不一會兒，曹誌強就帶著天海佑希以及她的媽媽，當然還有自己的臨時助理古川義行，一起坐車來到了東京藝術大學。

    東京藝術大學是一所國立大學，也是到目前為止，日本最有名、最權威的藝術類大學之一，尤其是樂器演奏類的專業，更是其中翹楚。

    其地位，就類似於國內的中央音樂學院。

    在日本的大學，大概分為國立大學，公立大學以及私立大學這三種。

    國立大學，指的是由國家政府在“國立大學法人“下管理，具體由國家政府設立，費用也是由國家政府全額出資的中央政府性質的大學，類似國內的教育部直屬高等學校。

    公立大學，指的是由“公立大學法人“管理，具體由都道府縣和市町村設立，費用也是由地方政府提供的地方政府性質的大學，類似國內的地方所屬高等學校、

    私立大學，指的是由“學校法人“管理，學校法人由私人管理者出資設立的私人性質的大學，類似我國後來的民辦高校。

    通常來說，國立大學是妥妥的第一梯隊，水平也是最高的，但有的時候呢，私立大學的水平也不差，比如早稻田大學就是私立大學，水平就很不錯。

    單純說某些專業，比如音樂專業，那麽號稱國立第一的東京藝術大學，某些情況是不如私立大學的。

    比如東京音樂大學，桐朋學園大學，在音樂方麵的實力都很強，名人輩出。

    究其原因，因為音樂器演奏這玩意兒，本來就不是一般窮人能玩的。

    不管過去、現在還是未來，能玩樂器的，家庭條件一般都不差，畢竟相比學普通的課本知識，學音樂是很費錢的，甚至比學美術更費錢。

    這種情況下，一般隻有有錢人的家庭才能讓孩子學音樂，而且必須從小開始學。

    然而，學音樂還有個問題，那就是很吃天賦。

    一般人的話，如果天賦不是特別強，學個皮毛就差不多了。

    所以說，如果是中產家庭，就算能供應起自己的子女從小去學音樂，但大部份人受限於天賦，往往都是當做業餘愛好來學，很少能走進專業路線。

    就算勉強能進入專業路線了，能進入相關的高等音樂學院深造了，但畢業後又麵臨一個工作分配的問題。

    而往往到了分配工作的時候，公立大學一般就不如私立大學了。

    原因比較複雜，但總結起來就倆字——圈子！

    日本這樣的社會，由於曆史原因，權力架構是比較板結化的。

    也就是說，在日本這個國家，看似是民主公平的現代國際，但那隻是針對中下層。

    其實在頂層的上層建築，早就被某些家族牢牢把持住了。

    比如日本的政治家族，財團家族，娛樂圈家族，等等等等。

    隻不過呢，戰後的日本，因為被米國爸爸徹底改造過，所以沒有形成像韓國那種某一個家族控製某個經濟命脈的現象，但卻形成了一個特有的圈子文化。

    比如日本著名的豐田汽車，很多人都以為這家公司背後是三井家族控製的，其實不是。

    豐田汽車，真就是豐田家族控製的，三井家族的占股比，其實隻排在第九名。

    隻不過呢，豐田家族跟三井家族一直是戰略同盟，一直在相互聯姻，雙方是一種共進退的利益同盟關係，一旦有事兒，都是兩家商量著來。

    韓國的財閥則不同，那真的是某個家族在某個產業占有絕對壟斷地位。

    比如韓國三星，就是在半導體產業占據絕對霸主地位，然後又延伸其他行業，成為當之無愧的韓國第一家族，控製了韓國的方方麵麵。

    再簡單點說，韓國財閥跟日本財團，其實就是壟斷的控製力度的不同，類似托拉斯跟卡特爾的關係。

    韓國的財閥更像托拉斯，而日本的財團則更像卡特爾。

    日本早期的財閥，控製力度也是很強的，但是被米國整頓過之後，就變成現在這種鬆散聯盟，基本上是各管一攤。

    比如在日本做生意的財團，就隻是一門心思做相關行業的生意，不要輕易插手政治。

    又比如在日本搞政治的門閥，就一門心思搞政治，不要輕易插手做生意。

    還有更具體的細分領域，比如拍電視的不要過多幹涉拍電影的，拍電影的不要過多幹涉唱歌的，唱歌的不要過多幹涉搞新聞的，大概就是這樣。

    日本社會發展到現在，基本上從上到下，各個階層都被不同的家族所掌控了，這就是所謂的“社會結構板結化”，其最明顯的地方，就是底層人的上升通道越來越窄。

    就以一個普通的平民子弟來說。

    這個平民子弟哪怕很有音樂才華，也確實能憑著自己的才華跟努力，考進了相對公平的國立東京藝術大學，並且在這裏依舊好好學習，得到了真正的深造。

    然而，這位努力與才華並有的人，真要是到了畢業的時候，就會麵對一個殘酷的事實，那就是找不到好工作，無法繼續升級了。

    在日本，音樂家最好的出路，就是加入各個知名的樂團，成為一名演奏師，極少數天賦特別牛逼的，屬於天才級的，加上運氣好，才能僥幸脫穎而出，成為明顯。

    但實際上，這種情況屈指可數，基本不可能。

    大部分情況，那些所謂的知名樂團，都被各個音樂世家以及有錢人子女給包圓了。

    一般音樂世家的子女，以及真正有錢人的子女，真要是走音樂路線，很少會讓孩子去讀公立學校，而是去讀私立學校。

    私立學校有個好處，那就是大多數是一貫製。

    也就是從小學到大學，都是一體的，等於你進了這個私立學校體係的小學，基本就不用發愁上大學的問題，因為到時候你不用考試也能上這個體係的大學。

    當然，這種私立學校，也不是放羊管理，相反，管理方麵特別嚴格。

    基本上，從小學開始，這種私立學校的管理就特別嚴，基本跟軍事化教育差不多。

    有錢人的孩子，就這樣從小開始嚴格教育，一直嚴格到大學，這其中接受的教育水平，根本不是公立學校能比的。

    如果隻是這樣也就罷了，更離譜的，卻是畢業之後的境遇。

    公立大學的學生，畢業之後大多數要自謀出路，比如曹誌強的這個臨時助理古川義行，就是典型的例子。

    可私立大學學生，基本就沒有這個擔憂了。

    私立大學的學生，大多數人本身就是各個行業的精英，畢業後大多數是回自己家裏的家族企業工作，或者直接去某個政務官的身邊當助理，然後逐步走入仕途。

    雖然日本也有公務員體製，公務員都必須公開考試才能進入，但這些公務員都屬於事務官，是具體做事的，類似於我國的吏。

    日本實行的是政務官跟事務官分離的政策，政務官屬於政治家，是製定政策的人。

    事務官則一般指的是那些公務員。

    通常來講，事務官都要聽政務官的。

    就是說，有錢有勢的人家的孩子，畢業後根本不愁出路，哪怕你是學音樂的，想繼續走音樂的路子，也可以直接介紹你去某個樂團去工作，或者進入某個音樂俱樂部，去相關的行業工作。

    而這些樂團名額也罷，俱樂部名額也好，普通老百姓的孩子壓根沒機會拿到。

    不是你水平夠不夠問題，而是你的家族實力夠不夠資格的問題。

    隻有家族實力夠格了，才能被接納進那個小圈子，然後圈子裏的人互相幫助，形成了一個天然的利益共同體，一起占著坑，排斥其他人。

    當然了，如果你真的是平民子弟，但確實天賦優秀，那麽私立學校也會破格錄取你，並且給你一個普通公立學校絕對拿不出的待遇。

    如此一來，優秀的人才都被吸入私立學校了，公立學校出去的人，也就隻能繼續頂著一個好學曆，然後繼續去給那些世家子弟們打工。

    這裏麵，最典型的例子，就是東方三大傳奇指揮家之一的小澤征爾。

    小澤征爾確實出身貧寒，但他在音樂指揮方麵的造詣卻無出其右，很早就顯露出了才華。

    正因為他早早顯露出了這方麵的才華，桐朋學園才主動找到他，給他一係列優惠待遇。

    也是因為這樣，當年的小澤征爾，才沒有考東京藝術大學，而是去了桐朋學園。

    進去之後，桐朋學園確實是全力以赴的栽培他，並且在他畢業後，學校還依舊力挺，不但幫他進入日本頂級音樂家的圈子，還給他創造各種機會。

    比如他在法國貝桑鬆國際指揮競賽上獲得冠軍的內幕，其實就是桐朋學園的高層為他鋪路。

    要不然，一般的平頭老百姓，哪兒知道什麽法國貝桑鬆國際指揮競賽，甚至有沒有錢出國都不一定。

    小澤征爾後來的輝煌，比如各種巡回演出，各種拿獎，各種光環，其實背後都有世家資本的影子，他所謂的成功，也並不是完全靠他本人，而是有很多不為人道的運作在裏麵。

    當然，這種情況也不是無解，隻需要不走尋常路，不去那個已經板結化的上層圈子裏找坑位，另外走一條更平民化的明星路線就行。

    這裏麵最典型的成功範例，恐怕就屬理查德·克萊德曼了。

    說起理查德·克萊德曼，很多人都有印象，知道他是鋼琴王子，鋼琴很厲害，有很多白金唱片，是鋼琴界的明星。

    然而很少有人知道，這個理查德·克萊德曼，在專業領域並不是特別拔尖的，而且也從沒拿過什麽像樣的，足夠有權威的鋼琴獎項。

    比如鋼琴界最權威的四大比賽，肖邦國際鋼琴比賽、柴可夫斯基國際音樂比賽、利茲國際鋼琴比賽、範·克萊本國際鋼琴比賽，這四大比賽的獎項，他是一個都拿過。

    哪怕是次一級的李斯特鋼琴賽，這家夥也沒在裏麵拿到過獎項。

    理查德·克萊德曼隻拿過一個所謂的金鋼琴獎，但那是個電視評選節目給的獎，評獎的都是業餘人員，根本就沒有絲毫權威可言。

    換言之，所謂“唯一”的“金鋼琴獎”，其實對理查德克萊德曼來講，就是個嘲諷。

    事實上，很多頂尖的專業鋼琴師，其實都看不起理查德·克萊德曼的，認為他是個跳梁小醜，跟他們那個圈子裏的頂級鋼琴師，根本就不是一類人。

    這話確實沒錯，但反過來說，世界上大部分人，都知道鋼琴王子是理查德·克萊德曼，有幾個人知道那些所謂的國際頂級鋼琴師的？

    再進一步說，單純就理查德克萊德曼本人來說，他算不算是成功？

    曹誌強認為，理查德·克萊德曼，絕對算得上是成功人士。

    至少，他名利雙收了，哪怕他在單純的音樂成就上並不高。

    其實對於普通人來講，能名利雙收，尤其是能賺到錢，就足夠了。

    至於是不是能在專業道路上獲得專業人士的肯定，那並不重要。

    同樣道理，曹誌強這次在東京藝術大學簽約的那些學生，不管是跳舞的還是演奏樂器的，除了都是長得還行的女人外，還有一個共同特點就是出身一般，都不是真正的世家子弟。

    至於專業水平，隻能說達到專業級的水準。

    畢竟能進東京藝術大學，本身就說明她們在相關領域有一定造詣，要不然也考不進來。

    這樣的人，一般在畢業之後，大部分會到處投簡曆，去某個音樂培訓班當老師，或者回到老家的學校，當一個音樂老師。

    沒錯，對於這些人，他們大概的出路就是這些。

    至於什麽加入樂團，到處巡演，成為名人啥的，不好意思，對這些人來講，基本不可能。

    因為不管是畢業後加入專業的樂團，還是到處巡演，那不光要有才華，還得有渠道，有貴人幫。

    可就這些女學生來講，長相也就過得去，水平也就達到專業級，家世也都很平民，所以像這樣的人，如果不別出心裁，學理查德·克萊德曼一樣，走平民化的明星路線，那根本就沒戲。

    可就算她們想走平民化的明星路線，也需要有貴人在背後扶持組織才行。

    或者說，她們都可以算是千裏馬，隻可惜，缺少一個能用好她們的伯樂。

    畢竟千裏馬常有，而伯樂不常有嘛。

    之前，她們沒有那個伯樂。

    現在有了。

    沒錯，她們的伯樂就是我，曹誌強！()

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