四家公司的代表商量出來的方案，最終還要各自的總部確認，之後還有一些細節需要商議。

    對於楊葉而言，最重要的是入場券，其他都是小問題。

    楊葉和林葆誠商量了一番，送走林葆誠後，時間已經快中午了，又有一波人尋了過來。

    他們是《紅高粱》的監製文雋、導演張一謀、攝影師顧長位、編劇莫嚴，主演薑文、鞏莉、計春華，以及一個管錢的財務。

    文雋從學生時代開始，就非常崇拜楊葉，受此影響，成年後果斷投身電影行業。

    1982年拍《靚妹仔》的時候，文雋作為編劇，得到了楊葉的賞識，很快成為白楊公司的金牌監製。

    文雋這個人，在原時空看了《芙蓉鎮》和《紅高粱》之後，就非常欣賞薑文，主動跑到內地請薑文到香港拍電影。

    後來薑文拍《陽光燦爛的日子》，沒錢，劉小慶跑到香港去找文雋拉投資，文雋聽說是薑文做導演，就果斷投了100萬美元。

    後來文雋經常和內地合作，投了很多電影，比如《我的兄弟姐妹》、《我的美麗鄉愁》等。

    這廝還非常地偏幫內地，有一年金像獎，得獎的全是香港人，他就不高興，說這很排外，非常的“小香港”，還說評獎機製不公平。

    鑒於此，《紅高粱》的監製一職，楊葉就直接指派文雋了。

    顧長位和張一謀是北影學院的同學，都是攝影係的。

    顧長位畢業後被分配到了西影廠，這次白楊公司和西影廠合作，他自然而然就成了《紅高粱》的攝影師了。

    莫嚴成名不到兩年，還是個文壇新人，這人的人設就他的筆名一樣，不愛說話。

    由於在《芙蓉鎮》中的優秀表現，薑文是如今聲名鵲起的內地男演員，《紅高粱》劇組直接就定了他的男一號。

    楊葉原本打算來京城後，親自把鞏莉給選出來飾演九兒的，不過他在東京有事耽擱了，來到京城，人選已定。

    《紅高粱》劇組尋找九兒的過程比較費勁，找了好幾個人選，中戲的史可和鞏莉都是候選人。

    劇組分別給鞏俐和史可試了造型，發現感覺不太一樣，後來又拍了她們兩段小品，還是覺得鞏莉更合適，就她了。

    至於計春華，本時空他雖然沒有演《少林寺》的禿鷹，但他從小練武，後來還是做上了演員，演了不少反派。

    這次《紅高粱》裏的土匪頭子禿三炮一角，文雋和張一謀等人一合計，就他了，根本不做第二人想。

    薑文和劉小慶一起拍《芙蓉鎮》，早已熟悉，此時見到劉小慶十分乖巧地坐在楊葉的旁邊，很是愣了一下。

    不過這女人的交際圈子出了名的廣，認識個香港佬也沒什麽希奇的。

    這些人，楊葉很多都是第一次見麵，於是熱情地和他們一一握手。

    和薑文握手時，這廝說道：“楊先生，我以前見過您。”

    楊葉略一思索，說道：“是在北影學院，我給你們放《終結者》那次吧？你向我提過問。”

    薑文大感佩服，說道：“您這記憶力，真神了。”

    那時候，薑文是個小人物，而楊葉是個大人物，薑文記得楊葉很正常，楊葉卻記得薑文，這就有點牛逼了。

    楊葉笑道：“因為你進禮堂比較晚，而且當時好像還受傷了，所以我印象比較深刻，你當時是北影學院的學生？”

    薑文道：“我不是北影的學生，是中戲的，但我那時候剛考上，還沒入學，北影的門房秦大爺不讓我進，我是翻牆進去的。”

    “原來如此，那咱們也算有緣了，都請坐吧，我請大家吃頓便飯。”

    說是吃便飯，但馬克西姆餐廳的價格連香港人都覺得貴，一瓶紅酒的價格，顧長位、薑文等人一年的工資都不夠。

    顧長位看著杯子裏的紅色液體，有些不敢喝，金子做的啊？

    張一謀跟著楊葉全世界拍戲，什麽沒吃過？東洋魔女、北美蕩婦都玩過不少，是見過世麵的。

    他熟練地搖晃著紅酒杯，低聲對顧長位說道：“該吃吃，該喝喝，不用在意，這不算什麽。”

    其實張一謀後來雖然發達了，但他還是最喜歡吃油潑麵，啃鹹菜。

    鞏莉還是個學生，跟著大家走進這家金碧輝煌的餐廳，整個人都有點發怵，不過這女人內心非常強大，很快就鎮定下來了。

    吃飯的時候，她就鎖定劉小慶，人家怎麽吃，她就怎麽吃，並不慌亂。

    法餐嘛，磨磨唧唧，吃吃停停，自然是邊吃邊聊，在座的都是電影人，聊的話題自然就是電影相關。

    最近在國外火熱上映的電影就是《終結者2》了，楊葉和張一謀都是這部電影的主創，於是兩個人就互相吹起了彩虹屁。

    張一謀吹捧楊老板的種種拍攝手法充滿了奇思妙想，神乎其神。雖然大家還沒有看過這部電影，卻都是一副不明覺厲的樣子。

    楊葉也吹噓了一番張一謀的攝影技術：“我們要拍夜景，如果是一般的攝影師可能就用黑色，但是謀子不同，他用了藍色，還用了綠色，非常高明。”

    “謀子甚至還啟發了好萊塢攝影師斯托拉羅，這家夥是大導演貝托魯奇的禦用攝影師，我看了《末代皇帝》的毛片，發現裏麵有謀子的攝影風格。對了，你們認識？”

    張一謀謙虛地道：“斯托拉羅來中國的時候，和我們北影學院78級的攝影師交流過，我、長衛都在場。”

    斯托拉羅在那次交流中吸收了張一謀提出的“既不完全唯美光線，也不完全紀實光線”的特有的攝影風格，將其運用到了《末代皇帝》的拍攝中。

    《末代皇帝》上映後，台灣攝影師李屏賓看完電影淚流滿麵，他說：“一個攝影師，就算把中國的曆史，中國的文化已經完全吃透，也許也拍不出這麽優秀的作品。”

    李屏賓當時不知道，斯托拉羅從張一謀那裏取了經。後來，《末代皇帝》順利拿下了奧斯卡最佳攝影。

    等吃完主菜，楊葉才問張一謀和文雋：“《紅高粱》籌備得怎麽樣了？”

    兩人對視了一眼，文雋說道：“劇本、服裝、道具、演職人員、拍攝地點這些都已經全部籌備好了。我們準備在莫嚴的山東老家高密，還有寧夏的鎮北堡兩個地方取景拍攝。”

    為什麽發生在山東的故事，他們會跑到寧夏那麽偏僻的一個荒漠去取景呢？

    六十年代，作家張賢亮被下放到寧夏勞動，看見當地的兩座古堡，古樸、原始、粗獷、荒涼，使他震撼不已。

    動亂結束後，張賢亮把這兩座古堡寫進他的小說中，並特別指出，這地方特別適合拍電影。

    後來謝晉改編張賢亮的小說，就聽從張賢亮的建議，到鎮北堡取景拍攝，拍出了轟動全國的《牧馬人》。（www.101novel.com）