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    圓明園最重要的標誌性文物就是十二生肖獸首。中國有12個時辰，乾隆皇帝希望做一個計時的東西，讓它可以噴水，一個時辰噴一次，最後中西方的工匠共同合作，就做出了十二生肖。
    銅首2000年第一次被拍賣的時候，我開始關注這件事情。那一年，虎首拍賣了1000多萬，後來就發現它的價格一直在飆升。有一次跟保利的人吃飯，他們就說，大哥你拍部電影吧，這是個很好的題材。我就回想起自己這些年的經曆，去埃及，去柬埔寨的吳哥窟，看到很多佛像半個頭沒了，好好的一個菩薩半個臉沒了，去到其他的地方又發現，法老王的胡子居然在那兒，就問：“為什麽不送回原來的國家呢？”他們回答得很漂亮：“這是世界的遺產，是屬於大家的……”可是我想說：“既然是屬於大家的，你擺在自己那兒幹嗎？為什麽不送回去呢？”大家的提醒讓我動了拍這個戲的念頭，不僅是為了中國的國寶，也為了別的國家流落在外的國寶。其實我曾經真的花錢去拍過獸首，但是沒拍下來，太貴了。一開場就太貴了，馬首6000多萬，我本來請朋友幫我看，說3000萬以內我都可以，結果一下子就已經過了這個限度，最後好像是6800萬成交。
    電影開始籌備了，首先麵臨的就是做道具。我不能弄幾個粗製濫造的東西放在電影裏，這對自己和觀眾都是一種不尊重。從2009年開始，我就自己花錢製作銅首，到後來電影上映的時候，還在繼續做，花了五六百萬吧。不管你做1套還是100套，都需要先去開模，這是最貴的。前麵剛開始做的時候，我的團隊也是邊學習邊摸索，倒矽膠啊，脫蠟啊，好多程序。第一批做出來40多個，隻有6個可以用。我聽他們說的那些專業術語，自己也不太懂，什麽脫蠟脫兩次之後矽膠就壞了，就要重新做一個矽膠，如果硬度不適中，把銅注進去的時候，就不能把每個鼻孔都注滿。當你打開之後就發現少了一塊，但是又不能修補，隻能重做。最後我花了三年，才做成了兩套。一套拿來拍戲用，其他的繼續做，就陸續捐給一些機構。比如鳥巢、圓明園、軍事博物館，甚至看將來要不要送一套給法國，送一套給英國，提醒他們這些文物是我們中國的。
    電影拍攝的過程中，12個銅首隻有7個知道下落，有1個是模糊的，剩下的4個根本不知道在哪裏，而且再發現它們的可能性越來越小，因為媒體的力量越來越大，不管哪裏在拍賣，隻要這個東西在別人手裏，人家一定不會輕易拿出來的。又或者根本不在別人手裏，它很可能就隨著曆史湮沒了或者毀掉了。
    製造一段曆史可能需要100年，但毀掉一段曆史，一把火、一個炸彈就夠了。拍戲的過程中，我也不止一次地想過，有沒有可能通過電影的力量，讓銅首回到國內？假如有天有人出來捐獻獸首，哪怕隻有一個，我的使命也完成了。
    其實大家可以回顧一下，從30多年前的《師弟出馬》開始，就有講到一幫人要把國寶偷運到外國，被兩個黃毛小子保護了下來，到後來的《醉拳2》，外國奸商想把國寶運出去，被戲裏麵的黃飛鴻保護了下來，到《神話》裏那段被很多人關注的台詞，“沒有人可以從別人的國家搶走人家的文物，擺在自己國家的博物館，說是幫人家保管，其實想據為己有，這是可恥的行為”，再到《十二生肖》，一路走來我都在通過自己的電影傳達這樣的信息。早在《神話》上映的時候我就跟媒體說過，如果有哪個國家的人看了我的電影，還給我們一件文物，豈不是一件很好的事？當時很多人覺得這是異想天開。
    2013年4月，法國皮諾家族宣布將兔首和鼠首送回中國。就在《十二生肖》這部電影上映幾個月後，兩個獸首真正回歸，我的夢想就這樣實現了。不管是不是我電影的原因，我就當它是吧。