。

    &esp;以張雲雷為代表，全場揮舞綠色熒光棒、合唱《探清水河》的現象在去年被各大媒體爭相報道。

    &esp;雖然這種飯圈化趨勢始終處在爭議之中，但無論如何在受眾飯圈化、運作偶像化的趨勢之下，德雲社已然是京津地區獨樹一幟的特色偶像團體。

    &esp;地域偶像還走得通嗎？

    &esp;雖然重慶和上海在早期生產偶像方麵發揮自己的優勢，但隨著時代發展，地方偶像生態似乎已經出現頹勢。

    &esp;起於地域的snh48和十八樓，如今似乎都麵臨著表現乏力的窘境。snh48麵臨著粉絲熱情降低、青黃不接的困境.

    &esp;而同樣自成體係的十八樓，粉絲們同樣為了樓人們的前景焦慮，甚至發展出四處推銷的控評文化，常年活躍在豆瓣、微博等平台，以一句“大姐上樓嗎”開始進行安利，試圖為十八樓的孩子們吸納新的粉絲。

    &esp;在snh48、時代少年團等具有鮮明地緣特色的偶像團體謀求出圈的同時，也有同類的其他地域偶像團體悄無聲息地走向沒落。

    &esp;地域偶像團體彼時有其長處所在，這類偶像團體往往帶有鮮明的地域文化特色，無形中為受眾帶來了親切感。而從運營邏輯上看，在傳統媒體時代，先在地方發育再走向全國也是一張安全牌。

    &esp;以snh48為例，早在剛出道的snh48就參加東方衛視的跨年盛典，並在之後的幾年中持續登上其的跨年盛典和春晚，大量成員參與的網播真人秀《國民美少女》也有東方衛視的參與，實現初期較為穩定的曝光。

    &esp;但隨著互聯網的發展，衛視強勢的時代已然過去，大型視頻網站把持最為頭部的線上資源，也占據了娛樂造星生態之中的強勢地位。在這個線上時代，互聯網更能放大偶像力量和輿論聲量，藉由傳統媒介和線下積累起的觀眾緣正在變得越來越不重要。

    &esp;以前謀求地域文化，營造一種安全牌的模式，對於日益見長的人氣來說，無疑也是在全國走向還有國際走向之中，是一種阻礙。

    &esp;這就好比某一特定地區的偶像團體可能適用於該地區的紅火模式，被這一部分地區受眾，可是麵臨全國更高選擇的時候，就會存在明顯的文化濃厚，不夠具有廣泛影響力？

    &esp;在《炙熱的我們》中，曾經數次入選總選神七的人氣成員陸婷，也在采訪中談起過劇場公演現場有時會出現不能滿座的情況。或許也是意識到了這一點，48在今年派出許佳琪、趙粵等選手參加《青春有你2》和《創造營2020》，試圖走出原本的圈層。

    &esp;對於占據行業高位的平台來說，就算要進行造星運動，性價比更高的選擇也是從全國海選，而非與某一特定地區的偶像團體綁定。

    &esp;這或許也是文化氛圍濃厚、文娛產業發達的長沙沒能誕生出地域偶像的原因。當年位於行業龍頭的衛視湘軍，一有造星能力，二有推廣能力，自然無需向本地偶像產業借力。

    &esp;地域偶像在當地城市紮根的同時，也更容易暴露自己的**，可能遭到過激粉絲的騷擾。早年tfboys就曾出現過粉絲潛入學校的情況，時代少年團近期居住的公寓被大量私生飯騷擾也登上了重慶衛視新聞。

    &esp;雖然私生飯在飯圈已經屢禁不止，但紮根於地方城市的偶像團體，因為城市活動空間更小，會更容易被瘋狂的私生飯追查到行蹤。

    &esp;地域性經營的不便和造星邏輯的轉變，都造成地域偶像模式無法繼續推進、走向銷聲匿跡。在現有的網生造星體係之下，新生地域偶像團體很難繼續原有的運營邏輯。

    &esp;地域性的偶像經營如今已經讓粉絲們感到焦慮，從圍城到出圈也許正是順應時代發展的大好時機，將一種地域偶像走向全國也許並不簡單，但是一到成功，就非同凡響。

    &esp;這地域偶像的優勢可能來源於有獨特的城市氣息，塑造了自己的特殊標簽，這無疑在該地域形成了相對於其他團體更為親切感覺的受眾力，這能保證地域偶像有一定的受眾麵，還有自己區別於其他地域的獨特性，但是想想它弊大於利的現狀，出圈勢在必行。

    &esp;粉絲們自然對這種圍城感到焦慮。大多數粉絲都希望偶像能夠出圈、能夠走上更大的舞台，但對於粉絲群體來說，助推地域偶像走向全國，或許並不是一件簡單的事情。粉絲們焦慮的心聲，最終都匯聚成了一句句安利的口號：

    &esp;朋友，入河嗎？

    &esp;大姐，上樓嗎？