從技術上來講，老社長這三幅字，根本不值得出動周至和徐邦達，周至建議送到榮寶齋修複，其實都已經是看在書法者身份的麵子上了，並不是指作品本身值這個待遇。
    現在完全就是殺雞用上了牛刀，換到蘇州，揚州，首都隨便一家水平稍好的裝裱店，差不多都可以接這活。
    周至當然不敢胡亂說話，畢竟人還在主人家呢，不可以不禮貌。
    不過徐邦達是什麽人，老爺子今年已經八十三的人了，最近找他鑒定的人實在太多，都希望得到他，老爺子幹脆寫了一幅的中堂掛在牆上自勉，意思是休想我說假話，要我鑒定，就先想清楚要承擔的風險。
    因此當他在剛剛裝修出來的修複室裏見到李秉喆三幅字，脫口就來了一句：
    徐邦達自己除了是鑒藏大師，本身也是書畫名家，書法早年出入李邕，蘇軾和米芾，但是到了晚年汰去了米氏的誇張，改走畫家的路子，將富有彈性和質感的線條加入自己的書法裏，最終形成了自己的書風。
    當然周至的書風和創作思想和徐老的完全不一樣，他依然堅持可以，提升國畫的；但是反對，認為非天縱之才，這條路是非常難走的。
    周至印象裏，數千年來能這麽玩的人，其實也就兩位——張旭和宋徽宗，別的人走這條路，最終都無法入道，反倒是衝淡了書法的格調。
    他和徐邦達相交不如王啟二老那麽深，因此討論書法之道時，就不可能像在二老麵前那般放肆，聽到他鄙夷的語氣，隻好赧笑道：
    徐邦達擺手，看著周至尷尬的表情，笑道：
    周至的臉頓時的一下就紅了，這是自己在跟王老爺子和啟老爺子討論當代書法家的時候，對徐老書法的評價，當時倆老頭還直點頭附和來著，想不到一轉頭就把自己給賣了！
    不由得惱羞成怒：
    徐邦達見到周至窘迫的樣子，不由得哈哈大笑：
    徐邦達笑道：
    聽見徐老這麽一番解釋，周至也不禁樂了，搞不好還真有這個原因在裏麵。
    金部長在旁邊一直搭不上話，直到現在才笑著小心翼翼地道：
    所謂亂世黃金盛世收藏，作為亞洲四小龍之一的南韓，日子好過起來之後，一樣地流行起了。
    中國改革開放之後，大批的南韓客商進入丹東，發現東北大地上，有好多的古代朝鮮的藝術品，於是眾多的南韓收藏家和文物販子，以丹東為基地，瘋狂的收集朝鮮瓷器，字畫，銅器，凡是朝鮮的古舊的物件，都是他們收集的範圍。
    短短數年，原來一元一個都賣不出去的民窯青瓷碗，轉眼就飆升到百元以上。
    更加好玩的是，無數丹東漁民成了北韓漁民和南韓商人交易的，北韓漁民們將從北韓收集到的舊貨，在海上和丹東漁民交換生活物資，然後丹東漁民將這些東西帶回城市，用來供南韓商人采購。
    精明的韓國客商還把在中國購買的朝鮮古舊的生活用品，轉手運到美國，盈利頗豐。
    現在韓國的古藝術品私人博物館成批的出現，很多的地方都湧現開設了古董店古玩店鋪，漢城最大的古玩市場裏麵店鋪多達八百多家。
    在這個過程當中，也出現了一些研究朝鮮古舊字畫的專家。
    朝鮮古舊字畫和新朝鮮畫有一個分界點。一般朝鮮古舊字畫是指一九四五年前，朝鮮建國以前流傳下來的字畫。
    在這以前，朝鮮字畫和中國國畫完全相同，畫家落款全部是使用中國文字的，姓氏也都在中國的百家姓的範圍，題款上的中國文字寫的都很講究規矩，有中國書法大家的風範，印章也完全和國內一樣。
    這個特征也和島國在某段時期完全一樣。
    南韓的大收藏家，篆刻家吳世昌，編著了一本，書內詳細的收錄了一三九零年至一九四五年期間，朝鮮近千名的書畫家印鑒款識，包括畫家的出生年份，姓名，雅號，別號，字，別稱，異名等，都做了詳細記載，特別對於書畫家使用的印鑒，都一一收錄。
    另外就是著名研究者崔淳雨編著的三冊，其中收錄了朝鮮古代畫家作品二百多幅。
    周至來到南韓才幾天，就已經了解到了這些，也購入了這兩本關於南韓書畫鑒賞的大書，了解到了不少的知識。
    金部長大驚失色：
    前兩天周至已經指點金部長的手下繃起了裱畫牆，擺上了裱畫桌，現在東西都已經帶齊，就可以工作了。
    最搞笑的是這裏還來了一支攝影團隊，可能是電視台的，一個漂亮的女主持人還拿著話筒在嘰裏呱啦地講解。
    周至對一臉莫名其妙的徐老爺子笑道：
    徐老爺子抽了抽嘴角：