記得小時候，第一次讀語文書中的抗戰小說《小英雄雨來》，心裏特別興奮。

    後來長大了，自己做了一位人民教師，給學生上《小英雄雨來》，心裏照樣興奮。

    這種心情來源於對革命先輩的崇敬、對雨來小英雄的讚同，更是來源於對那段血與火的曆史的景仰。

    而我們這一代人，不僅是從《小英雄雨來》這樣的文學作品中汲取營養，更多的還是從電影中得到熏陶。

    因為這種直觀的藝術形象比起文字更能讓人刻骨銘心！

    新中國成立後，我國陸續拍攝了一大批反映八路軍抗戰故事的經典影片，塑造了許多血肉豐滿、性格鮮明的抗日英雄形象，影響和激勵了幾代中國人，成為難忘的記憶。

    在很多反映抗戰的黑白老電影中，“晉察冀”是個經常被提及的稱呼，“我晉察冀部隊”、“我冀中部隊”、“晉察冀軍區”、“晉察冀抗日根據地軍民”……這樣的台詞被頻頻提及。

    晉察冀軍區，是由原八路軍115師政委聶榮臻帶領三千餘人，逐步創立、鞏固和發展的。

    它以五台山地區為中心，涵蓋山西（晉）、察哈爾（察）、河北（冀）三省交界地和周邊廣大地區。

    1937年11月7日，晉察冀軍區成立，聶榮臻任司令員兼政治委員。晉察冀抗日根據地，也是中國共產黨領導下的第一個抗日根據地。

    晉察冀根據地，地處華北平原腹地，這裏是華北日軍的心髒，是關內關外、塞內塞外的樞紐和交通之脈。

    它經過多次調整整編，到後期形成了冀晉、冀察、冀中、冀熱遼4個二級軍區，主力部隊達到20餘萬人，湧現了楊得誌、楊成武、呂正操、鄧華等著名的開國將領。

    在八年抗戰中，晉察冀各部隊湧現了不少經典戰役，特別值得一提的是黃土嶺伏擊戰，日軍獨立混成第2旅團旅團長阿部規秀中將被八路軍擊斃。

    阿部規秀也是被八路軍擊斃的日軍最高將領，日本朝野無不痛惜，日媒哀歎“名將之花凋謝在太行山上”。

    取材晉察冀抗日軍民的戰鬥故事，經過藝術加工，陸續拍攝創作了如《雞毛信》、《平原遊擊隊》、《狼牙山五壯士》、《小兵張嘎》、《地道戰》、《回民支隊》、《董存瑞》（影片前半段是抗戰，後半段是解放戰爭）等影片，讓晉察冀部隊的戰鬥故事膾炙人口、深入人心。

    為什麽晉察冀的抗日老電影如此之多、流轉如此之廣呢？

    恐怕下麵這些原因不會少唄：

    一、晉察冀被譽為“抗日模範根據地”，典型故事較多

    八路軍進駐這一地區前，當地的國民黨政權大多瓦解，社會動蕩不安，人心惶惶。

    八路軍開進晉察冀，在這裏建立健全黨的領導機構和政權組織，大力發展正規軍、遊擊隊和民兵，使敵後抗戰和持久抗戰有了堅強堡壘，有力推動了抗日救亡運動。

    晉察冀軍民在對敵鬥爭和根據地建設中創造的豐富的經驗，成為中華民族不畏強暴、抵禦侵略、舍生取義的精神象征，中共中央和毛主席譽之為“敵後模範的抗日根據地及統一戰線的模範區”。

    模範的抗日根據地湧現出模範又典型的抗戰事跡，就不足為奇了。

    這些老電影涵蓋了晉察冀軍民在抗戰時期的多數經曆，在嚴格遵循抗戰史實的基礎上，編導又借助想象對曆史進行合理的藝術架構。

    如《狼牙山五壯士》的悲壯、《地道戰》的智慧等等，不但有“抗戰史”的真實，還有“主旋律劇”的神韻，曆史真實與藝術審美實現了完美統一。

    二、晉察冀部隊是八路軍“由小變大”的生動體現

    晉察冀軍區組建伊始，部隊隻有三千多人，可以說是要人沒人、要錢沒錢、要地盤沒地盤。

    但是晉察冀部隊“撒豆成兵”，以一個連、一個排甚至一個班為骨幹，將部隊作為種子灑向廣大城鄉，不斷擴充部隊。

    往往一個大縣，其子弟兵就能組成一個正規團；一個小縣，能組成一個或數個營，各鄉、村也組織起了自衛隊。

    這些家鄉子弟兵經過戰鬥的磨礪，慢慢從“土八路”變成正規軍和主力部隊。

    到抗戰勝利時，晉察冀八路軍正規部隊超過20萬人，地方部隊有10萬餘人，民兵擴大到90萬餘人。

    在《董存瑞》這部影片中，這一點就有著較好體現，董存瑞等民兵在配合八路軍正規軍的戰鬥中不斷成熟，最終如願以償加入八路軍主力部隊的基層連隊，八路軍也通過吸納民兵逐步發展壯大。

    《回民支隊》也是如此，回民支隊這支自發的人民武裝組織，經過八路軍的教育，在殘酷的戰鬥中經受鍛煉和磨礪，逐漸成長為一支合格的、成熟的武裝隊伍，馬本齋也從一名民兵隊長蛻變成優秀的八路軍指揮員。

    三、晉察冀軍民魚水，詮釋了中國共產黨領導的人民戰爭成果和威力

    經過中國共產黨教育，晉察冀群眾具有較高的政治覺悟，軍區借助群眾智慧，創造了多種人民武裝鬥爭的形式。

    如地道戰、地雷戰、麻雀戰、破襲戰、圍困戰、水上遊擊戰等，充分發揮了人民戰爭的威力，有效打擊了敵人。

    以晉察冀軍區為背景的老電影，無處不體現著“人民戰爭”的巨大威力。

    像《雞毛信》、《地道戰》，與日軍交手並不是八路軍主力部隊，而是廣大民兵，略帶喜劇色彩的《小兵張嘎》，更是展現了白洋澱地區的軍民魚水情。

    這些電影編導者們向觀眾傳達著這樣一個重要的信息：日本侵略者深深地陷入了人民戰爭的汪洋大海之中。

    在《平原遊擊隊》的結尾，李向陽那句“在中國的土地上，絕不允許你們橫行霸道！”更是讓人熱血沸騰。

    因為這不僅僅是一句台詞，更是廣大中國人民對日本侵略者發出的拷問和怒吼，是最鏗鏘有力的抵抗宣言。

    不但這些黑白老電影，像兒歌《歌唱二小放牛郎》、兒童文學《小英雄雨來》等，講述的也都是晉察冀軍區的抗戰故事，成為代代相傳的經典。

    這些老電影成功塑造了一批個性鮮明、栩栩如生的人物新形象，狼牙山五壯士的英雄無畏、李向陽的足智多謀、“老羅叔”羅金寶的堅定果斷、馬本齋老母親的民族大義，構成了豐富多彩的抗日英雄影像圖譜。

    就連胖翻譯、龜田、鬆井，都不是單純臉譜化的壞蛋和鬼子，這也避免了簡單化的藝術處理，襯托了正麵人物更加有血有肉。

    晉察冀軍區八路軍部隊同人民一起並肩戰鬥、殊死抵抗，這些老電影真實還原了抗戰的曆史真相、體現了人民的愛國情懷。

    拍攝這些影片的意義，不僅僅紀錄晉察冀軍民抗擊侵略者的豐功偉績，還凸顯了整個中華民族的精神所在。

    八年抗戰中，在長城內外、在太行山麓、在易水河畔、在白洋澱旁，晉察冀軍民在中國共產黨的領導下，同仇敵愾、浴血山河，不斷打擊日偽軍，以無數的青春和生命，最終贏得反侵略戰爭的勝利。

    源於晉察冀根據地往事的這些老電影，時至今日依然可以作為生動形象的活教材，教育我們銘記曆史，麵向未來。

    自然，除了電影這一視覺藝術形式，也有攝影藝術。有這麽一幅攝影，更能讓人想起那個年代，因為他們是真人，而不是虛構的人物。

    一張老照片，左起鄧仕均、戎冠秀、李勇，多少魚水情，盡在畫麵中一一來自對“子弟兵母親”戎冠秀的一段真情回憶。

    英雄不朽，與山川共存，與日月同輝。

    這是張名為《晉察冀三英雄》的照片，出自晉察冀軍區專職攝影記者葉曼之之手，它發表在《晉察冀畫報》1944年第5期封麵上。

    照片上的三英雄分別是擁軍模範戎冠秀(中)和戰鬥英雄鄧仕均（左）、爆破英雄李勇（右）。

    這張珍貴的照片背後，有一段非常感人的傳奇故事。

    戎冠秀出生於1896年，是平山縣下盤鬆村人。她早年投身抗日救亡運動，積極為八路軍籌集糧草，組織婦救會、識字班，宣傳抗日救國，帶頭送子上前線，積極支前，照顧傷員，為抗日戰爭作出了巨大貢獻，被譽為“子弟兵的母親”。

    戎冠秀曆任村婦救會主任、識字班校長、村黨支部副書記、鄉黨委委員、縣委委員，第一至五屆全國人大代表、婦聯代表，全國婦聯、省婦聯執委。曾13次受到毛主席接見，是全國愛國擁軍的一麵旗幟。

    戎冠秀救過很多傷病員，其中，和鄧仕均的故事最為傳奇。鄧仕均所在部隊“老五團”是一支具有光榮曆史的英雄部隊，曾參加過平型關戰役、百團大戰等。

    抗戰時期，當地的老百姓曾唱過這樣的歌謠：“北有老三團，南有老五團。殺敵顯威力，鬼子心膽寒。”

    1943年秋，鄧仕均負傷住在花木後方醫院。一次敵人“掃蕩”時，正發著瘧疾的鄧仕均在轉移中掉了隊。日軍發現了他的蹤跡，開始漫山遍野搜查。

    這時，正帶領鄉親們轉移的戎冠秀發現了受傷的鄧仕均，一把抓住他說：“是自己人，快！跟我來！”

    裹著小腳的戎冠秀半攙扶半背著鄧仕均踉踉蹌蹌向半山腰的一個秘密山洞爬去。

    可是，那個山坡斜麵呈60°，洞口距地麵有近3米高，身染重病、渾身無力的鄧仕均怎麽也爬不上去。關鍵時刻，戎冠秀蹲下身子，讓鄧仕均踩在自己的肩上。

    鄧仕均起初不肯，在戎冠秀的一再催促下，他才踩著她的肩膀翻身進了山洞。

    安頓好傷員，戎冠秀又出去給他找來吃的喝的以及治瘧疾的中草藥。在戎冠秀的精心照料下，鄧仕均終於恢複健康，重返前線。

    當時，他們隻知道是自己人，卻並不知道彼此的真實姓名。

    1944年2月10日，晉察冀邊區第一屆群英會在阜平縣北崖村召開，戎冠秀獲“北嶽區擁軍模範——子弟兵的母親”光榮稱號，鄧仕均也因作戰勇敢獲“晉察冀邊區子弟兵戰鬥英雄”稱號。

    大會最後一天，戎冠秀走上講台，講述自己搶救八路軍傷員的故事。這時，在台下的鄧仕均才知道自己的救命恩人叫戎冠秀。

    戎冠秀發言後，鄧仕均快步走到她的麵前，緊緊地抱住戎冠秀說：“大娘，您還記得我嗎？我就是您救的那個傷員啊！”

    戎冠秀一聽愣住了，隨即她笑嗬嗬地說：“你們都是我的親人，不過你是誰，我還真是不記得了！”

    “大娘，我叫鄧仕均，沒有您的救護，我肯定活不到今天！謝謝您……”

    當時，還有一位爆破英雄李勇，他們同時被授予軍區一級榮譽稱號。晉察冀軍區專職攝影記者葉曼之讓他們站在一起，用相機記錄下了這個感人瞬間。

    聶榮臻看到這張照片後，欣然為其作了“光輝永存”的題詞。這張著名的《晉察冀三英雄》，即鄧仕均、戎冠秀、李勇的合影照，成為葉曼之的傳世名作。

    會後，軍區副政委劉瀾濤、政治部代主任朱良才和鄧仕均親自把戎冠秀扶上騾子，軍區政治部副主任兼組織部部長李誌民牽著騾子緩緩從人群中穿行。

    共產黨的高級幹部為群眾“牽馬墜鐙”的舉動在全邊區傳為佳話，流傳至今。

    返回部隊後，鄧仕均還給戎冠秀寫了一封信：“您是子弟兵偉大的母親，我願將我的槍端得平平的，瞄得準準的，去射擊萬惡的敵人，保衛您，保衛我們的晉察冀。”

    1950年，全國戰鬥英雄勞動模範大會在北京召開，戎冠秀和鄧仕均在中南海懷仁堂再次相逢。

    當時戎冠秀撫摸著鄧仕均身上的傷疤，問長問短。鄧仕均更是把戎冠秀當作了自己的母親，見了麵有說不完的話。

    他們之間魚水深情的感人故事也成為“擁軍愛民”的典範。

    1959年10月1日，戎冠秀赴京參加國慶10周年觀禮時，聽到了鄧仕均犧牲在朝鮮戰場的噩耗。當時戎冠秀兩腿發軟，泣不成聲。她哭著說：“他是個多好的同誌啊！”

    如今，鄧仕均所在的部隊已改為武警部隊。在天津武警指揮學院的衛士廣場一隅，矗立著一座根據鄧仕均和戎冠秀當年的合影創作的人像雕塑，成為武警指揮學院對學員進行革命傳統教育的鮮活教材。

    當年在八路軍的擴軍大會上，戎冠秀第一個發言。

    她說：“我有3個兒子，全報名，驗上哪個哪個去，都驗上了都去！要是不嫌我老伴兒老，讓他也去給咱八路軍喂馬！”

    在戎冠秀的帶動下，革命老區出現了母送子、妻送郎、兄弟爭著上戰場的動人情景。戎冠秀的兒子參軍後多次立功受獎，後來犧牲在朝鮮戰場。

    在後來的歲月裏，戎冠秀又先後送4個孫子、1個外孫和1個外孫女參軍，報效祖國。

    中華人民共和國成立後，戎冠秀一如既往地堅持“擁軍愛民”，她對子弟兵的愛深入骨髓。到部隊慰問演講時，她總是帶著針線包，隨時隨地給戰士們縫補。

    建軍60周年前夕，戎冠秀同縣婦聯的同誌一起做了雙納底布鞋，寄給了聶榮臻元帥。

    聶帥很快回了信。信中說：“這雙鞋雖然很普通，但它包含了老區人民的心意，是軍民魚水情的結晶。”

    聶帥把這雙鞋擺放在自己住室的茶幾上，寄托對這位子弟兵母親及老區人民的思念之情。

    戎冠秀多次被評為全國勞動模範和全國“三八紅旗手”。2009年被評為“為新中國成立做出突出貢獻的100位人物”之一。

    戎冠秀的英雄事跡，被編成話劇、電影、電視連續劇。河北梆子《子弟兵的母親》進京演出，得到中央領導的高度評價。(www.101noveL.com)