這張《戲水遊魚圖》是一副佚名畫。
    或者說是一副神采如生的絕品佚名遊魚畫。
    佚名就是無名的意思。
    佚名畫並不是說沒有畫名，而是指畫上沒有畫家本人的署名與落款。
    用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。
    在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重。
    尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多。
    一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
    原因很簡單。
    因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。
    即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。
    藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在曆次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。
    在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的。
    確切的說是明代才流行的。
    唐代與北宋落款的畫極為稀少。
    南宋，元代的也不是很多。
    到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。
    還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。
    這時，裴玉琴湊到沈愈耳邊低聲道：“怎麽樣？”
    “還得再看看。”
    在古代，魚即為餘。
    年年有魚就是年年有餘。
    這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。
    明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。
    上麵這樣講：
    “畫魚須活潑，得其遊泳象，見影如欲驚，覓食意閑放。
    “浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
    這些詞匯簡直是為此畫而生。
    “好畫，絕對的好畫。”
    收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來。
    他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。
    實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到。
    但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副遊魚圖也不足為奇。
    若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起。
    “陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。
    對於裴玉琴怎麽鑒定這幅《戲水遊魚圖》沈愈很感興趣。
    因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑒定此畫真的很有難度。
    沈愈看了這麽長時間也沒有看出這是哪位名家的作品。
    甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。
    裴玉琴問的這個問題很好。
    字畫最講究一個流傳有序。
    也最看重一個名氣。
    普通人如此。
    豪商如此。
    大收藏家如此。
    帝王名臣也是如此。
    大收藏家項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列。
    宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了所有收藏中的第一位。
    也就是千字文的第一位，天字位。
    你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓幹？
    比得過李公麟還是米芾？
    比得過趙孟頫或者黃公望？
    乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。
    一位豪商書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作啊？
    豪商說唐寅的那是麵上有光，但若說不知道是誰的，那就沒麵子了。
    錢既然花了肯定要買名氣大的。
    所以作偽者為了利益最大化，往往根據作品的風格補入與之風格相近畫家之款識，印章，題詩等冒充真跡出售。
    很多時候可說真假難辨，也讓很多大收藏家打過眼。
    一副佚名畫是不是流傳有序對於其價值來說極為重要。
    甚至可以說是最重要的一點。
    因為隻有被珍藏的才值錢，若古人沒有收藏此畫，那佚名畫就賣不了高價。
    裴玉琴在高古拍賣任副總，又是興庭古玩的總經理，這一點自然是門清。
    所以直接問此畫的傳承問題。
    陳老聞言緩緩閉上雙目好似突然陷入了回憶中。
    過了好一會他才歎息一聲，“從家裏的書信以及記錄大事的筆記上看，這是我高祖去京城談生意時在一破落戶家中買的。
    “那戶人家祖上顯赫，卻是出了個敗家子，就跟我家差不多吧，後人賣祖宗的畫……”
    想起了傷心事，陳老又是一陣歎息。
    “當時我高祖花了整整一百兩紋銀才將此畫買下。
    此畫到手後高祖極為喜愛，可說視若珍寶。
    “也花重金請過許多鑒定名家看過，當時大部分掌眼師父都說是宋畫，但具體是誰畫的，就說不出個所以然來了。”
    聽到陳老如此說，裴玉琴臉上喜色一閃。
    畢竟宋畫在現在來說那是無價之寶，能確定是宋畫，那上了拍賣會沒有低於五百萬的。
    而沈愈卻是心中一緊。
    宋代畫魚名家眾多，有徐友，徐白，徐皋，袁義，僧傳古。
    趙克夐，趙叔儺，董羽，楊暉，宋永錫。
    劉寀，候宗古，陳可九，周東卿等著名畫家。
    北宋《宣和畫譜》將“龍魚”畫作為十個繪畫門類之一。
    甚至將其排列在山水、獸畜、花鳥畫之前，可見宋人有多愛龍魚。
    但宋畫保存到如今的幾率太小了，若陳老真咬定這是宋畫，那價錢先不說，在真假上就值得存疑。
    畢竟就是南宋末年距今也有近七百多年，紙壽千年那也是需要多次裝裱才能保存下來，一副無名氣的宋代佚名畫傳下來的幾率很小很小。
    但陳老下麵的話瞬間打消了沈愈的疑慮。
    “後來我的曾祖，祖父，包括我父親以及我都請不少鑒定名家看過，但誰也沒能說出此畫到底出自何人之筆，甚至畫的年代也有很大爭議。
    “宋畫，元畫，明畫，清畫都有人說，還說的有理有據。
    “說句有意思的，就是近代吳昌碩，白石老人，張大千等名畫家也被當作過此畫的作者。”
    聽到這裏沈愈與裴玉琴都笑了。
    陳老這是在諷刺現在鑒定市場上一些不懂裝懂充大師的掌眼師父。
    既然是陳老高祖買的畫，那至少也是清代嘉慶或者道光年間的畫才對。
    無論如何也不可能是近代大師們的作品。
    “說宋畫的有說是袁義真跡，也有說是董羽，徐白真跡，最多的是說出自宋末畫魚名家周東卿之筆。
    “說元畫的都是說此畫為元代著名僧人畫家賴庵的作品。
    “最多的鑒定結果是說此畫為清代的，是惲壽平，郎世寧這兩位清代名家仿宋代趙叔儺之作。
    “我也是暈頭轉向不知道具體是誰的，但有一點，此畫不可能晚於清代嘉慶年間。
    “好了，我有些累了，既然是陳大山這個不孝子用錢，就讓他來談吧，失陪了。”陳老拄起拐杖就朝臥室走去，進了臥室又把臥室門緊緊關上了。
    很明顯，對於出售祖宗留下的字畫，陳老心裏是很難受的。
    但是兒子用錢又不能不賣，所以直接來了一個眼不見為淨。
    “沈愈你怎麽看？”
    此刻屋內隻剩裴玉琴與沈愈二人，裴玉琴美目掃了下正聚精會神觀畫的沈愈，柔聲問了一句。