想了想，我還是愛吃零食的，隻不過不是暴飲暴食那種，而是一包零食能吃好幾天那種。

    零食飲料，本就是解饞的，誰真的把它當飯吃啊？

    最近幾天天寒地凍，當然有點誇張，但是確實是一下子降溫了，山東就是這樣，沒有冬天，從來都是從夏天直接過渡到冬天。

    那天去加班，風刮的真大，一顆柳樹直接攔腰截斷，跟被降龍十八掌摧殘了似的。

    按照以往的習慣，我的創作高峰期一般都是在下半年，但今年貌似反過來了，大多數文字完成於春夏季，而現在反倒啥也不想動筆。

    其中一個原因大概是今年過的比去年好了吧，而且也找到了一些樂子分散精力，自然也就沒有了想寫的**，而且也確實需要時間來補充一下自己，不能老是寫，那等於不斷消耗心力，早晚會耗盡。

    我現在就有點提不起心力了，不想去愛誰或者恨誰，啥也不想關心，過好自己就行了，這樣是有一點自私，但我覺得，那些非要需要許多人來陪伴才能活下去的人才是真正的自私，而內向的、不打擾別人，隻想過好自己生活的人才是善良的。

    所以我現在比較寵自己，不想讓自己過的太委屈，想幹嘛就幹嘛，好好吃飯好好睡覺，到了晚上，也盡量找些事，別老是em。

    基於這種心理，老媽最近也說我變得“正常”了，我說，不然還能做什麽，每天無非就是打工，下班，吃飯睡覺玩手機罷了，我還能做什麽偉大的事情呢？活著又不是要讓別人覺得你很牛逼，自己舒舒服服的不就好了？

    愛咋咋地，我對生活已經擺爛了，且因為從被動單身到現在的主動單身，思想上已經發生了變化，心裏也不那麽拘束了，想幹啥幹啥，活到幾十是幾十，誰也別想割韭菜割到老子身上。

    你說你有錢你有房你有老婆你有學曆，你什麽都有，你問我有什麽？我隻有這條命罷了。

    不用為了別人去扭曲自己，我愛咋墮落都是自己的事兒，我允許別人瞧不起自己，隻要我瞧得起自己就行了。

    雨天，說起雨天，我是比較喜歡這種暗暗的讓人不想出門的氣氛的，為啥，因為我本來就不想出門。

    關於《雨天》這首詩也寫的很清楚了，表達的是一種我覺得正確的愛情觀，隻有兩個精神上超越世俗的人相遇，才能擁有愛情，因為這種人極度浪漫，擁有感性的靈魂，隻是做一些很普通的小事都能感覺到滿足，因此精神上的富足讓他們並不在意物質上的簡單。

    但現在人和人之間是沒有信任的，且大多數追求都是極度庸俗的，道德可以視而不見，什麽都可以忽略不計，隻需要長得好，有物質基礎，什麽都會，什麽都願意為你做，萬事都向著你便好了。

    其實都知道這樣的觀念是扭曲的，隻是大多數人選擇了承受，而我選擇了擺爛。

    我還寫過一首《小醜2》，上來第一段便是“看著他們笑著，摟著，不在意周遭的感受，把愛情，描繪成一種儀式，卻不曾戒掉那原始的貪欲。”來譏諷一下現在所謂“愛情”的虛偽，然後又寫另一種人的感情觀：

    “而我不曾牽手，什麽都沒有，卻承認自己是個小醜，隻是說一句想你，你覺得不夠，我卻死不悔改，堅信再多言語也不如這麽一句，在寂寞的夜裏來的實在。”

    然後寫兩種感情的現狀：

    “在這個時代，想你也不對，和你說話也不對，那麽就寫你好了。你不曾相信，你要我卷起漣漪，海浪一般吞噬你的理智，好讓你體會悸動，但我不是帝王，沒有征服天地的雄闊，我隻會劃著小船，靜靜的來。

    靜靜的去愛，你說不夠精彩，我的沉默也不對，常被你解讀為懦弱。

    但我仍不戳破你的自愛，隻把自己責怪，恨自己不會編造崇拜，隻能找些借口，靜靜離開。”

    這一段寫的很直白，我也就不需要解釋了，最後寫下：

    “就這樣寫著小詩，像詩裏劃著小船，靜靜的來，然後靜靜的離開，你不曾目送，你還在等待某人肯為你掀起那場漣漪。我還在離開的路上，不曾回頭，就這樣背對燈火，一個人躺在下雨的秋天。

    我會劃著小船，靜靜的來，靜靜的去愛。

    我會帶著小傷，靜靜的離開，寫不下什麽對白。

    你會看見我離去的平靜，從不聽見我心裏的那場暴雨。”

    劃著小船，帶著小傷，這裏用的有點生硬，這是因為當時自己在聽老薛的《陪你去流浪》，不自覺受了些影響，但對《小醜2》的整體表達影響並不大。

    最後一句，我原本寫的是“卻聽不見我心裏的那場暴雨”，後來左思右想，還是改成了“從不聽見我心裏的那場暴雨”。

    “我”想用自己的方式去安靜的愛你，你卻覺得我太過平靜，不足以讓你感覺到愛情的悸動，你隻想被我強有力的征服，卻不知我也不確定自己能否成功，你什麽都不肯表示，漸漸的讓我望而卻步，你卻還以為是我不夠用心。

    所以，我放棄了追問，帶著一身疲憊和心傷，沉默地離開，就像什麽都沒發生過，也不曾愛過似的，但心裏卻早就下起了傾盆的暴雨。

    但是，你聽不見，或者說也不在乎，因為你覺得我不愛你，所以你總是分手得那麽坦然，你還在原地等待下一個人，而我已經是無關緊要的角色。

    稍微改了這一點細節，其實就是為了加深這種不被理解的悲劇，因為在感情中，很多時候“你”並非不懂，隻是自私地選擇耳聾，盡管可以逼退那些心懷不軌，但也會深深傷害愛過你的人。

    也許他不會怪你，隻會怪自己，可是我卻知道，錯的並不是他，為什麽他離開的如此狼狽，“你”還能如此無動於衷呢？

    我還寫過一首《你來了》，裏麵寫道“那個你讓我空空歡喜，永遠翻滾著不能觸及，而這個你卻很安靜了，因為你，我不寫思念”，後麵還有一段“山丘是你，江月是你，望斷天涯也是你，你是一縷傷口，也是行走奔波的痕跡，不可言說，無邊無際”。

    那個讓我空空歡喜觸不可及的“你”自然是現實中的你，所以不得不把感情寄托在想象之中的“你”，這個“你”住在我的心裏，目光所及，天涯皆是你，這個“你”不會離開，會一直陪我漂泊，所以我也不必再寫思念。

    除了這幾篇，我還想講一講《寂寞》和《安全感》，這兩首遣詞造句都極為簡單，可以說就是大白話，但是我自己看的時候，卻很感動，尤其是《寂寞》。

    《寂寞》創作於一個夜晚，當時可能是要上夜班要提前睡覺，也可能就是個尋常夜晚，當時宿舍裏隻有自己，關了燈躺下，身邊是一片黑暗，心情不自覺的便開始低沉。

    “都是黑暗，躺下，安靜。

    不想說話的時間，也正好沒人可以說話。

    實際上，治療疲憊，一個人的效率最好，或者說，什麽都不想，發一會呆，自言自語。”

    第一段算是寫實吧，看似平靜不帶有任何語氣，但其實越是這樣平淡的敘述，才說明內心疲憊到了極點，什麽都不想說了，隻想一個人靜靜療傷。

    但第二段便開始響起內心的聲音：

    “親愛的，我依然愛你，所以願意遵守世俗的規矩，也可以不在意周遭的冷語，卻不能沒有你，哪怕是個希冀。”

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