1、請問，我很想寫小說，但就是想不起來情節，我該怎麽辦？

    藝術來源於生活

    可以根據自己身邊的事情添油加醋啊

    2、我想寫小說，大致人物，情節想好了，就是下不去筆寫不出來。

    首先確定你的方向：大致人物寫好了那肯定你的小說題材確定了，第一步就完成了。

    其次，就是風格。有人認為情節最重要，實際上風格決定了人物的性格、情節的發展，還有讀者的興趣。如果是娛樂性質的小說，最好帶點幽默和輕鬆的風格，加上情節上設置的包袱可以娛樂讀者製造笑點。如果是複仇、打架、殺戮這種比較彪悍的劇情，風格可以適當地嚴肅。

    第三，就是情節的問題了。文筆不好的有很多，文筆好的也不乏其人，但是情節曲折生動是火的必要。情節就看樓主的閱曆了，不止長篇，好多好的小說都是從短篇小說發展延伸出來的，最重要的就是要吸引人。

    第四，就是文筆了。文筆是基礎，盡量多寫寫練練，看看其他文筆好的人的描寫語言。實在不行有個技巧：多寫對話，文字性的描述簡潔明確，不羅嗦。這樣的話可以適當地掩飾文筆不好的缺憾。

    第五，就是細節。細節是要靠長期的構想的。每當你有靈感的時候就要別怕麻煩，馬上建一個文件記下來。有時候腦海裏一個小故事，一個小人物，一句話，都能成為你長篇小說的出彩之處，這種東西不能著急，要積累。

    最後，結構。一定要有一個大綱。主線一定要清晰，分支可以並列羅列出來，不一定和主線及其貼切，但是提供了你寫作的一種選擇。這樣也能讓你掌握寫作的節奏，比如一章有多少字，發展多少劇情，等等。

    喜歡寫小說就去寫，不一定出名，但是肯定有人會看的，有讀者就是幸福。

    3、想寫小說，可是不會寫。想不出劇情。有什麽方法能改善

    你可以看看別人寫的小說用來參考，看看人家是怎麽寫，怎麽描述，還有你的想象力，把他們結合在一起，你就能寫的出來的，試試吧！望采納

    4、想寫小說，可是有一個好的想法卻沒有情節怎麽辦？我生活閱曆太淺了。。。求指教有想法沒情節）

    你可以看一些你想寫的類似小說，不是讓你模仿，不隻是類似文，小說你看的多了，你就會對其中一些劇情產生感慨，你會想如果是我我會把這段劇情設計成什麽什麽樣，如果你沒有題材可借鑒是很難成功的，需要學習，寫小說寫不著急，什麽時候寫都不遲，主要你要存多點墨水，這對寫小說的時候作用很大的，你覺得呢？

    5、我想寫小說，怎麽才能構建出一個故事的故事情節

    馬玉琛講寫小說的視頻的筆記

    結構：

    小說包括：人物，環境，情節，語言

    人物包括：性格，感情，命運，靈魂

    感情：言，行來表達。

    命運：遭遇來表達。

    靈魂：生命的支撐點為之生為之死）

    描寫要有矛盾、衝突。

    敘述角度：

    1：作家敘述:要客觀，讓讀者按人物心理走劇情。

    2：單角度敘述：別人對主角的動作,用第三人稱敘述;寫主角的心理活動,用第一人稱敘述。[長篇

    3:多角度敘述：選幾個人來敘述，每個人都以自己的觀點、思維和獨特的語言方式來敘述。生活是什麽，有的人以己之觀偏執的看待，有的人以大愛的角度看待。優點：立體性。不同的人看的角度不同，體現了生活。

    4：死人或事物來敘述。每一個人物的性格都有相互背叛的兩麵。希望自己其實是偉大的，救世的。例子：凶手的敘述，敘述自己殺人的原因，有著另外一個大的隱匿。敘述一個故事，到最後說凶手其實是自己。事物也能夠來敘述。每個人或物敘述時都是故事的中心。優點：懸疑。

    5：特殊敘述：選一個人物壞）敘述，先用另一個人好）的口氣敘述，最後戲劇性轉變好，懺悔）。

    時間：

    小說時間裏，自然時間可以撥快或者減慢。

    小說中的時間其實是人類的感受。心理上，人對時間的感覺，有的事感覺時間過的很慢，有的事感覺時間過的很快。

    描寫時間包括：有形例：十年過去）和無形例：頭發花白）。

    例：一個人感覺時間慢，旁描寫收音機的廣播內容播放了很久。一個人奮戰了很久，最後描寫太陽落山了。

    小說時間是高度的濃縮精華。意識流作品中的時間中斷和重疊。小說中的自然時間隻有一天半天。再通過回憶濃縮三十年的時間。時間由無數個瞬間構成，瞬間不能再劃分。

    時間性是由非時間構成的。流動是由非流動構成的。

    不交代情節、身份、關係，沒有過去、未來。例：讀者根據自己的理解為一個畫麵的人物填充自己的情節。這樣的畫麵可以穿插更多的情節。

    時間終要有一個結束點，此時自然時間和小說時間統一。這個世界是非常荒誕的，人生的命運是不可琢磨的。小說中的各個要素會在進程中向結束點推動，當各個要素在一個點上時，結束的炸彈爆炸。此時有些人表現的英雄，有些人表現的怯懦。

    空間：

    小說是一係列場景的結合。

    小說的具體顯現：場景，環境。

    地點、天色、天氣、建築、氣氛

    1：各人物有一個共同空間點。

    2：大陸板塊漂移。

    3：意識流小說的心理空間。心理空間濃縮了人生時間和空間。

    4：開拓新的空間，領域。

    哲理哲學小說：

    要有一定程度限製。在限製的範圍內才能遊刃有餘，但不能限製過頭。

    6、寫小說隻想得出高潮，想不出那些不能推動故事情節發展的小情節怎麽辦

    在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

    文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都隻是表麵的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

    我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方麵引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方麵無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多麵現象。所以，日本《高達》係列的動漫一直高居榜首。

    現在我們來討論小說的創作技巧：

    小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麽。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

    一、人物個性的刻畫

    1、人物表現的要素有：

    a、獨有的表情

    b、習慣的動作

    c、常用的對白

    d、思想

    y、意念和欲望

    f、弱點和缺陷

    g、角色的好惡習性

    2、這些要素的運用：

    以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重複的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

    二、配角的運用和襯托

    有那麽句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己醜或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

    1、配角的類型：

    正麵——導師型、愛慕型、協助型

    不確定——神秘型、競爭型、醜角型

    負麵——陷害型

    2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

    導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

    神秘型：對主角會有明顯的正麵或負麵影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

    競爭型：實力一定不主角先占優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

    陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

    醜角型：常常會扯人後腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

    3、每個角色都有他必要的功能，就象在線遊戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正麵的力量太強時，就表示危機感不足；負麵的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

    三、橋段的發揮和設定

    1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。

    如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀首發

    2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

    如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

    這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想象空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

    3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

    比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得後期敵對方突然處在了下風。

    四、善用伏筆

    伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀首發

    伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能隻有出現一次的畫麵，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

    這些是我在勿念集）裏麵直接複製的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。收起

    7、那個高人能告訴我為什麽寫小說的時候想的內容大多數都寫不出來呢？求建議。

    計劃與現實總是會有差距的，我也寫過小說，很多時候之前想好的精彩情節到了那個點上就會覺得串連不上去，這是很正常的，因為自己寫小說之前隻有一個整體框架而不是很細致的全部主流情節，所以寫小說之前做好做足構思，步步為營，主流情節必須構思完備才能下筆。

    另外，也許腦中所想不會付諸實踐是因為表達能力和描寫功底不過關，當然了，這裏的兩種能力相對學習所需難度更高了，還是需要練的，再一次次寫作的嚐試中練習，或者借鑒其他人的經驗，或者自己從其他小說的閱讀中獲得，都是不錯的方式。

    言盡於此，希望樓主有所收獲

    8、我現在寫小說不知道寫什麽，寫不出精彩的情節，怎麽辦菜鳥）？

    多看看別人的小說，看到好的故事情節可以拿來借鑒，這個方法對一時想不到好情節的情況非常有用，但是最好還是自己想，因為這樣才能幫助自己提高能力，希望能幫到你

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