在外人看來極度辛苦的葉凡，實際上的他早已經習慣了這種生活。

    在片場上，他瘋狂的飲用著礦泉水，揮汗如雨，就像是一個正在指揮士兵們打仗的將軍。

    在私下，葉凡這個人又十分的儒雅，他離文藝青年就差一個長長的頭發，可能是法國新浪潮電影看的太多，古典音樂聽的太多，導致他身上的氣質也有著一些改變。

    他的這種狀態有點像《拳願阿修羅》裏麵的尤裏烏斯，飽讀詩書且身材強壯。

    今天的拍攝任務還算簡單，僅僅是拍了10多條就過去了，葉凡像往常一樣回到自己的住處，最近的他正在補劉海和他說過的那些片子。

    他手中有著克魯杉采夫所有的科幻片，他很想拍攝一部科幻電影。

    炎夏電影界這種類型的電影拍的很少，就算拍攝出來的大多數都差強人意，單單特效方麵就和國外的電影比不了，更別說劇情的邏輯性。

    這更加堅定了他拍科幻電影的決心，隻要將《我的團長我的團》拍完之後，他就決定斥巨資拍攝一部史詩級的巨作，開拓炎夏科幻電影的先河。

    對於科幻電影，葉凡並不是很喜歡。

    一提到這種電影，他會想到一個魔術師——導演喬治．梅裏愛。

    他的那一部電影《月球旅行記》算得上是最早的科幻電影。

    再加上後期的德國電影《大都會》之後就湧現了一大堆這樣的片子，葉凡和大多數影迷一樣，最喜歡的就是斯坦利庫布裏克的《2001太空漫遊》和安德烈．塔克夫斯基的《飛向太空》。

    但最為遺憾的就是他沒有看到亞曆桑德羅．佐杜洛夫斯基的《沙丘》，當時的他可是號稱要和庫布裏克的2001並駕齊驅，甚至要超過這部電影。

    當時的這部電影可是聚集了全世界電影的智慧，其中好像就包括奧爾遜（所有專業的榜單上，《公民凱恩》一直都是影史第一，專業影評人排出的第一名應該是阿爾弗雷德．希區柯克）。

    隻不過這部片子由於一些特殊的原因並沒有拍出來，也就永遠的消失在電影曆史的長河之中，令觀眾們產生無限的遐想。

    根據教材裏書寫的電影史中，最早的炎夏科幻電影出自於一部一九六幾年的上海片子，隻不過到後期，就沒有哪個著名的導演願意涉獵這個類型的片子了。

    再加上炎夏也沒有太多的科幻小說家，而國外就有很多，比如阿西莫夫、克拉克等等。

    由於他已經有了拍攝科幻電影的想法，在假期的生活中，他也看了幾本科幻小說。

    最近他看的那部《龍蛋》就很不錯，隻不過他並不想要將這部小說進行改編。

    也許是他的實力不夠，如果可以的話他更願意改編小說《萬有引力之虹》。

    世界的錯亂，也就沒有學院派的第五代導演，沒有那個號稱天才導演的黃建新。

    他當時的《黑炮事件》簡直就是天外來物，其藝術成就之高，即使是幾十年過去了，依舊被後期的影迷們津津樂道。

    隻不過這個片子並沒有受到太大的重視，在那個世界裏麵，它誕生於一九八幾年，不知道比《流浪地球》早了多少年。

    葉凡想要的是跨越，而不是隻把炎夏電影拉到《流浪地球》的高度。

    這個時代的影迷多多少少有些懷舊情懷，總以為老電影就是好的，看到一些奇怪的鏡頭都會大呼過癮。

    看完了一部《一條安達魯狗》這種超現實的片子，感覺爽到爆，但這種觀影是很錯誤的。

    2D和3D還是有著很大的區別的，對於早期的特攝片，葉凡還隻停留在小時候看的《奧特曼》、《假麵騎士》。

    看到克魯杉采夫的《通往群星之路》，他為那個時期能夠拍攝出如此驚人的作品感到震撼，但確實不喜歡這部電影，因為劇情方麵實在是太過於無聊了。

    但葉凡還是認認真真的拉了兩遍！

    看完了這部《通往群星之路》，葉凡也產生了一係列的思考，這部電影與其說是科幻，不如說是偽紀錄片形式的科教片。

    通過年份可以知道，就連庫布裏克的《2001太空漫遊》也受到了其中的影響，例如失重狀態的電影語言表達。

    但是生不逢時，他拍的電影並沒有受到國家的太多重視，在20世紀50年代的時候，為了製造出失重的效果，他竟然用一些簡單的繩子來解決這個問題。

    製造的環境簡陋，也從某種程度上限製了他的電影。

    這部片子的觀感非常的比較粗糙，宣傳意味也很濃。

    俄國人真的會拍電影，有幾個鏡頭美感獨特，在飛船上看日出那一幕很動人，他們的電影都頗具深度。

    葉凡逐個分析著，欣賞這裏麵一些比較精妙的手法，他想要拍攝出一部獨屬於炎夏的科幻電影，自然要借鑒這些前輩們的電影。

    但是在這個國度裏麵，像《怪型》之類的B級片估計是拍不出來的，像《太空芭芭娜》這樣的片子就更拍不出來了。

    不可否定他們的藝術程度之高，這些都是在影史上留下名字的電影。但是放在電影藝術較為匱乏的炎夏國度裏麵，觀眾們還是有些接受不了的。

    如果想拍本土的科幻影視片，劉慈欣的《三體》是一個很好的選擇。

    葉凡十分期待在網絡上能夠看到這本書，但是在搜索引擎中輸入“三體”兩個字，得到的答案卻是使葉凡失望的，根本沒有這個人物的詞條。

    在炎夏國度裏麵沒有這位亞洲頂級科幻小說家，想要再翻查一些關於科幻小說的資料，得到的東西也微乎其微，很是匱乏。

    在某些社交平台，關於科幻小說的貼吧裏麵的人還不超過六位數字，受眾少的可憐。

    觀眾們不喜歡硬核的科幻，這一點葉凡很能理解，不是誰看的第一部片子都是安東尼奧尼的《蝕》。

    但是連一些簡單的科幻電影，大家也不喜歡，這就是一個很大的問題了。

    時代變遷竟如此之大，科幻小說從某種程度上代表著人們對科學領域的一種好奇。

    從小見大，也表明了炎夏人民對這種學科的關注程度。

    葉凡還記得小時候的願望還是要當科學家，怎麽這個國度的人們對這些神奇的領域不感興趣了呢？

    難不成炎夏小學生的願望就是當賺錢的網絡乞丐網紅嗎？

    這個時代確實充斥著大量的問題，無論在什麽時候，人民要深刻重視創新精神！

    在這個時空裏，葉凡記得小時候的圖書館裏很少有科幻小說，唯一的幾本科幻小說還是來自澳大利亞和日本的。

    本土卻少有科幻小說，即使有一些科幻小說的存在，但大多數也是以網絡文學的形式傳播，其內容的深厚程度絕不能和霍金的《果核裏的宇宙》相提並論。(www.101noveL.com)