門口，徐軒德敲了敲門，又輕輕咳嗽了一聲。
    瞬時間，正站在桌前的幾人紛紛望了過來。
    身為導演的徐靜達更是說道：“你們倆站在那幹什麽了，趕緊進來呀？”
    “徐導！咱們今天不是要去郊外找小廟寫生嗎？”徐軒德微微一笑，隨即說道。
    “額……這個不急，你們也過來，咱們商議一下編曲的事情，你們倆都是原畫設計，也說說自己對於編曲的想法。”
    “呃……”
    二人愣了愣，但還是走了進來。
    這時候，金複載身邊的一人給二人分別遞了一張紙。
    這紙上邊都是作曲金複載根據《三個和尚》的文字劇本初稿寫的一些想法，一些他對各個段落或者說劇情的編曲想法。
    要知道按照美術片的攝製方式，先有曲，再有劇情，這也是一種常見的拍攝模式，尤其是美術動畫片，這種拍攝模式就更長見了。
    而魔都美術電影製片廠尤為喜歡這種拍攝模式。
    畢竟一段好的編曲對於動畫來說也是十足的加分項。
    而《三個和尚》也是如此，導演徐靜達早就決定先編曲，再編寫分鏡頭台本。
    當然，兩者亦可同時進行。
    而事實也的確是這麽做的。
    而且，身為原畫設計的賀建軍二人也是可以參與到編曲當中來的。
    當然，這裏所說的參與隻限於提供一些參考性的意見，不像導演徐靜達，他是有決定權的。
    值得一提的是，廠裏可不僅僅隻有金複載這一位作曲，事實上還有好幾位。
    有時候若是導演不滿意某一位作曲的想法，那是可以更換作曲的。
    從以上所述可見，導演對於攝製組是由有極大權利的。
    甚至可以說導演是整部劇的靈魂所在，而反觀後世，導演頂多就是個“傀儡”。
    當然，那都扯遠了，還是說回現在。
    賀建軍二人在沉默了片刻後，徐軒德拿著那張紙率先開口說道：“徐導，金同誌，其實我對編曲也沒有什麽想法，我覺得就一點，那就是這片子的編曲必須得融入佛教音樂的元素！”
    “我的話說完了！建軍，你呢？你有什麽想法？”說完，徐軒德就把目光投向了身邊的賀建軍。
    此時，徐靜達也把目光投向了他：“小賀，你是什麽想法？大膽的說，不要怕說錯！”
    “額……這個，我倒是覺得編曲還是聽金哥的吧！若是硬要我說點什麽的話，我覺得這裏可以稍稍改的更靈動一點，說得更簡單的就是這三個和尚出場是不是可以根據個人的身形性格等做相應的修改。”
    說到這，賀建軍特意撇了一眼三人，見三人都沒說什麽，隨即再次繼續說道：“就像這第一個出場的和尚，他雖然比較矮小，但身體強壯，踏實肯幹，音樂就稍顯穩重一些，第二個和尚則可以更歡快一點，畢竟他高且瘦，但性格卻是個有想法的人，而第三個和尚則是個胖和尚的形象，喝的水，吃的飯都比平常人要多，人也喜歡偷奸耍滑，這出場音樂就編的更滑稽更靈動一點，若是再配上相應的表情……”
    賀建軍一番分析之後，三人頓時眼前一亮。
    盡管此前對於《三個和尚》有過許多想法，但身為導演的徐靜達畢竟還沒有想得那般周全，尤其是在編曲上，他也隻是想了一個大概。
    倒是此前的編劇包蕾，他反倒是有更為細致的一些想法。
    此前他就和包蕾商議過，不過他並未與包蕾達成一致的意見。
    這次他聽賀建軍這麽一說，心中頓時豁然開朗，明白了什麽。
    他頗有深意的看了賀建軍一眼，隨即誇讚道：“小賀，你這分析得不錯，老金，你看呢？”
    “可以！我以為可行！”此時，金複載連連點頭，笑著看向了賀建軍。
    他覺得賀建軍這個小年輕不僅能力不錯，腦子還很靈活，尤其是在關鍵問題上，總能說出一點新意來。
    而且這些新意還能恰到好處，實在是不可多得。
    “那就這麽辦！包蕾那邊我去跟他說，我也會說服他的，老金，編曲的事就拜托你了！”
    說完，徐靜達拍了拍金複載的右上臂兩下，隨即轉身看向賀建軍二人說道：“咱們走吧！去郊外，我已經找好了下生活的地方了！”
    接下來的兩個多小時內，三人輾轉了多躺公交車，又走了一個多小時，總算是來到了目的地。
    一間郊區的小廟。
    這小廟雖然小，但卻建於清中期。
    就建築形式上類似於子孫廟，僅僅三間廳堂，中間為正堂，兩邊為和尚所住的地方。
    廟裏就一個和尚，是個六十多歲的老和尚。
    早年間，因為某些特殊原因，這廟宇一度廢棄，香火也斷掉了。
    去年老和尚回來了，這香火也漸漸續了起來。
    隻是當下，因為某些原因，這小廟處於上級管理狀態，和尚隻是暫住而已，畢竟他沒度牒這種正規的手續。
    當然，這些並不重要，重要的是，徐靜達三人被老和尚給阻擋在了門外。
    老和尚耳朵有些聾，三人跟他比劃了許久，這才讓他弄明白了賀建軍三人的來意，如此三人這才進到了中間廳堂內部。
    進入其中後，賀建軍三人才發現這廳堂內十分簡陋，光線也昏暗，佛像還是泥塑的，供桌也十分陳舊，連桌腿都腐朽了，貢品啥的一個沒有。
    而房梁啥的也看不到，倒是佛像兩邊皆都掛著破舊帷幔。
    三人一番分工之後，最後賀建軍負責小廟的外觀繪製，而徐軒德則開始對佛像以及佛像周邊仔細打量了起來，至於導演徐靜達，他則找到了老和尚，希望能夠對老和尚畫一張畫像。
    相對來說，賀建軍的工作反倒是最簡單的，畢竟小廟的外觀是死物，而佛像與人物畫像則不同，要想畫的傳神，沒有一定的繪畫水準，是不行的。
    更何況，要融入這部片子的風格，某些地方要抓住其精髓。
    一個小時後，三人便畫好了。
    徐靜達召集二人商議了一番，決定再去不遠處的另一家小廟看看。