夢心之坐在宗極的肩膀上，看著《蒙娜麗莎》發呆。

    她有些無法相信，麗莎夫人竟然是被框在那麽小的一幅畫裏麵的。

    這幅畫，看起來最多也就她平時用來畫畫的紙三張加起來那麽大。

    和夢境裏的大場麵，簡直毫無關聯。

    夢心之準備把隨身攜帶的【極光之源】拿出來，好好對比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。

    可惜，這個想法還沒來得及付諸實踐，宗極就被催著不要在《蒙娜麗莎》前麵停留太久。

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    夢心之個子小，隻能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

    但這樣也阻擋了其他人的觀看視線。

    當然比【觀看視線】更加重要的，是【拍照路徑】。

    畢竟，那是個自拍杆還沒有開始流行的年代。

    誰不想親手拍一張【到此一遊】的照片？

    身高不夠又沒有搶到前排的，隻能遠遠地舉著手機拍一張。

    在門口聽爸爸說，盧浮宮住過五十多位國王和王後，夢心之覺得這個才是對的。

    麗莎夫人應該生活在宮殿一樣的地方。

    唱著婉轉動聽的歌。

    歌聲嘹亮，響徹四方。

    還有達·芬奇的天籟和音。

    兩相烘托，自帶音樂廳的效果。

    坦白說，夢心之對真實的《蒙娜麗莎》是有些失望的。

    連拍照的欲望都沒有。

    宮殿確實是宮殿。

    麗莎夫人的“生活空間”也實在是太狹小了一點吧？

    夢心之從宗極的肩膀上下來。

    低著頭，如霜打了的茄子一般，整個人蔫蔫的，對什麽都提不起興趣，隻想趕緊離開。

    ……

    十八歲的聶廣義，站在《迦拿的婚禮》前麵。

    他的身邊，偶爾也會有人駐足想要和這幅畫合影。

    這樣的人很少。

    因為大部分來盧浮宮的人，都隻想遠遠地給蒙娜麗莎拍一張照。

    每到這個時候，聶廣義就會自動往後讓一讓，給要拍照的人，留出足夠的空間。

    小小的《蒙娜麗莎》和盧浮宮最大的油畫《迦拿的婚禮》都在德農館的蒙娜麗莎廳。

    這在聶廣義看來，其實是有些諷刺的。

    《蒙娜麗莎》之所以能成為全球最著名的畫，和這幅畫在1911年被盜之後鋪天蓋地的新聞，是有著密不可分的關係的。

    《蒙娜麗莎》從盧浮宮被偷走，直到兩年之後才會找回。

    偷這幅畫的，是意大利人，給出的理由，是要把意大利的國寶帶回意大利。

    但這個理由，本身是站不住腳的。

    盧浮宮館藏四十萬，有四分之三，都是掠奪所得。

    偏偏《蒙娜麗莎》不是。

    《蒙娜麗莎》和故宮館藏的外國文物一樣來曆清楚。

    是達·芬奇死後，當時的法國國王弗朗西斯一世用了一萬二千法國金幣，從繼承了達·芬奇畫作的徒弟手裏購買了放到自己的宮殿——盧浮宮裏麵的。

    弗朗西斯一世不是拿破侖，他沒有幹過掠奪意大利國寶的事情。

    真要把意大利國寶帶回去，也應該帶《迦拿的婚禮》。

    從某種程度上來說歐洲的很多著名的博物館，除了記錄人類曆史，還記錄了人類掠奪史。

    也就是說，並不是隻有盧浮宮一家博物館是這麽幹。

    歐洲人對拿破侖的掠奪行徑義憤填膺，是因為拿破侖幾乎把歐洲其他國家都掠奪了一個遍，一直掠奪到埃及金字塔。

    然而，拿破侖在歐洲人的掠奪史上，還遠沒有達到“登峰造極”的地步。

    拿破侖死後39年，英法聯軍攻占京師，占據圓明園。

    從圓明園掠奪走了超過150萬件文物。

    從先秦時期的青銅禮器，到曆朝曆代的書畫作品，再到各種奇珍異寶。

    能搬走的全搬走，包括至今還有很多沒能回國的十二獸首。

    搬不走的怎麽辦呢？

    直接燒。

    英法聯軍放火燒了三天三夜。

    從1860年10月18日一直燒到1860年10月21日。

    圓明園至此，就成了一片廢墟。

    聶廣義在後退讓出《迦拿的婚禮》給遊客拍照的時候，剛好聽到宗極和夢心之說【故宮裏的每一件外國文物，都來曆清楚。非掠奪、無偷盜。】

    聶廣義對說這句話的人有點好奇。

    他轉過身來開始尋找。

    遊客來到盧浮宮，多半都是帶著“打卡任務”的。

    以打卡【盧浮宮館藏傑作】為目的的遊客，最好是從成列古埃及文物的敘利館進去。

    走到台階前麵，就能看到著名的古埃及斯芬克斯獅身人麵像。

    緊接著，再以最短路徑，在敘利館依次打卡《斷臂維納斯》凋像——《薩莫色雷斯的勝利女神》凋像——傑克·路易斯·達維特的《荷拉斯兄弟之誓》和《拿破侖一世與約瑟芬皇後加冕禮》——讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾《大宮女》。

    敘利館的打卡點，到這兒就結束了。

    出了敘利館就能來到下一個展廳德農館。

    德農館是蒙娜麗莎廳的所在。

    從敘利館進入德農館，就能跟著人流找到盧浮宮頭號鎮館之寶《蒙娜麗莎》的打卡點。

    如果是按照最經典的遊客路線打卡，在鎮館之寶打卡結束之後，還有席裏科的《梅杜薩之筏》和米開朗基羅的《被縛的奴隸》凋塑需要打卡。

    這實際上，是一個非常緊湊的行程。

    很多遊客留給盧浮宮的時間都比較有限。

    畢竟，十四年前去法國旅遊，最流行的活動，多半不是流連博物館，而是是買或者幫親戚朋友們買驢牌。

    聶廣義已經在盧浮宮逛了好多天了，還是第一次遇到，這麽認真探討博物館館藏的普通話。

    明明是離得很近的聲音，並且小女孩的聲音是從高處傳過來的。

    聶廣義轉頭的時候，卻沒有看到有哪個小孩子，是坐在父親的肩膀上的。

    人沒有找到，卻看到了丟在地上的一張a4大小的紙。

    聶廣義把這張紙撿了起來。

    如果這張畫的水準很高，或者這個作品有落款，他還能用周圍的人能聽到的音量問一問。

    可惜，他隻撿到了一張鬼畫符一樣廢紙。

    十八歲的聶廣義，並不知道，根號除了開數字，還能拿來開心。