範寧所展示的對位法13，同樣是一組鏡像賦格，看似隻有三個聲部，比上一首少了一個，但技法實際上更為複雜。
    八度二重對位，使得轉位之後，聲部的位置呈現了還原的效果，AB兩個聲部在鏡像映射後，卻仍保持A上B下的聲部位置關係。
    而且在“正向”部分中，主題的原型和倒影已經交替出現，而“倒影”部分中正好顛倒過來。
    拗口一點說的話，“正向”部分的所有主題進入都是原型的，而“倒影”部分則全部都是倒影形式，從而呈現出了倒影中有倒影的效果！
    這樣神乎其神的複調技法，根本是世間無人能夠評判的！
    討論組的這些“考察團”成員中，有部分性情稍微正直一點的，已經有點想辭掉這份任命的念頭了。
    有什麽意思？無非是在那些庸碌一點的藝術家麵前，展示自己的優越感和生殺大權罷了。
    真正站在藝術史浪潮前端的現代藝術，或許自己離理解都還差得遠！
    在無數人的各懷心思中，範寧指尖下《賦格的藝術》的終曲，亦是整個布道公演的終曲，終於來到了！
    從對位法的編號來說，它是第14。
    但考慮到之前還有4條卡農曲的存在，還有1部鏡像卡農、2部鏡像賦格的翻倍條數，實際上它的順序位置，比《二十聖嬰默想》的條數更多一點。
    第22條。
    範寧左手落鍵，奏響了凝重、深沉、純粹，近乎於中古早期時代格列高利聖詠般的第一主題。
    它幾乎以全音符和二分音符構成，似以緩慢的語調訴說著偉大靈性的憧憬。
    聽起來它應該是全新的素材，人們對此並不太熟悉，但這不妨礙它的偉大，因為它天然就具備一種啟示，讓靈性最為駑鈍之人都能察覺的啟示——這首賦格曲會是一切，是所有複調音樂的開端與終結！
    就似神性最初的創世之歌，使萬物秩序井然，嘈雜混亂遁形無蹤！
    這種悲憫的緩慢流淌氣氛，一直持續到第114小節，賦格的第一主題初步探討完畢，然後女中音聲部開始進入了另一條以八分音符流動的旋律。
    第二主題出現了。
    果然，這第22條終曲，仍然是一首“多重賦格”的形式！
    第二主題相對於第一主題的凝重遲緩，多了更多熱忱與壯烈的流動情緒。
    也是全新的素材。
    隻是，範寧並未像之前那樣，為聽眾展示副呈示部的結構，在手下四個聲部都呈示過第二主題，並於高聲部又進行了一次補充後，音樂進入了第二展開部。
    第156193小節，第一主題和第二主題，初次結合在了一起，形成二重對位！
    凝重與熱忱、深沉與壯烈，它們做了三次結合，並以三個間插段作過渡。
    如同界源之始的創世過程一般音樂從空間到時間均由疏到密，逐漸生長，抵達頂點，期間高潮迭起，令聽眾無不潸然淚下，像極了教眾不斷呼喊著他們所信奉的新的聖名！
    至此，其實這部終曲的結構，已然十分龐大而恢宏了！
    但接下來，隻是一個終止式的短暫安靜瞬間。
    鏡頭似乎一瞬間拉遠拉出了，使人得見了某座高聳入雲、宏偉壯麗的古老大教堂全貌。
    陽光穿透那些瑰麗的彩色玻璃窗，製造出了令人心醉神迷的瞬間！
    “B（降xi）——A（la）——C（do）——H（還原xi）——”
    範寧又奏出了一個嶄新的第三主題！
    也就是巴赫“BACH”的簽名主題！它從第193小節的男高聲部進入，並立即和女低的答題作密接和應的進行.
    信眾發現這仍是一個之前不熟悉的全新素材。
    相比於前兩個主題的性格，由於其帶有較多的半音進行，它以飄渺、神秘、和近乎冥想超脫的氣質，塑造了這一段音樂的基調。
    “BACH這是聖塞巴斯蒂安的簽名式揭示麽？”
    啟示遞進到了這一步。
    所以，這個終曲至少是一個“三重賦格”？
    “嗯不對不對”
    “在音樂史上，三重賦格已經是極其嚴格而罕見的壯麗結構，對我等追隨者來說是難以企及的，但拉瓦錫師傅之前已經展示過幾條三重賦格的範式了.”
    “不對！塞巴斯蒂安的‘神之主題’呢？”
    很多音樂家們聽到這裏，內心似乎帶上了一絲激動的預感！
    “‘神之主題’目前是還沒有出現的！.”
    “難道說”
    靈感更高的藝術家們紛紛握緊拳頭。
    “這第22條終曲.”
    “是一首超越了凡俗生物靈性極限，甚至是超越了‘穹頂之門’崇高性的四重賦格？”
    “四聲部四重賦格！？”
    類似雅寧各十九世這樣的極高靈感者，下意識在內心聽覺之中，先是預演了一下第一“悲憫主題”、第二“熱忱主題”、第三“BACH簽名主題”同時對位的音響效果。
    好像是和諧的。
    那如果是“悲憫主題”、“熱忱主題”、“BACH簽名主題”其上，再疊加一個最初的“神之主題”，作為第四主題呢？
    節奏的移位關係在腦海中略作調整。
    好像依然是和諧的！
    “這個壯舉一旦實現.”
    “它快要實現了！”
    神秘冥想性質的第三主題，也就是“BACH簽名主題”，在範寧指尖之下，以二聲部密接和應的方式逐漸呈現了8次。
    於是樂曲的第三呈示部也結束了。
    聽眾們所以為的激動人心的重要一環，出現在了第233小節。
    前三個主題果然同時對位在了一起！
    某種隱匿的神性的寶藏，就這樣被莊嚴的地揭露了出來！
    這是第三展開部！
    這座宏偉的精神殿堂正在趨於完滿！
    某種即將參與到神性的發現、真知的顯揚、與崇高道德的閉環成就交相輝映的預感，已經占據了教眾們的全部身心！
    “嘀嗒嘀嗒噠噠噠噠
    忽然，音符由密變疏。
    八個單音符的孤寂流動，然後範寧的雙手就這麽突兀地從鍵盤上移開了。
    音樂戛然而止！
    在第238小節，那些神聖而崇高的對位旋律戛然而止！
    “什麽情況？”
    “為什麽演奏突然中斷了？”
    一股巨大的失落和淒愴感，將聽眾們的預期狠狠地擊碎！
    “難道是演奏的失誤？”很多人竟然忍不住直接從場上站了起來，往聖禮台上張望而去，“.不可能！拉瓦錫師傅不可能會出現這樣的問題，為什麽，究竟是為什麽？”
    “啟示告訴我，在第三展開部結束後，‘神之主題’就要再次與我們重逢，與之前悲憫的、熱忱的、還有簽名式神秘主義的三個主題交相輝映，形成一首曠絕古今、直指穹蒼的‘四聲部四重賦格’！為什麽拉瓦錫師傅突然中止了演奏！！！”
    “不可能，可能真的隻是失誤！我竟然想祈禱它隻是個失誤！”
    就連教宗都忍不住站起身子，口中喃喃自語。
    拉絮斯也驚疑不定地打量著身邊人的神色。
    可是，令在場所有人震驚的是，下一刻，拉瓦錫師傅竟然從鋼琴前站立了起來。
    就像往常公演結束一樣地，他扶住鋼琴，向聽眾鞠躬行禮了！
    “我的布道就在此作結。”
    “我須切切實實，原原本本的告訴你們，告訴你們這些盤桓雲集的見證者.”
    “聖塞巴斯蒂安的第22條終曲，是一首未完成的賦格。”