韓大膽兒從醫院溜號之後，梅若鴻就猜到他肯定是去了防疫院驗看屍首。陳飛揚福至心靈，跟梅若鴻說讓她放心，就朝醫院的大夫借了輛自行車，騎車往防疫院這邊來了，正趕上韓大膽兒往回走。
    陳飛揚手上有傷，這一路騎車路麵坑窪，顛簸得扶著車把的雙手，傷口往外滲血，繃帶已經發紅了。
    韓大膽兒見狀忙道：
    “你下來我來騎，你傷口又裂了，先把你送回醫院，我再去爆炸現場！”
    陳飛揚腦袋搖的跟撥浪鼓賽的，說道：
    “別介師父！我自己回去沒法跟師娘交代，我跟您了一塊去，您了滿身傷，還是我騎車馱您！”
    兩人爭了一會兒，最後還是韓大膽兒騎車，馱著陳飛揚去了爆炸現場。
    韓大膽兒知道這間畫室是租賃的，所以先找到畫室的房主的家。房主也住在附近，那天晚上發現自己的房子著火，救火時格外賣力，韓大膽兒深夜來訪又沒穿警服，房主心裏鬱悶原本壓根不想搭理，但看見一旁穿著警服的陳飛揚，知道是兩位副爺上門調查，這才趕緊穿好衣服招待兩人進屋。
    韓大膽兒和房主聊了一會兒，了解了些情況，這才又來到爆炸現場的平房。此時畫室那連三間的房子，已經被煙熏火燎得一片焦黑了。幸虧畫室裏本身東西不多，當晚周圍鄰居百姓又救火及時，所以火勢很快就被澆滅，隻是燒了畫室，並未波及周圍房屋。
    此時畫室外攔著幾條黃繩子，應該是尤非等人攔上，用來警告外人不要進入現場用的。但現場隻有黃繩子，並沒人看守，真要有人擅如，幾根繩子又怎麽攔得住。
    好在，火災現場，房屋焦黑看著就慘烈恐怖，燒得家徒四壁，也沒什麽人閑人會進去窺探，況且百姓聽說在裏麵還發現一具男屍，萬一擅自進去，被官麵兒上的人看見，說不定為了抓差完案，就會被當成替死鬼，也沒人願意找這個死。
    屋外的地上尚有不少水跡未幹，混著周圍地上的泥土，顯得十分濕滑。陳飛揚拿出兩個手電，師徒倆打著手電踩著泥濘，竄過黃繩子，進入被燒的跟磚窯相仿的畫室。
    畫室的外麵的門，被歪歪斜斜靠在門框便，裏間屋的木門，由於收到塵爆衝擊，已經被強氣流流崩得斷成兩截，扔在外物地上。由於這裏外間的畫室並不是磚頭墁地，而是洋灰地麵，所以即便火燒水潑之後，依舊顯得比較光滑，隻是留了不少火災炭灰雜物和滿地水跡。洋灰就是水泥，過去人管很多西洋發明的東西都加個洋字，火柴叫洋火兒，水泥叫洋灰。
    陳飛揚看看外屋門框，門框上殘餘的門閂大半已經被燒成了焦炭。他伸手撥弄了幾下門閂，將殘餘門閂立起來穩住，之後再用手一拍門框，不光門閂落下，連門框上被燒得炭化的木頭，也“哢拉”一聲斷裂掉落。
    韓大膽兒低聲喝道：
    “你幹嘛呢？”
    陳飛揚一邊撣落炭灰，一邊咳嗦兩聲，滿臉欣喜地道：
    “師父！您了說的沒錯，這門閂的確能在用力關門時，自己落下來卡在門閂卡糟裏！”
    韓大膽兒點點頭，蹲下用手電照著地上裏間屋木門，木門被火燒水潑又斷成兩截，很難找到門下綁著洋火兒頭的痕跡。韓大膽兒伸將斷裂的門板拚在一起。
    陳飛揚見師父想拚起木門，便要上手幫忙，但韓大膽兒見他雙手有傷，未免在現場摸索沾了細菌造成感染，所以並不讓他動手，隻讓他在一旁打著手電。
    韓大膽兒將木門拚合之後，見木門四周都有被瞬間燃燒的強氣流灼燒的痕跡，但木門中央和偏下方，卻並沒有什麽灼燒痕跡。隻是木門被崩飛之後，被外間屋二次爆炸的碎玻璃和火焰打中，有些地呈現破損和被燒灼的痕跡。
    看樣子果然和韓大膽兒推測的一樣，男具男屍當時就背靠著門，用坐姿頂住木門。所以裏屋的塵爆時，氣流衝擊和燒灼的痕跡，隻在木門四周，中央和偏下方由於有男屍遮擋，所以即便被強氣流崩斷，這位置也沒什麽燒灼痕跡。
    韓大膽兒又在外間屋看了看，屋子裏的畫架子，靜物桌，都已經被燒得七零八落。就算真有細細的絆繩，曾經綁在靜物桌上作為機關陷阱，此刻也已經燒光了。
    牆上原本掛著許多油畫，還釘著許多人體素描素寫的草稿，這時素描草稿已經差不多被燒光了，油畫大多也隻剩下畫框。
    原本牆根還放著很多半成品油畫，爆炸時韓大膽兒隨手抓一摞，起擋在了他和陳飛揚身前，後來被爆炸氣流衝擊，有的被崩得破裂四散，有的則被吹到了屋子角落。
    在四散的半成品油畫中，有些被水浸透，有的燒剩下一半，隻有一副被氣流吹到角落裏，尚算得以幸免。但是由於救火時潑了不少水，所以畫布已經被水浸泡，並且沾滿了焦黑的泥灰。
    韓大膽兒把那張黑漆漆的畫放在一旁，用手電照著，撕了塊衣服上的布，輕輕擦拭油畫，希望可以把畫上的焦灰擦掉。插了幾下卻發現，這幅畫被水浸泡之後，顏料似乎都鬆散了，一擦就掉下一大片。
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    油畫即便被水浸泡過，凝固的顏料也沒這麽容易被水泡散，可他用布一擦顏料就掉下一大片，他聞了聞擦過沾了顏料的布，發覺並不是油畫顏料的那種氣味兒，帶著點微微的奶臭味兒，卻更像是水粉顏料的氣味兒。
    水粉顏料和油畫顏料不同，也和水彩顏料有所區別，素描和水粉畫是西洋畫的基礎，一般繪畫先從素描素寫學起，之後才會接觸水粉繪畫。水粉畫和油畫有些地方相近，但本質上又不同，可以說水粉畫是油畫的基礎。
    水粉顏料也和油畫顏料不同，雖然也能在畫作顏料凝固後，有鍾油畫筆觸般的圖麵敢，但是這種水粉顏料卻很怕水，被水浸泡就會散開。而且即便沒有水，時間久了如果顏料層比較厚，也會發生龜裂，不會像油畫一樣曆久常新。
    韓大膽兒用布小心的將水粉顏料擦去，原本是一張沉睡女人的肖像畫，卻變成了一個手拿畫筆的瘦削男人的畫像。
    原本畫作，上用水粉遮蓋所畫的女人神態安詳。但水粉畫下麵，油畫層所畫的男人卻麵容瘦削，右手握著畫筆，雙眼注視前方，眼神冰冷，就像是在和看著油畫的人對峙，這畫上男人的長相和畫室裏發現的那具男屍十分相似，像是那男人的自畫像。
    韓大膽兒看過油畫後，更堅定了自己對男屍身份的推測。
    他把畫作放在一旁，起身朝裏屋走去，手電光照處，裏間屋是個沒有窗戶的小屋，由於相對較為密閉，所以燃燒的焦糊味道更重，且一直無法消散。
    隻見屋中沒有什麽家具，隻有張木桌，已經被爆炸的衝擊波震碎，又被火焚燒過，所以變成一堆焦黑的殘枝斷木。抬頭看天花板上掛著個隻燒剩個地兒的麵口袋，便如尤非所說的一樣。門口地麵上果然粘著一張劃洋火用的磷片紙，已經被焰火熏黑了。
    爆炸造城的氣浪，和瞬間火焰造城的衝擊痕跡顯示，巨大衝力從木門方向外釋放。原本坐在地上頂住木門的屍首，也因此和木門一起被推出裏屋。
    韓大膽兒在裏屋地上找到了尤非說的那塊兩塊鐵疙瘩，一個像是秤砣，有個五六斤重，應該是吊著放在屋裏被炸碎的木桌上邊緣上，鐵坨一半懸在外側，上端連著繩子，用活扣兒拴著麵口袋的兜口。
    鐵坨下的桌子或是椅子之類的平衡物，用十分不起眼的細絆繩，很可能是結實又不顯眼的真絲線繩，從門下栓到外麵牆角的景物桌上。
    若有人想在門外想推門，就會碰到細繩，牽動放小鐵坨的桌子，隻要稍有移動，鐵坨就會失去平衡掉落。扯開麵口袋兜口，讓麵粉飛散的滿屋子都是！
    一切便如韓大膽兒之前的猜測一樣。
    其實韓大膽兒認為，小鐵坨和門下穿過的細線絆繩完全沒必要。因為這裏間屋沒有窗戶隻有一道門，如果凶手想要設置自動點燃的機關，可以在室內放置白磷，然後把門下的縫隙塞住，不讓空氣流通。
    那樣隻要有人推門，外麵的空氣驟然進入屋內，溫差改變，就會引燃白磷。至於麵粉口袋可以改用炸藥，將引信放在白磷上，就能自動點燃，何須大費周章，用麵粉、鐵坨平、衡物製和絆繩，來製造塵爆。
    設置機關的人一定有某種原因，不能讓門下的縫隙被堵死！
    韓大膽兒拎起另一個鐵疙瘩，這鐵疙瘩大概有個二三十斤重，外形像是打鐵時墊在下麵的鐵砧。他見鐵砧十分粗糙，有很多凹凸的坑窪，如果放在地上，就算洋灰地平滑，也很難順暢推動。
    這時韓大膽兒又回身看看外間屋的地麵，然後想了想，便找了根燒剩下的畫架腿當成棍子，在畫室裏外間屋的地上隨手扒拉，一旁的陳飛揚不知道師父在幹嘛，以為他是在找什麽證物，便問道：
    “師父，您要找嘛？”
    韓大膽兒也不回答，隻是用木棍扒拉。陳飛揚隻好也找了根棍子，在地上的灰燼雜物中扒拉。可韓大膽兒其實並不是要找什麽東西，而是為了將地上的灰燼雜物撥開。
    體用木棍清理了一陣之後，將裏外屋之間的地麵清理趕緊，然後自言自語道：
    “果不其然！”
    陳飛揚有些茫然，便問道：
    “師父，您發現嘛了！”
    韓大膽兒道：
    “你不是想知道裏間屋密室是怎麽布置的麽，你去幫我找點東西我來演示給你看！”
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