不得不承認，大偉考慮的非常周全，他幾乎把所有的可能都想到了。
    其實建築這一方麵，如果不是專業的人士，建設的東西還是很容易出問題的，所以在建造之前都要請地質勘探員勘探，勘探確認之後，經過一係列科學的計算可以算出最多能建設多高，承載力能有多重。
    呂澤又和大偉聊了一會，暢想了影視特效基地。
    大偉告訴呂澤，其實他父親讓他來的時候他是挺不樂意的的，畢竟國內的商業化氣息太濃鬱了，自從他回國之後，設計了幾棟大樓，他發現，對方並不在意他的才華，也不在意他對大樓的內部設計，無論他怎麽安排，到了最後，那些公司都會把他的心血改的亂七八糟。
    公司之所以邀請他，也不是為了讓他弄一個多麽好的大樓，而是想要用他的名聲，用他的名氣，因為在他們的圈子裏，比錢，比地位，比公司，甚至比大樓的設計。
    這樣是圈子到了最後都是在互相攀比，沒有任何的意義。
    所以，即使他設計的再好，到了最後，那些大樓裏也會擠成集中營似的，他的心血根本沒人管。
    他感覺給那樣的人設計簡直玷汙了他的心血。
    於是他不怎麽給大公司設計了，開始將重心放在了小型的別墅，私人的住所包括鄉村的改造，城市蝸居的改造。
    這些年他雖然沒賺什麽錢，但是他感覺過的更加的輕鬆快樂。
    之所以給呂澤建，還是因為他了解了呂澤，知道他是一個什麽樣的人，能花那麽多錢去做一件實事，和大多數人不一樣，他也是有些夢想的，不是一條鹹魚。
    所以他想看著呂澤能夠將他的夢想完成，至少他可以幫助他一些。
    呂澤和大偉聊了一會，然後就離開了特效基地，去看一看特效基地的突破。
    就在呂澤前腳剛離開的時候，然後接到了一個電話，是之前聯係的鏡頭公司，有一家公司曾經研究過那種鏡頭，但是因為沒有市場，所以就擱置了，但是研究了一半。
    呂澤則是趕緊讓人去購買對方的專利，對方感覺東西有利可圖，就想著和圓夢一同研發，他們可以提供前期的研究思路和研究方向，後期的設計以及完善大家可以一起搞。
    為了節約時間，兩方一商量，感覺可行，原本召開的會議則是變成了對已有技術的再突破，爭取在一個月內徹底的完成該鏡頭的設計和生產。
    因為這次主要是運用的廣角拍攝，需要擴展更寬的角度，呂澤需要研究怎樣才能讓觀眾看到270度左右的場景。
    他想到了一個好的辦法。
    因為一般的鏡頭角度和人眼睛一樣，隻能看到大概120度左右的東西，再超過這個角度，就會虛化了，放在院線裏，如果要讓觀眾自由，除了左右角度可以270度以上，上下也要有一定的角度，這樣的拍攝方式需要特殊鏡頭，以及全虛擬渲染屏，也就是要告別以往的幕布拍攝，采取用渲染屏幕進行拍攝。
    拍攝中，演員能看得到周圍的一切，因為周圍的場景都是實時演化的，這種技術主要針對的就是那些高特效的電影，一般的電影根本不需要。
    但是顯然這部電影就是一個特效程度非常高的特效電影，幾乎沒有什麽實景，所以他幹脆放棄了實景采樣，全部使用虛擬屏幕，然後構建模型，隻要觀眾在模型中，隨意的攝指一個位置，那麽觀眾就可以看到這場電影，他們看的電影可能是連續的，沒有鏡頭切換，彷佛一個鏡頭到底，但實際上還是有鏡頭切換的，隻是觀眾在上帝角色，他會隨著鏡頭的轉變而進入其他的場景。
    為了考慮觀眾觀看的感受，他需要在這種場景轉換上做些文章，可能4d影院的播放內容會和正式的電影中有些不一樣，因為4d是讓觀眾徹底的置身於這種幻境中，如果觀眾看到的是3d場景的來回切換，很容易視覺疲勞。
    呂澤原本打算自己一個人這麽幹的。
    但是沒想到自己拍攝的消息走漏之後，居然國內大多數的大導都過來了，不是為了爭名奪利，而是佩服呂澤的這一次勇敢的嚐試。
    國內以前落後國外太多了，我們都是撿別人剩下的技術，自己根本沒有高新技術，現在有了希望，不止是趕超別人的技術，還要走在國外的前麵，對於一個稍微有點愛國情懷的導演，自然不會看著這件事情破產，再加上呂澤的橘子平台的扶持計劃，因此支持呂澤的人不在少數。
    有人支持，呂澤就顯得沒有那麽的孤獨。
    很快在眾多導演的幫助下，一個個方桉被提了出來，但是也被迅速的否決掉，一個人掌握度知識還有能力都是比較狹隘的，因此在頭腦風暴之下，大家拿出的新的對策就顯得那麽的特別，因為不止有一個人拿出方桉，很多人都是拿出數個方桉，還有的人把自己的私底想法給貢獻了出來。
    在這股浪潮之下技術突飛猛進。
    外媒看著團結的國內組織也是很驚訝，這群人不是最喜歡內鬥嗎？
    當然，內鬥國內確實喜歡，但是當有了比內鬥更重要的事情時，大家可以暫時的拋棄成見，畢竟如果國內的技術突破了，那麽國內就會在國際的電影市場上有一席之位，不再看別人的臉色行事，雖然很多導演已經老了，但是他們的心還是熱的。
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