這幾天時間，林建除了正常畫《巨人》的最新話的原稿，現在的重心又回到了電影製作。
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    《秒速五厘米》的外景拍攝已經全部結束，在外的人員已經回來，現在全員集中精力進行製作工作。
    “佐倉監督，這第一部分的內容我要采用插敘的敘事結構打亂動畫劇情的順序，這樣做我們劇情方麵會有大量的獨白和唯美的鏡頭畫麵來講述主人公的相識、相愛、相離的過程。”
    “好的”
    聽到林建的修改意見，佐倉開始在電腦上進行操作。
    “另外，這個畫麵裏，在貴樹坐列車去見明裏的時候，天空是灰色的，是下雪的，我要表現出貴樹的心情隨著天氣的變化而變化，期待—失望—絕望—開心。”
    在新海誠的電影了，可以看到很多細節上的東西，畫麵上灰蒙蒙的天氣仿佛在訴說著貴樹此刻內心的感受，白皚皚的雪仿佛在訴說著現實的無奈。
    除此之外，林建還要在某些細節方麵將鏡頭語言表現出來。
    例如在第三個故事中，有段15秒鍾以上的鏡頭，首先是一個展現貴樹所在城市全貌的移動鏡頭，從天空到城市，從上往下移動時進入視野的信息量不斷增大：這是一個晴朗的白天，樓房間點綴的粉色櫻花樹說明現在的季節是春季。
    這樣時間和空間都交代了，在接下來的畫麵中，樓與樓之間飄舞的櫻花與飛過的鳥群進一步說明現在鏡頭所處的時空，然後畫麵切入到貴樹的房間，一雙手正在鍵盤打字，可能是在聊天，也可能是在工作。
    因為特寫的信息量很少，所以下一個鏡頭是貴樹房間的全景，對特寫的補充說明：貴樹在麵對窗戶的桌子上使用電腦打字。接下來對房間內記事板的特寫說明了貴樹其實是在工作。
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    這個片段是對環境的描述，從天空到地麵，從遠景到近景，空間的變換遵循了格裏菲斯的無縫剪輯原則。
    這些鏡頭的表現，無疑展示出這部電影的語言多樣性，讓觀眾的印象更加深刻。
    交代完佐倉的任務後，林建走到林原有希的工作位置，看到她正在觀察實景拍照的圖片進行作畫。
    這幾天她一直煩惱著這些實景拍攝的圖片要如何想象出從夏天到冬天這麽一個時間、空間的變化，完全沒有參照物。
    隻能憑這些圖片來想象出下雪後的環境變化。
    對於這一點，林建對她沒法提出更好的建議，每個人空間的想象都有所不同，這也就造成畫出來的都是不一致的。
    “林原，有時間嗎？”
    “社長，有什麽事嗎？你盡管說。”
    林建指著她手中的原畫說：“這裏最後一幕火車經過前的場景，我會遵循180度軸線原則，連續使用兩次規整的格式三鏡頭法。”
    他要把原作中的美學理念有節奏地展現出來，所以必須要精益求精。
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    “所以你在處理這些原畫的時候，需要把控好，我會在這鐵道中間，兩人擦肩而過采用中景，貴樹意識到對方采用正拍特寫，而女主人公明理微笑采用反拍特寫......”
    不同於傳統的手繪，新海誠的原畫都是用利用板繪，電腦渲染而成的，同時參考實景，利用色彩、光線等效果做出了類似cg的背景。
    這一次，林建是采用手繪和電腦繪圖先結合，以人物為2d手繪，背景以貼近現實的電腦繪圖，再加上自己想象的夢幻一般的色彩風格將作品點綴得既不脫離寫實的風格，又具有浪漫的色調。
    林原有希作為總作畫監督，她必須理解總監督的意圖，她們的職責好比是一節節車廂，而林建就是車頭，需要帶領團隊走向指定的方向。
    “好的，社長！”
    對於這部電影，林建除了還原前世的劇情及細節之外，還要通過自己的一個理解，做出一點改動。
    他希望通過環境渲染調動觀眾的感官之外，還要將全片的矛盾衝突通過明喻暗喻累積一起，具現成火車這一意象，在貴樹與明理十年後相遇的一瞬間飛馳而過，切斷貴樹與明理最後一次相遇。
    讓觀眾在看到最後還沒回神的時候，火車就如同一堵無法跨越的壁壘，將貴樹與明理分隔在兩個無法跨越的空間，通過劇情的巨大落差對觀眾瞬間造成劇烈的心理衝擊。
    “社長，我想知道你為什麽把這個故事改成反常規的三段式劇情結構，這種敘事手法在市場上基本很難看到，你不怕觀眾接受不了這種風格嗎？”
    對於正常的電影來說，這種三段式的結構是很少看到的，通常要想把故事說好，都會采用平鋪的敘事手法把故事交代好。
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    但這部《秒速五厘米》卻不一樣，三個故事，三個時間線，看似無關係，但三個故事又是密不可分。
    林建笑了笑：“確實，三段式的劇情結構比較另類，但你可以發現，我通篇采用一致的色調、冷靜的旁白、精致的場景繪製，我不需要通過刺激眼球為目的，而是通過平鋪直敘的剪輯來達到我想要的效果。”
    確實，這種三段式的劇情結構，讓整部影片看起來更加的亮眼，每個故事都有它自己獨特的魅力，而櫻花又是貫徹著三個故事的始終。
    在前世中，新海誠的諸多電影中《秒速五厘米》這部影片中非常亮眼、極具代表性的一次發揮。
    回答完林原有希的問題後，林建又重新投入到工作中。
    這一次涉及大量的cg背景及用電腦的渲染，不同於之前的手繪，林建主要把控分鏡及腳本，做好動畫監督的責任。
    而原畫方麵林建的板繪效果還不如小夫畫的好，他自己比較擅長手繪，並不是他不想學，而是沒有那麽多時間精力。
    現在光是漫畫和動畫製作、管理公司等就已經占用了大量的時間。
    就連花陽玲也經常埋怨他，因為工作時間把女朋友都忽略了，她還時常問林建兩人的旅行什麽時候開始。
    而林建每次都是回答她忙完這段時間後再陪她，然後這旅行的安排就一直拖延著。
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    ......
    林建看著忙碌的員工，他這段時間也沒有偷懶，每天都會詢問幾個製作進行的工作進度。
    “宮崎，正在攝影的工作還有多少cut？”
    “社長，還有18cut。”
    “好，繼續跟上進度。”
    “是。”
    “佐藤，原畫老師的進度來得急吧？還有上色還差多少cut。”
    “社長，沒問題，我時刻盯著進度，另外上色馬上就能完成好。”
    “好的！”
    林建知道進度後，回到自己的辦公室畫分鏡。
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    這次他會在分鏡的設計中，利用廣角鏡頭畫麵掃屏，快速的特寫與場景切換運用。
    將一些日常生活中的動作細節進行鏡頭特寫，然後進行快速的鏡頭切換，這樣能夠在很短的時間內，增加畫麵的信息輸出量，使觀眾體驗到更強烈的真實感。
    在分鏡設計中也運用了從低明亮角度鏡頭畫麵一下切換到高明亮的鏡頭畫麵，起高對比度的鏡頭畫麵切換讓觀眾有眼前一亮的視覺效果。