第30章風格
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“這部電影講的是，
特工布萊恩深愛著女兒凱姆，卻由於工作的原因難以給予她日常的父愛，失望的妻子帶著女兒改嫁他退休後，見識過太多黑暗勢力的布萊恩生怕女兒受到傷害，費盡心力的守護她卻也因此帶給凱姆種種束縛，引發了父女間的矛
17歲生日後，凱姆執意和朋友前往巴黎旅行，無奈的布萊恩隻好答應，不成想災難正等著年輕的凱在電話裏親耳聽到女兒被綁架後，布萊恩強忍內心的痛苦隻身踏上了營救女兒的征程，而他隻有96個小”
看完電影劇情的介紹，龍哥能感受到這是一部非常優秀的劇
這個劇情太適合拍成動作戲
剛好他就是以動作出名的電影演
從吳驍口中聽到這部電影的時候，龍哥就知道這電影是吳驍專門為他準備
“龍兒，這部電影動作方麵，我希望你能有所改”
“你知道去年上映的諜影重重這部電影嗎？”
“我希望這部電影的動作風格是那樣”
吳驍看著龍哥，語氣正式的說著他最關注的
“那部電影我知道，但動作風格和我完全不一”
“這部電影動作風格，以我的風格應該影響也可以”
不僅僅是動作風格，還是電影劇情方麵，龍哥之前拍攝的電影，電影裏的人設都是年單身，動作加美
但這部電影，龍哥在電影裏的人設就是變成了家庭，這對於他是非常害怕的一個轉
龍哥的影迷群體眾多，他害怕貿然轉變人設，影迷會不喜
畢竟龍哥曾經有影迷為他自殺，這導致龍哥到現在都不曾轉變風格，任何轉變都讓龍哥有些害
但隨著年紀慢慢變大，龍哥也不在年輕
他早考慮轉變風格了，但以龍哥的地位和商業價值，他貿然轉變風格，會影響他的商業價值，也會影響成家班這一幫和他吃飯的兄
“龍哥，這部電影的動作風格必須以我的意見為”
“這是和你以往電影完全不一樣的一部電”
對於龍哥不想改變動作風格，吳驍很幹脆的拒
雖然龍哥是吳驍曾經的偶像，但偶像在自己的利益麵前，也得靠邊
吳驍必須保證電影的成功，而龍哥以往的電影風格和這部電影的故事風格相差的太
這部電影最大的吸引力就是動
《諜影重重》係列被認為是動作片曆史上一個新的裏程碑，這部以手持攝像、快速跳切為動作拍攝風格的電影幾乎打破了所有傳統動作片的套以往的動作電影常常給豬腳強行加入豬腳光環：地上有槍絕對不撿、徒手以一敵十都是小菜、突入敵營一定要光明正大的從門口打到黑社會大哥辦公室……但《諜影重重》中的傑森·伯恩卻一反常態，能跑的絕不動手、能一招解決的絕不動第二下、在武器不占優勢的情況下就隨手找個武器來極簡風十足的戰鬥套路再配上電影的特殊拍攝風格，造就了這部動作電影史上的傳奇，但這卻造成了觀影時無法避免的問題，那就是沒法仔細看清每一個武打動
所以他必須保證電影在自己的掌控之如果按照龍哥以往的動作，那麽這部電影，可能就達不到前世的票房高
“好吧，那以你的意見為”
被吳驍拒絕後，龍哥想了很久，最後終於下定決
因為這次和他合作的導演是吳驍，是好萊塢最炙手可熱的新銳大導
三部好萊塢電影就獲得了十億美元的大導
和這樣的導演合作，對於龍哥而言，是穩賺不賠
電影由吳驍導演掌控，動作有他龍哥頂著，這部電影還未開始，就已經朝著好萊塢年度票房冠軍這個目標衝刺
如果導演不是吳驍，龍哥根本就不會這麽輕易同意轉變風
轉變代價太大，如果失敗了，後果不敢想
“龍哥，這部電影動作指導，我會找阿蘭·費拉茲，也就是諜影重重的動作指”
“在這邊電影開拍之前，希望多看看諜影重重這部電影，研究一下裏麵的動”
颶風營救，該片接近20世紀90年代動作片黃金時期的類型，情節簡單，人物關係一目了但一場場驚心動魄、扣人心弦的打鬥戲卻和近年《諜影重重》係列電影的真實風格如出一前中情局特工出身的男主角布萊恩打滿全場，拳拳到肉的近身格鬥和過去略顯浮誇的動作片中時常出現的“高難度”動作大相徑庭，加上影片淩厲快速的剪輯很好地營造了緊張的氣氛和緊湊的節
雖然故事和人物都是虛構的，但現實中的中情局一直在使用被稱作“kravaga”的以色列搏擊防身“kravaga”術由伊米·李確費爾德於30年代在捷克的布拉迪沃斯拉發創立，最初被用來教授當地的猶太平民以避免納粹分子的迫第二次世界大戰爆發後，李確費爾德遷移到當時還是英國人托管的巴拉斯坦後，又開始教授當時的猶太民兵組織(即今後的以色列國防軍前身)“krav aga”1948年以色列正式建國以後，李確費爾德成為以色列國防軍戰鬥健身學校的體能和“krav aga”總教他一直教授這種格鬥術至60年代，而在這十幾年間，通過融合其他近身格鬥技不斷完善和發展著“krav aga”