這個很正常，科班演員演戲大多匠氣重…

    算是學院風！

    其實香港演員也要一樣，你經常能看到港片港劇中角色說話時的誇張手勢，這就是匠氣…

    隻不過他們跟我們的距離很遠，很多人就忽略了…

    老一輩演員演了一輩子戲，早就陷於程式化了！

    就他下意識的動作，你看了，都覺得程式化…

    為什麽呢？

    沒有生活了…

    博哥也一樣，特別是他最近的幾部戲，明顯沒有驚喜，甚至覺得有點假…

    尤其是那個《被光抓走的人》，那都什麽破玩意？

    人類消失了一半，還踏馬糾結著真愛不真愛？

    這玩意跟地球要毀滅了，我在想要不要給你發短信有什麽區別？

    《上海堡壘2.0》…

    為什麽？

    地位太高，感受不到生活了唄！

    很多演員都一樣，尤其是有自己一套理論的演員，有走形不走心的通病，台詞節奏固定，整體表演大開大合，程序化。

    當然，沈林是晚輩，他不可能提出來批評。

    第一遍排練結束，他立刻熱烈鼓掌！

    唐燁：“別光鼓掌，有什麽建議嗎？”

    “…我哪有什麽建議，光顧著欣賞了！”

    “那我剛才看你一臉沉思…想什麽呢？”

    “…我在比較自己跟楊老師的差距。”

    台上的濮存晰道：“你別拘謹，有什麽想法大膽說…”

    “唐老師，要不咱們在開頭加一段旁白？”

    “旁白？什麽旁白？”

    沈林也不客氣了：“滿城白發兵，死不丟陌刀。獨抗五十載，怎敢忘大唐。有他們在，大唐就在！”

    “或者加一段盧十四做夢的劇情，內容我都寫好了‘“頭兒，你說長安遠，還是太陽遠？”“廢話，當然太陽遠。隻聽過有人從長安來，沒聽過有人從太陽來”“那為什麽，舉目見日，不見長安？”“你我就是長安。”’”

    “還有…最後收尾時候能不能夢回一下，就是盧十四和郭長安出征時候…我們叫上盡可能多的演員，每人扛一支火把，組成我們曆史書上的抗美援朝跨過鴨綠江的陣型？”

    唐燁拿著本子記了一下：“還有呢？”

    “…我就想到這兒麽多…”

    “行，那我整理一下，下午再重新排練！”唐燁點了點頭，看了看沈林：“你好不同意來一趟，這都是專業表演藝術家，有什麽問題想請教，還不抓緊機會？”

    沈林趕緊上前：“楊老師，濮老師…”

    ……

    其實最適合郭長安的是胡君，但他太忙了，《藍宇》之後，火的不行，又是《無間道3》又是被張繼忠欽點主演《天龍八部》飾演大俠喬峰…

    沒空來人藝排練！

    隨著影視劇行業的發展，很多演員心思都飄在了外麵…

    也正常，擱話劇院，一個月收入很固定，一千四百多。

    即便有劇場收入，也少得可憐，一場劇下來最多分你兩百塊錢！

    出去演戲，隨便一部電視劇，一集的片酬就好幾千塊錢了！

    財帛動人心啊。

    這種大前提下，誰還願意待在話劇院？

    除了對表演真的熱愛，還有…在話劇院有戲演！

    不是說你進了人藝，就給你排戲，劇場每年公映的劇目是固定的，年輕演員很難演上角色…

    即便參演，大多數也都是配角——人藝後台門簷處，掛著一塊匾，寫著“戲比天大”。在人藝，要學會耐得住寂寞，守得住清寒，坐得住冷板凳。

    達康書記跑了四年龍套，才有機會主演《今晚照常演出》…

    耐不住寂寞的，或者有更好選擇的，就走了…

    這點真應該學習上海話劇院，郭景飛才畢業，直接給了《肮髒的手》男一號！

    包括徐爭，也是初加入上戲，直接主演《說謊人》、《進入黑夜的漫長旅程》…

    有才華的人，為什麽不能重點培養？

    不過，即便如此，沈林也想考人藝，至少找個單位掛靠一下…

    ……

    沈林真的在請教演技方麵的知識。

    他真的有很多認知障礙。

    “我就是覺得有些台詞好羞恥，太中二了…”

    “羞恥？”

    “瓊瑤戲！”

    楊力新看了看濮存晰，兩人都笑了，然後楊力新道：“瓊瑤劇裏的感情戲，大都情節拖遝、哭哭啼啼、無事生非，不符合現實主義邏輯，你覺得自己演不了很正常，我也演不來！”

    沈林點頭，然後說了一個迫在眉睫的問題：“寒假有一部戲找我，演的是孤傲的校草，這個劇是根據日苯漫畫改編的，我這個角色的台詞寫的那叫一個浮誇，我也知道這個劇，這個角色的性格說這種話很正常，但我就是沒法接受…”

    “日漫風格？”

    “就那種…”想了想，沈林來了一句：“我們是一體的，但又各自獨立，永遠為正義而努力。我們是三劍客…就這種台詞到處都是…我現在想想都覺得羞恥，真怕拍攝的時候笑場…”

    楊力新笑了笑：“這個涉及到演員的信念感……”

    濮存晰點頭：“我們之前去英國，看過一場《指環王》的話劇，如此魔幻，如此脫離生活的戲，需要演員極大的信念感，有大量的脫離生活的幼稚的台詞，但是從人家嘴裏說出來是那麽鏗鏘有力，感人肺腑！”

    “這種東西就叫演員的信念感！”

    “你這屬於解放思想解放的不夠徹底，或者你對角色沒有共情！”

    楊力新：“你得理解人物，梳理一下角色性格，慢慢走近他，感受他的感受，不要用自己的邏輯，要用角色、劇本的邏輯…”

    濮存晰：“我看了在中傳的表演，挺好的，有時候你換上戲服，狀態就不一樣了！”

    沈林若有所思…

    話說，《十八歲天空》，石延楓的裝逼語錄其實不算太多，跟另一個逼王武曆平對比一下，明顯後者更有中二之魂…

    挺感謝編劇的，至少沒有‘你們不要再打了’這種鬼畜劇情…

    想了想，沈林又問了一個問題：“那如何飾演一個距離自己很遠的人物呢？”

    “…這個就要靠想象力了…”

    “我很喜歡莎士比亞，也喜歡他的《哈姆雷特》，但我自己演得時候，總覺得很難感受到人物，尤其是還得記那些繞口的台詞…”

    這個濮存晰最有資格回答，他接過話：“我之前演過《大將軍寇流蘭》…”