別說，曹誌強的提議，佐田雅誌是相當動心的。

    畢竟作為一個最早來大陸拓展事業，甚至還為此負債累累的日本人來講，至少在娛樂圈範圍內，他是最了解大陸國情的，尤其是大陸的娛樂圈產業。

    當然，此時大陸還不叫娛樂圈，勉強應該叫演藝圈，反正意思都一樣。

    與日本不同，此時大陸內的演藝圈，基本都是國有單位，不存在私人性質的演藝公司。

    加上保守的氣氛，所以一個外國人想來大陸賺錢，真的是千難萬難。

    不過跟這些相比，更讓佐田雅誌難受的，是大陸演藝圈那些權力人士的保守心態。

    實際上，曹誌強提出的這個交流建議，也就是關於引進日本藝人來大陸演出並獲得收入的事情，佐田雅誌早就提出過，但大陸方麵還沒有任何一個單位有興趣。

    也不能說是沒興趣，而是大陸方麵的意思，是既然屬於中日友好交流，那就不改談錢。

    換句話說，大陸方麵沒有任何一家單位，願意為來華演出的日本藝人付錢。

    以目前的情況，日本藝人你給錢不到位都不來，更別說一分錢不給了。

    所有事，佐田雅誌的提議，在一開始就遭到了拒絕。

    但是現在，曹誌強提出的新提議，卻讓佐田雅誌眼睛一亮。

    的確，或許請日本藝人來華演出，暫時還行不通。

    但獲得某些日本藝人的授權，以分成的模式，來大陸這裏售賣唱片，那還是可以的。

    或許，此時日本的很多大牌歌星會不在意，但終究會有人樂意的。

    畢竟在過去，這些日本歌星唱的歌，在大陸方麵開始流行的時候，他們那些日本歌星是一分錢撈不到的，基本都是大陸方麵白嫖。

    但如果大陸方麵有個出版公司，能獲得他們的授權，在這裏正經發行唱片，那麽他們就可以借此分一杯羹了。

    這就等於是多了一個額外的收入，還能順便拓展知名度，何樂而不為？

    如果能把自己在大陸發行的唱片銷量也算上，那他們那些日本歌星，輕易就能達到金唱片甚至白金唱片的成績，說出去也好聽啊。

    要知道，在這個時代，對於歌星來講，唱片發行的銷量是個很重要的指標，但這個唱片銷量，指的是正版銷量。

    盜版唱片的銷量是不算的。

    你比如中島美雪吧。

    中島美雪的歌，此時在大陸方麵已經很流行了，很多地方都能聽到她的歌，但中島美雪並沒從中獲得什麽利潤，也沒把那些在大陸流行的唱片數量算她的個人唱片銷量。

    同樣情況的還有鄧莉君，她在國內的知名度更響亮。

    可同樣的，國內發行所有的鄧莉君的磁帶唱片，鄧莉君本人都沒有撈到一分錢的收入，而這些在大陸發行的唱片，也不算在鄧莉君的個人唱片銷量中去。

    所以說，如果有個國內的正經出版公司，能搞一個正版授權的發行，哪怕單張唱片給的錢不多呢，但數量優勢可以彌補啊。

    有什麽地方，能比的上大陸十億人的市場啊？

    再者說，就像曹誌強所說的那樣。

    大陸既然開放了，演藝界不可能一直這麽保守，早晚會跟國際接軌，也早晚會注重創作人的版權意識。

    到那時候，先行者必然會吃到最大的紅利。

    當然了，這些內容，都是聽起來很美罷了。

    真要是實際操作，受限於兩國的國情不同，必然會出現一些差異跟問題。

    比如說，日本藝人來中國發行唱片，我可以不宣傳啊。

    隻要不主動宣傳，再把磁帶價格定的高高的，比如磁帶賣個三十元一盤。

    那麽在這種高價之下，除非你特別出名，擁有一些鐵粉，否則唱片銷售必然受阻。

    開玩笑，現在國內普通人一個月的工資，也就四十元左右，一盤普通的音樂磁帶也就賣十塊八塊。

    你這倒好，一盤日文歌磁帶就要賣三十元，這有幾個人去買啊？

    不過這也有說頭，真要說起來，就說這價格是跟國際接軌，定價太低體現不出日文歌手的段位，這樣應該就可以糊弄過去了。

    如此一來，那些日文歌手就不可能衝擊國內市場，可以給國內一個很大的緩衝期。

    這其實跟進口保護壁壘是一個道理，都是為了保護脆弱的國內流行歌市場。

    因此，曹誌強的真正目的，並不是真的想引入大量日本藝人來國內圈錢。

    相反，他是要通過所謂的“對等原則”，讓自己以及自己培養的藝人，也能夠以極其優惠的方式，正大光明的去日本圈錢。

    就算自己的手下，暫時找不出能唱好日文歌的藝人去日本撈錢，但曹誌強可以自己上啊。

    他有著金嗓子級歌喉，還有頂級的吉他演奏，又有後世大量流行歌曲可抄，日文也是頂呱呱。

    這麽多因素綜合在一起，隻要給他機會，他一個人的力量，相信就能立刻在日本成為現象級的偶像，撈取到大量的利潤。

    他可是記得，此時日本年輕人追星的瘋狂，那可是首屈一指。

    隻要能以自己為中心，把日文跟中文音樂反向輸出到日本，名利雙收是妥妥的。

    自己出名之後，再把其他人帶一帶，繼續在日本出道賺錢，應該也沒啥大問題。

    比如說，自己可以組一個男子組合，就跟後來的beynd樂隊一樣。

    咦，這麽說來，beynd樂隊好像也是成立於1983年，具體哪月忘了，反正是同一年。

    不過男子組合好像沒啥意思。

    對了，咱可以玩男女搭配，類似飛兒樂隊那種。

    比如說，樂隊中除了自己，其他都是女人，這好像挺有搞頭的。

    至於怎麽選藝人，這也簡單。

    中央音樂學院有的是會玩樂器的好學生。

    還有那些麵臨解散的，數不勝數的各種文工團，歌舞團。

    這都是未來愛豆的好苗子啊！

    我就不信了，我有後世的流行歌曲，有專業的音樂後備軍，還有後世的欣賞水平，我就拿不出幾個現象級的偶像團體，來個反向輸出！

    沒錯，現在要說造星水平，那確實是日本跟港台最出名。

    但實際上，他們的水平也就那樣，還都不到最鼎盛的時期。

    如果這時候，自己能先一步推出更好的偶像團體，打造新的舞蹈，新的歌曲，然後再借著跟佐田雅誌的合作，還有中日友好的噱頭，反向輸出給日本，那應該會有很好的反響。

    而一開始，最好是打著民族風的外衣輸出，比如戲腔女團，民族風樂團之類的。

    這樣的特色女團，更不容易引起對方的反彈跟抵觸，也應該更能吸引日本人的喜愛。

    自然，在這期間，自己也要作為歌手的身份，進入日本市場，以實力來打動對方。

    一旦自己包裝的偶像明星，在反向輸出日本的時候能夠獲得成功，自然就可以打消一切疑慮。

    不說別的，婁曉娥肯定就會同意跟自己合作，幫助自己開辟港台市場。

    換言之，別看日本跟港台的流行文化現在很牛逼，可要真論造星跟做內容，曹誌強還真不怕他們。

    畢竟曹誌強有後世的見識跟知識做依托，還有係統外掛做輔助。

    這，才是他敢一個人對抗日本以及港台流行文化的底氣。

    一人成軍，不過如此。

    但是，這都需要一個大前提。

    那就是日本方麵，要給曹誌強一個名正言順的發行渠道，讓曹誌強可以正正經經的去日本發展。

    最起碼，要讓曹誌強的歌，不受阻礙的在日本發聲，並且能在日本撈取到足夠多的報酬。

    而這，就需要一個靠譜的日本友人了，而且最好是跟日本歌壇的圈內人。

    毫無疑問，這位負債累累的佐田雅誌，就是目前來說的最佳人選。

    佐田雅誌的身份特殊。

    他不光在日本國內，是一個很有影響力的創作型歌手。

    他在大陸這邊，也是第一個影響力不小的人。

    畢竟第一個來華開演唱會的日本人，噱頭還是十足的。

    而且佐田雅誌不光本人牛逼，他父親佐田雅人，在日本娛樂圈也很有人脈。

    所以，要是有佐田雅誌幫忙打通日本方麵的關節，曹誌強介入日本市場的途徑就打開了。

    那麽按照對等原則，自己這邊可以把日本歌手的歌，在國內發行。

    同樣道理，通過佐田雅誌，也可以把自己這邊的歌手引薦到日本，讓日本人聽到華人的歌聲，讓大陸的華人偶像，賺到日本人的錢。

    隻要歌好內容好，相信賺到小鬼子的錢這方麵，肯定不會是問題。

    當然了，這裏麵的小心思是不能說的，隻能說那些高大上的互利互惠的部分。

    尤其是要畫好大餅，讓對方相信，通過跟自己合作，可以讓日本藝人，尤其是讓佐田雅誌這個中間人，在大陸這邊賺的盆滿缽滿。

    “你的想法很不錯！”聽了曹誌強一番訴說的佐田雅誌十分興奮。

    “不過，曹桑，你真的能做到你說的那些嗎？我是說，你真的能保證我們日本歌手在大陸的唱片發行權嗎？”

    “嗬嗬。”曹誌強微微一笑，“這樣吧，過兩天，我的出版社就要開業了，到時候你跟著一起參觀一下吧，到時候你就有信心了。

    隻要我的出版社開業，我當然就有資格發行圖書跟音像製品，隻要內容不違規就行。

    現在是中日友好的蜜月期，隻要我們彼此都引入一些積極向上的歌曲，進行一個互相授權，那問題就不大。

    由於我國還沒有相關的音樂著作權法，我們就隻能用公司對公司的授權合同的模式，來對這方麵加以約束了。

    不過，這種亂而無序的狀態，早晚會終結。

    而我希望，這個亂而無序狀態的終結，能夠從你我而起。

    就讓我們攜手一起，為中日之間的文化交流與合作，再搭建起一座美麗而堅固的橋梁吧！”

    “很好！”佐田雅誌心情激動的握住曹誌強的雙手。

    “中日交流，增進友誼，這正是我想做的！

    曹桑，你說的沒錯，你們國內市場很大，人民也很聰明，這種版權意識淡薄的局麵，也早晚會結束。

    既然如此，就讓我們攜手，提前結束這個亂局吧！”

    “說的好！”

    曹誌強也緊緊反握著佐田雅誌的雙手，滿臉都是激動之色。

    “佐田君，你我攜手，合作共贏，共同開啟美好的明天吧！”

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