青瓷過後，當屬青白瓷。
    青白瓷，是指宋代以後以景德鎮為代表創燒的一種釉色介於青白之間的瓷器。
    在海瓷中，這部分瓷器大都包裝在封閉的容器之中，雖經海水長年浸蝕及打撈碰撞，但不乏完整器，個個釉色光亮，熠熠生輝。
    青白瓷過後，就是青花瓷。
    這裏不作詳細贅述。
    青花瓷末尾，就是白瓷了。
    白瓷。
    海瓷之中，白瓷占的比例非常少，多出自景德鎮、德化一帶的民窯，算是收藏最多的品類。
    麻子臉能弄到這麽一個行貨，要麽是因為他有人脈，要麽就是因為他自己收藏了這東西，不管哪點都不奇怪。
    有些比較懂行的收藏家，會將剛撈出來的海瓷存放在專門騰出來的魚缸之中，但這個魚缸跟剛才麻子臉所說的魚缸並不一樣，他嘴裏的魚缸指的是新鮮撈上來的海貨。
    這裏的魚缸是為了存放海撈瓷，模擬製造的一種環境。
    我手裏所拿著的這個白瓷，顯然就用了這種做法，唯有剛從海水中撈出來的海貨，才能呈現出這種浸潤後的成色，所以我應該是麻子臉臨時取出來的寶貝。
    至於他是從哪裏弄來的，不重要。
    畢竟他不可能為了贏得這場摘花鬥，特意租一條船跑去海裏撈這玩意，且不說能不能撈到，要耗費的人力物力可不是一般數字。
    他之所以選擇用海撈瓷來跟我賭鬥，無非就是給我鑒寶增加難度，誰都知道海撈瓷假貨最多，但誰也都知道海撈瓷真貨也曾流出過不少，否則它的名氣何至於如此之大？
    我仔細打量著每一寸，不敢放過任何一絲細節。
    我雖然從未見過海撈瓷，但對於海撈瓷的分類和特點，都有著相應的了解。
    想要鑒別海撈瓷，首先要了解它的形成過程。
    在正常情況下，當船舶沉入海底時，船上的貨物將隨著貨箱的破裂傾倒在海床上。
    這是正常的視角。
    一些包裝更加堅固，且放置正確的貨箱，將保持完好無損，可以沉入海底十幾年不化。
    但在這兩種情況下，海底沉沒瓷器的外觀，有兩個不同之處：
    第一種，儲存在相對完整的容器或艙內，或深埋在海床中，除了海水侵蝕，基本上不受外部因素的影響。
    這種瓷器經過海水清洗後可以徹底更新，它的外觀沒有明顯的夾雜物，但海水的腐蝕會留下痕跡。
    瓷器的表麵，往往看起來是無光澤的，甚至會出現密密麻麻的斑塊，但這種斑塊並非破損的斑塊，更像是被腐蝕後褪色的斑塊。
    另一種，則是散落在海底，沒有任何容器保護，被海底海流和沉積物掩埋的海撈瓷，後期還被海底生物附著，形成了海底沉積物。
    這種情況下出土的瓷器，一般都帶有不同程度的破損，原有的色澤也會有所改變。
    我手裏的白瓷玉觀音，左右兩邊都有不同程度的破損，我分不清是做舊還是天然形成，但總歸排除了其一。
    它是散落的。
    那麽再延伸到另外一個角度，在鄭和下西洋時期，當朝為朱棣引領的永樂年間，其所率領的艦隊，是後來拿破侖艦隊的十倍有餘，號稱最強之艦隊。
    那麽這支艦隊對於瓷器的保護，必然十分完整，且國力旺盛，所以可以排除是明盛時期的瓷器。
    當然，明末則不算在內。
    實際上對於摘花鬥來講，朝代並不是最重要的，我隻需要判斷真假就足夠了。
    但確定朝代能夠給我帶來一些思路。
    白瓷最早創燒於東漢之前，唐代最有名的屬於過渡性灰白瓷邢窯，到北宋早期的白瓷定窯、汝窯。
    到了元代時期，白瓷則並非素白瓷，而是白中帶青……
    我腦子裏突然一閃。
    白中帶青？
    我連忙站起身來，將手中的玉觀音拿到了樓外，剛才我所坐的地方，因為陰影的緣故，根本看不清楚。
    現在借助陽光直射而下的角度，我清楚的看到，這玉觀音身上，明顯有一抹白中帶青的痕跡！
    雖然表麵上的破損不少，但隻要仔細觀察，就能發現玉觀音的尾部和背麵，都有青色。
    確定了！
    不管它是贗品還是真品，它就是元代時期的白青瓷無疑！
    隻不過因為海水的腐蝕，它表麵的青色消失了很多，若不是我靈光一閃，未必能夠發現這一縷青色。
    那麻子臉見到我的動作，不禁譏諷一笑：“大鑒寶師，看出問題了沒有？這一炷香馬上就要燃盡了啊！”
    我沒有理會他，看了一眼燃香，還剩下一半。
    我必須加快速度了。
    元代瓷器的製造工藝遠沒有明清時期那麽發達，各種細節也很容易看出區別。
    瓷器沉入海底後，海水中的鹽和雜質會侵蝕它的表麵，釉麵將具有凹坑，仔細看能發現許多小黑點，而這個白瓷玉觀，剛好符合這一點！
    如果它是個假的，是個贗品，沉沒海底的時間隻有一年半載，是不可能反映出凹坑的。
    此外，胎質沒有銅綠，並且是濕的，這一點就更加證明，它不是贗品。
    再然後，看釉麵和紋飾。
    白瓷玉觀音上麵明顯有青白發色，元代官窯出品的青白發色，燃燒的顏色非常明亮，即便經過海水腐蝕後變得黯淡了一些，但還是能看出些許痕跡。
    如果是仿製品，使用現代工業材料，但一般不會如此鮮豔，深度之間沒有顏色差異。
    從遠處看，反而還是一種顏色。
    這一點，同樣證明它不是贗品。
    第二個，看釉的光澤度。
    官窯的瓷器大多在木窯中燒製，經過海水浸潤後，能看到一種油光的感覺，仿製品使用煤氣窯或電窯，燃燒後無論如何都無法看出油光感。
    排除贗品的可能。
    最後，可以看足底。
    無論瓷器是在海中還是在海泥中，足底沒有釉麵保護，都會被腐蝕。
    上麵說過，元代瓷器工藝不如明清，足底通常呈現一種蒼白粗糙的感覺，用手摩擦能聽到吱吱響。
    我試著摩擦了一下。
    聲音非常微妙。
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