隨著2018年的到來，孩子也全部出生，魏陽放了許久的鴿子《敕勒川》也正式開始重新啟動。

    其實在這一年來，雖然這部劇暫時停拍，但很多籌備一直在進行。

    乃至因為這拖了一年，《敕勒川》的底蘊更深厚了。

    劇本進行了更好的打磨，服化道也準備的更為精心細致，乃至演員選角也可以慢慢挑選，部分還進行了一定程度的培訓，其他各方麵也都有了充足的時間雕琢。

    慢工才能出細活！

    這話在影視圈雖不絕對，但也不是沒有道理，很多的經典作品從創作到成品都得幾年時間，乃至更久。

    比如《慶餘年》係列之所以成功，就多多少少有這方麵因素。

    第一部時還好，魏陽有掛。

    而第二部和第三部屬於半原創，仍能成功，要依托於第一部成功後，帶來的充沛資金和相對充足的時間。

    看起來是三年三部曲，但實際上是一個頂級團隊在那幾年裏大半的心思都放在《慶餘年》整個項目上。

    二三部連拍，表麵上是節省演員劇組拍攝時間，但省出來的時間都給了前期籌備和後期製作上。

    藍鯨魚成立這些年，佳作頗多，但《慶餘年》這個項目卻一直具備非同一般的意義。

    成績和公司貢獻就不說了，在幕後層麵上，正因為《慶餘年》三部曲的鍛煉，才使得藍鯨魚的製作團隊徹底成熟，走向巔峰，也可以說是藍鯨魚至今為止投入精力和感情最大的項目了。

    甚至因為《慶餘年》時間周期夠長，項目規模又大，幾乎所有的藍鯨魚員工都或多或少和這個項目打過交道。

    這是大多數項目比不了的，魏陽接手後的藍鯨魚，也就早期創業項目《來自星星的你》有這個待遇。

    拍《東宮》時，藍鯨魚已經有所發展，手上並不止一個項目，不算全司動員。

    現而今，隨著藍鯨魚規模越來越大，人員越來越多，恐怕《來自星星的你》和《慶餘年》兩個項目的盛況無法複製。

    《敕勒川》投資夠大了，動用人員也多，但也就將將牽扯到藍鯨魚20%~35%左右。

    還別嫌少，也就是魏老板了，其他人能有個10%那就了不得了。

    沒辦法，現在的藍鯨魚一年到頭參與的項目大大小小幾十個，人員之多，牽扯到的資源之廣，都匯聚到一個項目裏，哪怕有魏老板坐鎮也得擠爆。

    魏老板也沒打算所有人都來給他捧臭腳，現有的人員和資源已經夠用了，乃至隱隱有些浪費。

    不過，慢工出細活+人多力量大

    《敕勒川》的各方麵配置，尤其是幕後方麵，說是曆史第一誇張了，但時下這個階段，乃至倒推十幾二十年，少有敵手。

    當然，隨之而來的也是成本嗷嗷漲，《敕勒川》的預算直接變了三次。

    從最開始計劃的3億投資，後來變成了4億，現在是5～5.5億。

    這個投資在小熒幕領域，絕對是最頂級了，乃至很有可能是近年第一。

    至於外界盛傳的什麽企鵝投資4億拍《將夜》，4.5億拍《鬥破蒼穹》，4億《大秦賦》，聽聽就好了。

    宣傳嘛，懂的都懂！

    4.5億能拍成鬥氣化馬？難不成劇組花了2億買草料？

    而《敕勒川》約5億+投資是實打實的，到時候宣傳時可能奔著6億乃至8億去了。

    如此成本之下，魏老板還在帶頭減片酬，個人隻拿了5000萬片酬+象征性的分紅。

    要知道，網傳周公子拍《如懿傳》都拿了9000萬，霍建華片酬也超過5000萬。

    拋開魏老板本人地位身家不談，哪怕是其在小熒幕的影響力和票房號召力，5000萬翻幾番都不過分。

    沒辦法，不減不行！

    請的人太多，真要實打實給片酬，再加幾億都不夠使，魏老板為了控製拍攝資金，隻能帶頭減。

    即便是這樣，他本人就是最大的投資人，其實也有點脫褲子放屁的感覺，但好歹有個說辭。

    而其他演員來參演《敕勒川》，更多的是為了履曆鍍金+出名+賣魏老板麵子，所以片酬方麵也好商量。

    即便如此，零零散散的片酬和相關預算加起來也將近小兩億，看的魏老板牙疼。

    娛樂大熱就是如此，賺錢狠，花錢更狠！

    照這麽下去，會不會做第四次預算也不好說，畢竟《敕勒川》後期戰爭戲不少，這玩意要想拍好燒錢的很，不好控製成本。

    好在有魏老板坐鎮，還有pptv兜底，賠是肯定賠不了，賺多少就看命了。

    魏陽雖然近來很忙，但對《敕勒川》還是很重視的，還抽出時間聽了劇組的研討會。

    …

    藍鯨魚，會議室

    執行製片人熟練的打開ppt，開始介紹《敕勒川》相關信息，有些在座的之前知道，有些是新信息，大家聽得都挺認真。

    “《敕勒川》預計拍攝60集，分為三個階段，理想狀態是每20集一個階段。”

    “第一階段，高歡崛起，從城門小卒曆經奮鬥加入爾朱榮集團，成為重要核心人員，鎮守一方。”

    “第二階段，走向巔峰，爾朱榮死，高歡野心勃勃，開始自立，擊敗了各路對手，最終成為東魏大丞相、北方霸主，虎視天下。”

    “第三階段，雙雄爭鋒，高歡西征，與宇文泰多次大戰，互有勝敗，最終折戟玉璧城下，英雄暮年，遺憾身故。”

    經典的三段式結構，戲劇很常見，電視劇和電影也很多這麽拍。

    比如前麵提到過王胖子的《追龍》，還有後麵大紅大紫的《狂飆》。

    崛起——巔峰——落幕

    仔細看他們的人物走向，與現在的《敕勒川》有異曲同工之妙，也算是偏人物傳記類的一大套路。

    不過還是那句話，套路不怕老，好用就行，高歡的故事恰好符合三段式，你換別的套路還不好看呢。

    魏陽本人是這個項目的總編劇，三段式也是他定的。

    從編劇角度上很完美，但從演員角度上，三段式也意味著演員要從少年/青年演到中年，再從中年演到老年，時間跨度大，人物變化也大，很考驗演員的功底。

    早些年魏陽還有這些顧慮，但現在就好多了，這是演技提升帶來的自信。

    以前發愁的是中老年的氣質，現在魏陽反倒是擔心自己滿心滄桑，還能演出少年的意氣風發嗎？

    不過，高歡本身就屬於梟雄，年少也應有沉靜之氣，可以少年老成一些。

    劇情大概都有了解，執行製片人也沒有多說，而且開始介紹起了服化道。

    《敕勒川》這部劇屬於南北朝，而且正好處於朝代更換的節點，所以很多資料比較雜。

    劇組在曆史顧問的指點下，又考慮到藝術和現在審美，沒有一味的去追求曆史還原。

    而是把北魏晚期、東西魏、北齊和北周早中期的服裝和飾物都塞到劇裏，然後挑好看的來，反正一共就是幾十年的曆史，有所聯係也很正常。

    北魏晚期時劇情出現北周早期的服飾物品特點，也可能是該流行款式的萌芽嘛。

    東魏末期劇情出現了北魏晚期的服飾和物品，也可以說是複古嘛。

    這也不是沒邏輯的，民國的很多衣服就有現代服飾特點的雛形，現代人喜歡漢服的就更多了。

    魏陽拍攝作品一向以實用為主，在他的影響下，藍鯨魚服化道會貼合曆史，而不是死板的還原曆史。

    不是所有的曆史物件和服飾都符合現代審美的。

    營銷號都是誇老祖宗的眼光和手藝，那是因為老祖宗“眼瞎手瞎”的東西沒人理，多扒拉扒拉，發現醜東西也不少。

    比如，南北朝的很多服飾物品，就不太符合現代審美，而且部分看起來偏“倭風”。

    這也不奇怪，日本很多東西都是兩晉南北朝和唐朝時傳過去的。

    隻不過大家更熟悉唐朝，所以能分清，但實際上南北朝被日本抄的更厲害，日本的高帽子、長袍，還有那個不少奇奇怪怪發髻都是南北朝的流行服飾。

    以至於魏陽一直發愁，要不要采用一些看起來比較容易混淆的服飾。

    不用吧，覺得白白便宜了小日本，自家的文化就該多宣揚宣揚。

    用吧，怕部分觀眾接受不了，畢竟有違不少人對古裝的認知，還有人亂帶節奏。

    而且服飾複原有一定主觀性，很難保證完全一樣，而且不但得研究自己，還得防著避開日本方麵的“原創”，萬一要是有什麽錯漏，再被打上一個“精日”的帽子，費力不討好。

    所以想拍好一部劇，也不是那麽容易的。

    單單一個服化道，還原曆史不行，不還原曆史也不行，還有一部分其他風險。

    以至於魏陽個人更喜歡拍架空，不是沒有原因的。

    隻要架空，我就可以隨意的吹服化道，有些人想找茬都（www.101novel.com）