嶽文軒想了想，決定這兩天就抽空去一趟千佛山，去心禪寺看看。

    轉過天來，嶽文軒一大早就出發前往千佛山。

    千佛山是泰山的餘脈，位於泉城曆下區，海拔並不高，隻有二百八十五米，但因山勢奇峭，古木參天，風景秀麗，成為濟南的三大名勝之一。

    嶽文軒沿著山路拾級而上，隻見道路兩側布滿了各種樹木，遮天蔽日，將炎炎烈日都擋在了外麵，讓這條上山的道路顯得頗為清涼。

    可能是因為天氣太熱，也可能是這個年代的閑人太少，遊客卻並不多，嶽文軒一路走來，也就遇到了三三兩兩的遊人。

    很快，嶽文軒就來到了半山腰。

    心禪寺就位於半山腰，背靠峭壁，前臨幽穀，左右兩側則被古樹環繞，環境非常幽靜。

    嶽文軒來到寺廟前，隻見寺廟的大門緊閉，門口並沒有遊客。

    嶽文軒上前拍了拍門，過了好一會兒，才聽到裏麵傳來了腳步聲，隨後，寺廟的大門吱呀一聲打開了一條縫，一個身穿灰色僧袍的僧人露出頭來，上下打量了一下嶽文軒，這才問道：“這位施主，不知將來鄙寺有何貴幹？”

    嶽文軒微笑道：“聽說心禪寺曆史悠久，心生向往，特此前來參拜。”

    那僧人聞言點了點頭，“施主請進吧。”

    說完，他就將寺廟的大門打開，讓嶽文軒進入。

    嶽文軒進入寺廟，隻見寺廟雖然不大，但頗為精致，佛像莊嚴，香火鼎盛，看來平時也有不少遊客前來參拜。

    嶽文軒跟著那僧人來到大雄寶殿前，隻見寶殿的門前擺放著一張香案，香案上則擺放著一些香燭和供品。

    那僧人從香案上拿起一捆香燭，遞給了嶽文軒，道：“施主請上香。”

    嶽文軒接過香燭，點燃後插在了香爐裏，然後雙手合十，對著佛像拜了拜。

    拜完佛像，他又掏出兩張大黑拾，遞給僧人道：“敬獻給佛祖一點香油錢，小小心意，還請笑納。”

    僧人微笑著接過，“施主誠信禮佛，必有善報。”

    “心禪寺環境清幽，我想在寺裏隨意轉一轉，不知方便不方便？”

    “鄙寺簡陋，施主隨意就好。”

    對於韓家的藏寶，嶽文軒本來就是抱著可有可無的心態，有固然是驚喜，就算找不到，對他也沒有什麽影響。

    隻不過閑著無聊，當做打發時間的一樁趣事罷了。

    況且就算找到韓家的寶藏，他能不能收取也還在兩可之間。他隻是覺得韓庭芳病故的太突然，有一定的可能沒有把寶藏的機密傳給後人，這樣也就給了嶽文軒機會。

    如果他的分析有誤，在未來的歲月裏，韓家的後人還會返回故鄉把這些寶藏取走，那他今天就算發現了寶藏的所在，也不可能收走，真真正正的隻能當做是一樁探寶的趣事。

    寶藏如果是有主之物，他強行收取的話，當然也可以收走，但紅色警告進度條必然會相應的加快，對他來說，這是得不償失的事情。

    未來還有貝加爾湖的寶藏等著他去收取，這麽一大批黃金已經足夠他使用了，沒必要因為心中的一點貪欲就讓紅色警告進度條快進。

    因為抱著用來打發時間的可有可無的心態來探寶，所以嶽文軒並不急於借助空間搜查，這會讓他失去很多的樂趣。

    心禪寺的麵積雖然不大，但環境清幽，值得他耗費時間前來參觀。他更願意四處轉一轉，在欣賞風景的同時，順便觀察一下。以他的敏銳觀察力，如果藏寶確實就在心禪寺，說不定他就算憑自己的這一雙眼睛也能找到線索。

    心禪寺隻有一座大殿和幾間偏殿，規模不大，但建築風格古樸典雅，給人一種寧靜祥和的感覺。

    大雄寶殿是心禪寺最重要的建築，自然是嶽文軒的重點參觀對象。他四處看了看，殿內供奉著一尊佛像，麵目慈祥，莊嚴肅穆。

    除了佛像和供桌之外，大殿裏並沒有其他特別的東西。

    大殿裏沒有收貨，嶽文軒又去幾座偏殿看了看，也是一樣，除了幾尊小佛像和一些法器之外，並沒有什麽特別的發現。

    難道韓家的藏寶並不在這裏？

    嶽文軒有些失望，但他並沒有放棄，既然來了，就要仔細搜查一番才行。

    他又在大殿和偏殿裏仔細搜尋了一遍，甚至連佛像和供桌的底座都敲了敲，但依舊沒有發現任何異常。

    就在他準備放棄的時候，突然注意到偏殿角落裏有一個不起眼的石台。這個石台本來沒有什麽特別之處，就是感覺有些太大了，放在偏殿裏麵似乎有些不太協調。

    他走到石台的近前，仔細觀察。

    這個石台隻有半米高，上麵放著一個香爐，香爐裏插著幾支已經燃盡的香。

    嶽文軒走過去，用手摸了摸石台，沒發現什麽異樣，又使勁兒推了推，似乎略有些晃動。

    這個石台太重了，就算嶽文軒的體格很好，力量很大，也不可能憑借一個人的力量把這個石台推動。除非他再叫來十幾個小夥子，才能合力把這件事辦成。

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    本來他沒打算借助空間，但在發現異常之後，他也不會死板的放著空間不去利用。

    他伸手摸在石台上，直接把這個石台收到了空間裏。

    沒有了石台的遮擋，

    洞口不大，隻能容納一個人進出，裏麵黑乎乎的，什麽也看不清楚。

    嶽文軒拿出手電筒，對著洞口照了照，隻見裏麵有一條狹窄的通道，通道兩側都是石壁，通道盡頭似乎還有一道門。

    嶽文軒心中激動不已，看來他的判斷沒錯，韓家的藏寶果然藏在這裏。

    他沒有猶豫，立刻鑽進了洞口。

    通道裏很黑，而且有些潮濕，嶽文軒隻能用手電筒照著前麵，慢慢前行。

    走了大約幾分鍾，他終於來到了通道的盡頭。

    隻見通道盡頭有一道石門，石門上刻著一些奇怪的符號和圖案，看起來很複雜。

    嶽文軒用手推了推石門，石門很重，根本推不動。

    他又在石門上敲了敲，發現石門裏麵似乎是空的。

    難道石門後麵就是藏寶的地方？

    他仔細看了看石門上的符號和圖案，發現這些符號和圖案很有規律，應該和開啟這道石門有關。

    就算他知識淵博，並且對古代的各種機關知識有一定的了解，在一無所知的情況下，想要按對圖案把這道石門打開，也是一件很難的事情。

    他估計時間會比較長，為了不被人發現，他又借助空間把偏殿裏的那個石台重新放了回去，蓋住了下來的洞口。

    沒有了後顧之憂，他決定先試試能不能破解這個密碼，實在不行再借助空間。

    他根據自己對古代文化的了解，開始嚐試破解石門上的圖案。

    他的大腦思維很快，隻要有足夠的時間，找出圖案中的規律並不是一件太難的事情，無非就是花費的時間多少罷了。

    耗費了足足一刻鍾，他終於找到了破解圖案的方法。

    他在石門上按照一定的順序按了幾個地方，然後用力一推，非常順利，石門轟然一聲打開了。

    嶽文軒心中一喜，立刻走了進去。

    隻見石門後麵是一個寬敞的石室，石室裏堆滿了大大小小上百個箱子。

    更讓他高興的是：他心裏生出把這些箱子收走的念頭，而紅色警告進度條並沒有發生變化。

    這就說明眼前的這些藏寶已經是無主之物，他可以收走。

    盡管他更在意的是尋寶的樂趣和過程，但在找到寶藏之後，能夠毫無顧忌的把所有的藏寶都收走，更是一件讓人心情愉快的事。

    嶽文軒從空間裏取出一個燭台點燃，蠟燭的亮光斑駁地灑在整齊排列的箱子上，一種神秘而莊重的氣氛頓時彌漫開來。

    他隨意地挑選了一個箱子，手指輕輕滑過箱蓋上的鎖扣，仿佛能感受到歲月留下的痕跡。

    隨著箱蓋的緩緩開啟，刺目的金光撲麵而來，令人眼花繚亂。嶽文軒的眼中閃過一絲驚喜，他看到的是一箱沉甸甸的大金魚，它們緊密地排列在一起，散發出誘人的光澤。

    憑借豐富的經驗，嶽文軒對這些金條的重量和價值，很快就粗略的估算出來，這一箱子大黃魚應該有兩百斤左右。他輕輕拿起一根金條，感受著它沉甸甸的質感，哪怕見慣了黃金，心中還是油然生出一種滿足感。

    他繼續打開了一個又一個箱子，裏麵的物品不斷地給他帶來驚喜。銀元、玉石珠寶、書籍字畫以及古董等一應俱全。

    銀元閃爍著歲月的光芒，玉石珠寶則透露出溫潤的光澤，而書籍字畫則散發著淡淡的墨香。每一件古董都仿佛訴說著一段曆史，嶽文軒仿佛能聽到它們的低語，感受到它們所承載的厚重文化。

    元明名畫的筆觸細膩入微，意境深遠，仿佛能將觀者帶入那個遙遠的時代；唐宋時期的孤本善本則承載著深厚的曆史文化底蘊，是學術研究的寶貴資料。而那些玉石雕件更是巧奪天工，每一件都堪稱藝術品，讓人歎為觀止。

    韓家世代巨富，幾代人的積累果然不可小覷，就連看多了各種藏寶的嶽文軒都感到很吃驚。

    和這些珍貴的古籍字畫、玉石瓷器比起來，那一箱箱的黃金反而不算什麽了，數量超過十萬枚的銀元就更加不值一提。

    藏寶室中的這些箱子應該是按照收藏時期的先後順序排放，最外圍的這些箱子看上去比較新，而且裏麵放的東西大多都是近現代的物品。

    像是大黃魚、小黃魚、銀元，這些明顯都是民國時期鑄造，應該都是最近幾十年之內放入的藏寶室。

    其他的書畫、瓷器，也大多都是明清時期的物品，估計都是韓家最近百年內的收藏。

    嶽文軒一邊隨手翻看，一邊把翻看過的箱子收進空間裏。

    越靠近藏寶室的盡頭，箱子中收藏的物品就越久遠。

    後麵出現的黃金和白銀已經不再是大小金魚和銀元，而是變成了金元寶和銀元寶。箱子中的瓷器和書畫，出於宋元時期的比例也越來越高，單件物品越來越珍貴。

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    藏寶室中的箱子逐漸被嶽文軒收入到空間裏，眼看著就隻剩下靠牆的最後一個了。

    這個箱子有點特別，上麵雕刻著精美繁複的花紋，本身就已經是一件珍貴的藝術品，又是金絲楠木所製，價格更加高昂。

    能用如此珍貴的雲龍紋金絲楠木箱承載的物品，想來必然更加珍惜，嶽文軒已經迫不及待的想要打開看一看裏麵到底放了些什麽。

    打開箱子之後，裏麵的幾件物品頓時呈現在嶽文軒的眼前。

    最上麵是一個玉匣，匣子表麵雕刻著精美的圖案，透露出一種古樸而莊重的氣息。

    打開玉匣，裏麵是一幅古畫。

    輕輕展開之後，他震驚的發現這竟然是一幅北宋範寬的山水畫——《遠山雲霧圖》！

    隨著畫卷逐漸展開，一幅巨大的山水畫卷緩緩展現在他的眼前。

    畫卷上的山峰巍峨聳立，雲霧繚繞，仿佛能讓人置身於那蒼茫的山野之間。樹木鬱鬱蔥蔥，溪流潺潺，每一處細節都刻畫得栩栩如生。

    範寬的畫作以其深厚的筆墨功底和獨特的構圖風格而聞名於世，這幅畫也不例外。

    嶽文軒仔細觀察著畫卷上的每一筆每一劃，隻見筆力遒勁，墨色濃淡相宜，將山峰的雄偉與雲霧的飄渺完美地結合在一起。

    畫卷的構圖也十分獨特，範寬巧妙地運用了遠近、虛實、濃淡等手法，營造出一種深遠而遼闊的空間感。畫麵中的山峰層層疊疊，雲霧繚繞其間，給人一種既真實又夢幻的感覺。

    嶽文軒不禁感歎範寬的繪畫技藝之高超，這幅畫作不僅是一幅美麗的山水畫卷，更是一件充滿藝術魅力的瑰寶。它不僅僅具有極高的藝術價值，更承載著深厚的曆史文化內涵。

    嶽文軒輕輕撫摸著畫卷，仿佛能感受到範寬在創作時的那份執著與激情。他想象著範寬站在高山之巔，俯瞰著蒼茫大地，揮毫潑墨，將眼前的美景化作一幅幅生動的畫麵，留給了後世無盡的遐想與讚歎。

    範寬是北宋時期的著名畫家，他的作品以其獨特的風格和技巧而著稱。

    範寬的傳世作品並不多，據佘城《中國古代畫家存世作品概覽》記載，共有26件。

    其中，最具代表性的作品包括現藏台島故宮博物院的《溪山行旅圖》和《臨流獨坐圖》，以及天京博物館的《雪景寒林圖》和波士頓美術館的《雪山樓閣圖》。

    而嶽文軒手中的這一幅《遠山雲霧圖》，不但藝術價值極高，是範寬的巔峰之作，而且還是一副極其少見的長卷。

    這樣一幅傳承久遠的名畫，絕對稱得上是國之重寶！

    把這一幅範寬的《遠山雲霧圖》收到空間裏，他又從箱子裏隨手拿起一個古色古香的木匣，打開之後，裏麵是一本泛黃的《金剛經》手抄本。

    這部經卷靜靜地躺在古色古香的木匣中，仿佛與世隔絕，靜待有緣人的到來。

    嶽文軒小心翼翼地打開木匣，一股淡淡的檀香撲鼻而來，沁人心脾。他輕輕捧起經卷，隻見卷麵泛黃，卻無一絲破損，顯然經過精心保養。經卷上的字跡工整而有力，筆鋒流轉間透露出一種古樸而莊重的氣質，顯然必是出自大家之手。

    嶽文軒細細品讀著經卷上的文字，每一個字都仿佛蘊含著深厚的佛理和智慧。他仿佛能感受到書寫者在抄寫這部經卷時，內心的虔誠和專注。每一個筆劃都凝聚著他的心血和汗水，是對佛法的敬畏和傳承。

    剛開始的時候他看的還有點漫不經心，但越看越震驚，等翻到最後，看到上麵的款識，這才知道這本《金剛經》竟然是唐朝的王維王摩詰手書！

    拿走最上麵的兩個匣子，

    他蹲下身子，小心翼翼地翻開一本泛黃的古籍，書頁上密密麻麻的文字映入眼簾。

    大略翻閱了一下，他的臉上漸漸露出震驚的神色——這冊古籍竟然出自《永樂大典》，而且還是正本！

    《永樂大典》是我國古代最大的一部類書，也是國家圖書館四大專藏之一。

    然而，曆經數百年歲月的兵燹水火，這部成書於明永樂之初、重錄於嘉靖之末的曠世宏編，正本至今仍下落不明，副本更是星散飄零，百存一二。

    原冊、卷(包含目錄和凡例60卷)的《永樂大典》嘉靖副本，截至目前僅發現有400餘冊及部分零頁存世。

    國內圖書館共收藏有《永樂大典》224冊（其中62冊現暫存於台島故宮博物院），占存世《永樂大典》的一半以上。

    在國家層麵，《永樂大典》與敦煌文獻出版工程被列入“重大出版工程規劃”，可見其重要的文化價值和研究意義。

    嶽文軒繼續往下翻了翻，《永樂大典》的單冊竟然有七十八本，可惜並不是出自同一卷，涉及天文、地理、曆史等多個領域。

    再往下還有三本古籍是唐代的孤本詩集，收錄了多位唐代詩人的佳作。

    嶽文軒輕輕撫摸著書頁，感受著它們曆經千年滄桑卻依舊堅韌的質地，他逐頁翻閱著，品味著那些流傳千古的佳句，心中湧起一股莫名的激動和滿足感。

    和這些珍貴的古籍、字畫、瓷器玉石比起來，這個石室裏總重量超過五噸的黃金反而不值一提。

    在找到寶藏之前，他曾經猜測過韓家累世積累的藏寶或許會是一筆巨大的財富，但萬萬沒想到竟然能夠如此驚人。

    和韓家的心禪寺藏寶比起來，東北深山裏的那點兒東西就完全不值一提了，那點東西頂多也就是心禪寺藏寶的一點零頭。

    嶽文軒花了這麽多的心思，尋找了這麽多地方，終於找到了韓家藏寶，而且還是可以取走的無主之物，這一次的收獲實在是太大了。

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