第0244章 這是我的叔叔（求月票）
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張亞冬給郝運報了不少獎項評選活動。
&ntv亞洲音樂大獎、全球華語榜中榜……
大部分都獲得了提名。
但是究竟能不能獲獎那是很難說的事情。
畢竟去年這一年出現太多的經典歌曲了，說是神仙打架也不為過。
比如.e《super star》，周傑輪《東風破》，陳藝訓《十年》，水木年華《在他鄉》，孫豔姿《遇見》，信樂團《離歌》，歐得洋《孤單北半球》，羽泉、黃征《奔跑》等等，等等……
非常的多，非常的好。
哪怕是剛出道新人，都有沙包亮《暗香》這樣的逆天級存在，郝運的《寧夏》確實很火，但是要說經典，那頂多也就是諸多經典裏的一員。
做不到稱霸2003年歌壇。
郝運隻能寄希望於2004年的《郝運再來》專輯，他計劃弄夠五首歌，在年中左右發行。
這張《一生郝運》全球總銷量應該不會低於30萬張，直逼一線歌手。
而且，收益是源源不斷的，不止是光靠賣唱片，這種細水長流的買賣，郝運不想放過。
反正參加音樂比賽就能獎勵歌曲，不發唱片留著生崽啊。
就是不知道八級吉他證書和五級古箏證書能獎勵什麽歌曲，如果有《寧夏》這種就再好不過了。
兩張專輯，就足以奠定他的歌手地位。
今後有什麽歌手的商演，說不定也會找到他頭上。
唱兩首歌就能拿個十萬八萬的，實在是太特麽爽了，比之前他去參加白事墳頭蹦迪都好賺。
&nv也不是一無所獲。
王語嫣這個形象過於高大上，甚至都有些不接底氣了。
電影故事他知道，電影敘事風格卻讓他一頭霧水。
這畢竟不是成品電影，而是待剪輯的東西。
“咱們這個屬於非線性敘事，通過這種方式將一樁離奇的案件通過不同人的不同視角來呈現，最終拚湊出完整的真相，真相背後又蘊含著深刻的哲思。不需要刻意追求情節的完整性，結局也由單一確定變成曖昧不清，使得偶然性增強，必然性削弱，可以進一步引發觀眾的思考。”
郝運很耐心的給老五解釋，老五的工作效率很高，水平也不錯，就是在氛圍上達不到郝運的要求。
郝運在片場比較散漫，那是因為他分鏡做到位了。
演員基本上照著演就行。
而且《心迷宮》這部電影的風格就是自然，過多地要求反而會讓表演淩駕故事之上。
不過，到了後期階段，郝運就沒那麽好說話了。
不管是張一凡，還是老五，都必須要完美的執行他的理念，達到他想要的效果才行。
“我懂，有倒敘、插敘、補敘，以前上學的時候學過，但是你這個非線性敘事太複雜了，你不怕觀眾看不懂嗎，看不懂還賣給誰去？”
老五是做搖滾的，他覺得跟做電影沒啥區別。
搖滾人經常自嗨過頭，搞出來一些莫名其妙的東西，反而覺得是觀眾太沒有欣賞力。
“這麽說吧，從懸疑和文藝片的角度出發，咱們不能讓觀眾太容易看明白電影，就比如咱們前幾天看的《羅生門》，還有《兩杆大煙槍》和《低俗》等等。”
郝運為了方便剪輯師和配樂師理解，給放了不少非線性敘事的電影。
這種電影敘事手法，最早可以追溯到1916年大衛·格裏菲斯執導電影《黨同伐異》。
他是非線性敘事的第一個吃螃蟹者。
四個故事之間不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間隻以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡。
香江那邊玩這個的不少，比如《無間道3》《一個字頭的誕生》等等。
內地這邊就不太多了。
或者說，很少有人把這種敘事風格作為工具，以此來增加電影的懸疑感。
薑聞在拍《陽光燦爛的日子》講述故事情節的時候，就運用了一些非線性敘事的手法，穿插了不同時間段的場景，展現出多個人物的命運和內心情感變化，使電影更加生動有趣。
不過，他的這部電影出彩的地方太多，這點兒炫技反而顯得無足輕重。
郝運是為數不多，把非線性敘事玩得這麽花的內地導演。
嗯，他還是個新人導演。
老五被唬的一愣一愣的，隻好乖乖的按照郝運的要求，做出更有感覺的配樂。
張一凡早就麻木了。
從膠片的耗材量來看，這電影肯定不是薑聞拍的，但是從內容質量上看，不得不懷疑薑聞在片場是不是手把手的在教。
畢竟風格太像，又玩得這麽高端。
萬一郝運學會了，也挺有意思的——試想一下，如果薑聞變得不浪費膠片了……
郝運絕對會成為香餑餑。
張一凡的下一個活是《一個陌生女人的來信》，他原本計劃先看看原著，現在沉浸在郝運的《心迷宮》上，一刻都停不下來。
“辛苦了，待會咱們去吃大餐。”郝運拍這部戲還剩下不少錢。
主要是預算比較充足，兩三百萬就能拍出來的電影，愣是被他拉來了四百萬的投資。
嗯，更重要的一點就是薑聞全程都沒有插手。
如果電影走國際電影節路線，到時候宣發也能省下來不少。
哪怕不獲獎隻是參展，也會被媒體大肆報道——22歲的年輕人，第一次當導演，就拍出能夠參展的作品，難道還不夠吸引眼球嘛？
好吧，如果這都不夠。
再加上《我的監製薑聞》這篇文章怎麽樣？
唉！如果薑聞真在這部電影裏，那會讓人多麽驚喜呀！
那篇文章裏還有一句話很有“意境”——我心裏默念道“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。”
到時候肯定輕而易舉的就能賣掉海外版權。
有這一層底氣在，郝運和張一凡、老五吃飯，都要點夠六個菜才行，有的時候還要讓老板溫一壺酒。
電影後期工作，主要是前麵傳達自己理念的時候比較費勁。
等到大家形成一定的默契，後邊不僅不需要他太多幹涉，而且還會越做越快。
二月份肯定可以拿去送審。
二月的柏林電影節就不提了，五月的戛納有一定的希望，這個得寄希望於審核的工作效率——隻能說別抱太大希望。
但是九月的威尼斯電影節肯定沒問題。
而且，郝運對於電影內容的把控很到位，這部電影主要講的是人性，幾乎不存在會被打回來修改的風險。
郝運在首都待到了一月下旬，臘月二十五才開始準備返鄉回家。
至於張一凡和老五，他們大概率是要在首都加班過年了。
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