（先發，晚點看，要改）

    《長城》牆內牆外兩開花，再加上有官方的支持，這一年的賀歲檔空前的火爆。

    在經曆了剛開始上映幾天的熱情之後，《長城》在國內的票房也逐漸進入了平穩期，而媒體影迷對《長城》的期待，也變成了能不能創造新的票房紀錄。

    在國內，30億票房還是個值得很多人探討的話題。

    而放到國際市場，《長城》經過開始幾天的預熱之後，也漸漸開始爆發出自身的潛力。

    怪獸電影在國際市場一向都是比較受歡迎的，當電影的口碑開始爆發出來之後，《長城》也開始了新一輪的征程。

    北美方麵，《長城》的單日票房已經從最開的673萬漲到一千六百多萬美幣。

    亞太和歐洲市場，也都一直穩中有升。

    然而就在這個時候，美聯社刊登了一則有關《長城》的新聞。

    新聞中評價《長城》是一部沒有任何國際巨星參演的電影，而且還質疑《長城》是否適合於國際市場。

    好萊塢大片有一條不成文的規定，征戰國際市場的電影，大部分都有黑白人種的身影。

    美聯社提出這樣質疑也在情理之中。

    不過當路透社再次加了一把火後，這則新聞就完全變味了。

    路透社沒有從電影的本身出發，隻是列舉了《長城》在全球各個市場取得的耀眼成績，最後才宣稱，《長城》是華夏電影反攻好萊塢的一個信號。

    事實也確實如此，但這則新聞是不是路透社自己發出來的，就很難說了。

    思湘文化的老底，對於好萊塢五大製片商來說，算不上什麽隱秘。

    時光數碼的崛起，還和華納有著不清不楚的關係。

    但當《長城》逐漸在世界各地拿到一份不錯的成績單，這些人難免會產生危機。

    這幾年好萊塢大片的日子也不好過，別看《速度與激情》《變形金剛》這些係列片在全球市場大肆收割，可好萊塢的創造力卻在逐年下降。

    翻開好萊塢在國內上映的大片情況，問題顯而易見。

    《指環王》三部曲之後，接棒的《霍比特人》三部曲也已經完結，《變形金剛》和《速度與激情》這些，也都開始到了拍無可拍的境地。

    現在唯一還有些潛力的，就剩下20世紀福克斯旗下的超級英雄宇宙了。

    而相比好萊塢，國內的電影文化才剛剛步入高速發展期。

    如果《長城》真把國際市場這道門推開，國內的一些敏感題材找到一個宣泄口，必然會有很多人被動的參與到國產電影全球化當中來。

    再加上一些帶有東方文化特色的項目，那就真正的形成了兩方爭鬥的局麵。

    這是平日裏坐等收割的好萊塢五大不願看到的。

    路透社上的新聞，就是一個最好的警醒。

    而對於徐聲來說，這些挑戰都是不可避免的。

    國產電影要走出去，首先要麵對的必然是好萊塢。

    別看這些年華納環球這些都想著要與國內製片方合作，打造一些適應國內市場審美的大片。

    不過是這些製片方看中了國內的這一茬韭菜了而已。

    縱觀好萊塢大片在國內市場每一年的票房占比，幾乎都維持在三到四層的樣子，有的年份甚至高達五成。

    再加上國內電影市場這兩年的飛速發展，隱隱有要成為全球第一大的票倉的趨勢，好萊塢那些製片商，自然要迎合國內市場。

    不管是做生意還是拍電影，市場才是決定創造力的根本因素。

    同理，《長城》隻要能把這道門推開，徐聲相信國內的電影人也能拿出適合國際市場的電影來。

    也因此，徐聲對整個思湘文化核心啟航文化，也再次提出了要求。

    聖誕節的前一天，徐聲和閆凡鬆這個啟航文化的元老，再次來到了啟航文化。

    啟航文化現目前的版權庫中，大部分都隻適合投放在國內市場，其餘的一小部分，因為涉及敏感題材一直不能過審。而能針對國際市場的項目，除了徐聲牽頭讓做的幾個，也就再看不到其他的了。

    思湘文化要走出去，率先邁開步子必須是啟航文化。

    所以啟航文化成立國際市場分部的事情，迫在眉睫。

    徐聲和閆凡鬆的到來，就是為了從中挑出一些市場眼光較好的編劇，從而把國際市場分部的框架搭起來。

    這一忙就是好幾天，等徐聲從這個事當中抽身出來，高書揚卻送來了一個不算太好的消息。

    《老炮兒》定檔到明年五一，讓徐聲突然有些措手不及。

    以馮曉鋼在影壇的影響力，選擇五一檔上映的確有些寒酸了。

    但明年卻沒幾個合適的檔期留給《老炮兒》。

    春節檔被中影牽頭的《美人魚》預訂，這是馮曉鋼不得不給的麵子。

    而到了暑期檔，卻又有今年暑期大殺四方的《劍中原4》。

    再等到明年的國慶或者賀歲檔，《老炮兒》黃花菜都涼了。

    所以對於《老炮兒》的檔期，馮曉鋼同樣也不好安排。

    然而當問題回到流量明星身上，徐聲卻是容不得《老炮兒》再前世一樣展現出影響力的。

    《老炮兒》這部電影，雖說是馮曉鋼的牢騷之作，以馮曉鋼今時今日對電影市場的貢獻，徐聲也樂得讓他發這個牢騷。

    但是這部電影如果取得太好的成績，必然會將流量明星的影響力放大。

    小鮮肉、流量明星現階段還是褒義詞，人們還不清楚這二者對整個行業會帶來多大的危害。

    也好在，《長城》的名頭提前把原本定在聖誕節上映的《老炮兒》提前嚇退，要不然徐聲都抽不出精力去應對。

    徐聲揉了揉眉心，想著怎樣才能和《老炮兒》打一場隻贏不輸的票房戰。

    用《劍中原4》這種萬眾矚目的項目肯定的行不通的，那樣隻會嚇跑馮曉鋼。

    其實算起來要屬《戰狼2》最合適，吳金的名聲沒起來之前，《戰狼2》用來狙擊任何一部電影對方都不會太警惕。

    可現在的《戰狼2》根本還沒開機。

    算去算來，眼下最合適的也隻有一部《我不是藥神》。

    不過《我不是藥神》相比《老炮兒》來說，話題性又太低了。

    而且明年又是一個多事之秋，徐聲也不能有太明顯的炒作痕跡。

    想得頭疼，徐聲索性暫時把事情放下，來到了時光數碼。

    《長城》在國內外都展現出了不錯的勢頭，也堅定了徐聲再加一把火的決心，所以現在黃勝劉江兩人，都調集了不少精英，在加班加點的趕製《山海經》的宣傳片。

    《長城》在國際市場就算能成功，也隻能說是推開了國際市場的大門。

    國產電影能不能在國際市場站穩腳跟，還得要看《山海經》的表現。

    徐聲要給光線博納這些電影製片商打一針強心劑，才能讓這些影視公司學會自主的走向國際市場。

    《山海經》的宣傳片，呈現的就是一個美字。

    不管從人物設計到合成背景各個方麵，《山海經》凸出的就是那股惟妙惟肖的東方神韻。

    盡管2020年之後的電影市場情況不明朗，隻要在年之間把《山海經》投放到國際市場上去，思湘文化的國際化策略就算不得失敗。

    國際市場缺少一部展現東方魅力的電影，《長城》是那個推門人，而《山海經》才是那個站到舞台上表演的。

    整體看了下各個製作組的進度，發現沒什麽問題之後，徐聲就晃蕩著離開了公司。

    《山海經》戲份拍完之後，他就像沒什麽事了一樣，整天在公司裏有些無所事事。

    其實對於創作者來說，及時的補充是很重要的。

    就拿國內的很多編劇導演來說，往往在拿出了一部經典影片之後就突然間銷聲匿跡的屢見不鮮。

    時間越來越接近他回來的那個點，當抄無可抄的時候，就得要靠自身的去創造了。

    前世，他花了近4年的時間才寫出一個《山海經》係列，眼下靈感耗盡，也是該及時補充的時候了。

    戴上口罩，讓司機把他送到了一家環境還不錯的書店，徐聲才在書店裏開始翻翻找找起來。

    其實相比書店裏的實體書，快餐文學時代的互聯文學更具腦洞。

    但快餐文學畢竟是快餐，腦洞有了但是卻很難兼具小說整體質量。

    所以網上的那些書，看看創意還行，想要從其中去找什麽靈感，就太不切實際了。

    國內的國外的，徐聲林林總總都挑了一些。

    不過當徐聲在書架上看到一本《克蘇魯的呼喚》的時，突然想起了前世風靡網文的一本書。

    那本以克蘇魯神話為基礎的小說，在其創造的世界觀裏，甚至超過了克蘇魯本身。

    雖然小說中難免會有一些仙俠小說的痕跡，但依舊沒有掩蓋其本身的光芒。

    唯一遺憾的，就是《詭秘之主》完結得比較突然。

    《詭秘之主》的開始雖然是一個穿越者想要回到地球的故事，但這個故事本身的重點卻不是穿越。

    這個故事就是一個對蒸汽朋克完全不了解的人，通關打怪的故事。

    徐聲之所以想起這本小說，就是小說背後那宏大的背景設定。

    而且《詭秘之主》自身在情節的設計上也很完美，一環扣一環，不像《雪中》那樣隻為裝逼而設定。

    思湘文化要進軍全球市場，這樣的體係是現目前的啟航文化最需要的。

    雖說《詭秘之主》的故事不太適合於大熒幕，但徐聲要的也不是一下子將之推到世人眼前。

    隻要構建好《詭秘之主》的世界體係，再通過影視作品將之呈現到大眾眼前，等這個體係慢慢成熟，《詭秘之主》這個p的價值就會體現出來。

    不過眼下距離《詭秘之主》的問世還有一段時間，《詭秘之主》世界觀不像《雪中》，盡管徐聲看過卻也複製不出來。

    這個題材根本不能再照著《雪中》的方式來運營，隻能等待作者慢慢的創造。

    在書店裏逛蕩了許久，快到點了徐聲才抱著一摞書去接姐弟兩。

    臨近期末，小丫頭這段時間對溫子霓是比較抗拒的，回到家裏要是作業上遇到什麽難題，隻會拿到徐聲麵前來，老遠就躲著溫子霓了。

    沒辦法，這段時間隻要溫子霓看到小丫頭看電視什麽的，都總會念叨一句，“你書都複習好了，考不好你看我怎麽收拾你。”

    徐聲有時候插嘴兩句，都還被溫子霓好一頓念叨。

    剛過完聖誕節，小家夥還沉浸在節日的氣氛裏，

    所以網上的那些書，看看創意還行，想要從其中去找什麽靈感，就太不切實際了。

    國內的國外的，徐聲林林總總都挑了一些。

    不過當徐聲在書架上看到一本《克蘇魯的呼喚》的時，突然想起了前世風靡網文的一本書。

    那本以克蘇魯神話為基礎的小說，在其創造的世界觀裏，甚至超過了克蘇魯本身。

    雖然小說中難免會有一些仙俠小說的痕跡，但依舊沒有掩蓋其本身的光芒。

    唯一遺憾的，就是《詭秘之主》完結得比較突然。

    《詭秘之主》的開始雖然是一個穿越者想要回到地球的故事，但這個故事本身的重點卻不是穿越。

    這個故事就是一個對蒸汽朋克完全不了解的人，通關打怪的故事。

    徐聲之所以想起這本小說，就是小說背後那宏大的背景設定。

    而且《詭秘之主》自身在情節的設計上也很完美，一環扣一環，不像《雪中》那樣隻為裝逼而設定。

    思湘文化要進軍全球市場，這樣的體係是現目前的啟航文化最需要的。

    雖說《詭秘之主》的故事不太適合於大熒幕，但徐聲要的也不是一下子將之推到世人眼前。

    隻要構建好《詭秘之主》的世界體係，再通過影視作品將之呈現到大眾眼前，等這個體係慢慢成熟，《詭秘之主》這個p的價值就會體現出來。

    不過眼下距離《詭秘之主》的問世還有一段時間，《詭秘之主》世界觀不像《雪中》，盡管徐聲看過卻也複製不出來。

    這個題材根本不能再照著《雪中》的方式來運營，隻能等待作者慢慢的創造。

    在書店裏逛蕩了許久，快到點了徐聲才抱著一摞書去接姐弟兩。

    臨近期末，小丫頭這段時間對溫子霓是比較抗拒的，回到家裏要是作業上遇到什麽難題，隻會拿到徐聲麵前來，老遠就躲著溫子霓了。

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