陳陽臉上露出了得意的笑容，他知道，這是他大展身手的時刻。
    他開始了他的講述，那語氣，不再是商場上的精明，也不再是收藏家對珍寶的品鑒，而更像是一位博學多才的教授，站在曆史的長河邊，為他的學生們，一絲不苟地闡述一段極其重要的、關於藝術與曆史的篇章：“宋克，他的字，也就是名號，叫做仲溫。他的號，又稱東吳生，還有一個更為雅致的號，叫做南宮生。”
    “他生活在那個風起雲湧的時代，具體來說，是元末明初，時間大概在十四世紀的中後期。他的故鄉，是長洲，也就是我們現在所熟知的蘇州。而蘇州，自古以來便是江南文人墨客雲集之地，孕育了無數的才子佳人，也留下了無數的文化瑰寶。”
    “宋克出身在一個非常富庶的家庭，自幼便展現出過人的才華，博覽群書，知識淵博。他的性情更是豪爽灑脫，不受羈絆。在年少之時，他便仗義疏財，樂於助人，廣交天下英雄豪傑。”
    “更有甚者，他據說還曾習武，頗具俠義之風，一副俠客柔情，才子風骨，在他身上得到了完美的結合。”陳陽的口才極佳，他用生動的描述，將那個久遠的宋克，從曆史的塵埃中一點點地勾勒出來，讓他的形象變得豐滿而鮮活，“在那個動蕩不安的元末時期，他也曾懷揣著報國之誌，想要在亂世之中有所作為。”
    “然而，隨著時局的不斷變化，他逐漸看清了局勢，深知自己恐怕難以實現宏圖大業，於是便選擇了急流勇退，歸隱山林，將全部的心力都投入到了詩文創作和書畫藝術之中。其中，他的書法，更是達到了登峰造極的境界，名動天下，成為一代宗師。”
    陳陽伸出手指，指向畫卷上那龍飛鳳舞的題識和鈐印，如同在指向曆史的證據：“您看，這裏清楚地寫著‘東吳宋克仲溫書’，這幾個字，無不透露出他獨特的筆法和風骨。”
    “而旁邊這個印章，‘東吳生’、‘宋仲溫’，這都是他非常常用、並且極具辨識度的字號和印記，它們不僅是身份的象征，更是他藝術生命力的另一種體現。”
    接著，陳陽的話鋒一轉，開始切入宋克書法藝術的核心，也是他最令人稱道的成就：“說到宋克的書法，最最擅長的，絕對是他的草書。他的草書，簡直可以說是草書的巔峰之一。”
    “而且，在整個華夏書法史上，宋克扮演了一個至關重要的角色，他是一個承前啟後的關鍵性人物。在元末那個時期，受到當時書法大家趙孟頫的影響，主流的書法風格普遍偏向於複古，追求那種秀麗、溫婉、典雅的風格。”
    “然而，宋克卻並未墨守成規。他以一種極為超前的眼光，深入研習了古代章草的代表人物皇象、索靖的法度，以及東晉大書法家王羲之那行雲流水般的今草神韻。”
    “在融會貫通了前人的精華之後，他並未止步於此，而是大膽地融入了自己的創新精神，將古人的嚴謹與自身的灑脫相結合，融匯古今，形成了一種前所未有、獨具一格、極具個人風格的草書麵貌，極大地推動了草書藝術的發展。”
    陳陽伸手引導中橋看向手卷上的字跡，他的動作輕柔而專注，生怕驚擾了這些沉睡數百年的筆墨精靈：“您仔細看他的用筆......”
    他的聲音放得更低，帶著一種近乎虔誠的敬畏，“線條瘦勁挺拔，猶如鋼絲般充滿彈性，但又在轉折處蘊含力量，這叫"鐵畫銀鉤"。”
    “您看這一豎，”陳陽的手指懸停在一個“壯”字上方，“起筆處輕如蜻蜓點水，但瞬間就凝聚起千鈞之力，筆鋒直下，絲毫不拖泥帶水。”
    “到了收筆，又是幹淨利落，沒有半點猶豫。這種控製力，沒有幾十年的功夫，根本做不到。”
    中橋湊近了些，在陳陽的指引下，他仿佛真的看出了些門道。那些原本隻是墨色線條的筆畫，此刻似乎都活了過來，在紙上跳躍、旋轉、飛舞。
    “看這起筆、收筆，鋒芒畢露，精神外耀，”陳陽繼續說道，他的眼神中閃爍著興奮的光芒，“顯得極其峭拔險勁。您再對比一下當時流行的趙體，那種溫潤如玉、圓轉秀美的風格，就能明白宋克的書法有多麽特立獨行了。”
    他頓了頓，似乎在組織更精確的語言：“這是他與當時溫潤書風截然不同的地方，充滿了陽剛之氣和個性色彩。”
    “那個時代，書壇都在追求趙孟頫的雅致秀美，而宋克卻反其道而行，寫出了這種帶著劍氣、帶著俠氣的字。這需要多大的勇氣和自信啊！”
    “再看他的結體，”陳陽的手指開始在字跡上方虛畫，仿佛在空中臨摹著這些字的結構，“很多字的結構都帶有欹側之勢，並非一味平正。”
    “您看這個"遊"字，左邊明顯低於右邊，重心似乎要傾倒，但就在您以為它要失衡的瞬間，右邊的筆畫又巧妙地穩住了整個字的重心。”
    “這就是險中求穩的妙處，”陳陽的聲音充滿了讚歎，“顯得動態十足，奇崛多姿。就像一個劍客在懸崖邊起舞，每一步都驚心動魄，但又步步穩健。這種險絕的美感，在書法史上，隻有宋克能寫得如此極致！”
    他又指向另外幾個字：“您看這些字，有的左高右低，有的右高左低，有的上重下輕，有的下重上輕。每一個字都在傾斜，都在搖晃，但放在一起看，又是那麽和諧統一。這就是所謂的"違而不犯，和而不同"。”
    “但您細品，”陳陽的語氣變得更加深沉，帶著一種引導學生思考的耐心，“這種欹側又在整體章法的調控之下，氣勢連綿，血脈貫通。”
    “您看這一行字，從第一個字到最後一個字，筆意相連，氣息相通，就像一條奔騰的江河，雖然曲折蜿蜒，但流向始終如一。”
    中橋聽得入了神，他仿佛透過這些墨跡，看到了六百年前的那個夜晚，宋克揮毫潑墨的身影。
    “狂放而不失法度，混亂中自有秩序，”陳陽總結道，他的手在手卷上方畫了一個大圈，將所有的字都囊括在內，“這就是大師的功力！表麵看似隨意揮灑，實際上每一筆每一畫都在法度之中。這種看似矛盾的統一，正是藝術的最高境界。”
    他抬起頭，目光灼灼地看著中橋：“您知道嗎，後世有多少書法家想要學宋克這種風格，但十有八九都學成了野狐禪。為什麽？因為他們隻學到了表麵的險絕奇崛，卻沒有學到內在的法度規矩。結果寫出來的字，不是傾斜失衡，就是狂野失控，徒有其形而無其神。”
    陳陽深吸了一口氣，繼續說道：“宋克的這種書風，需要極其深厚的傳統功力作為基礎。”
    “他研習章草、今草數十年，把王羲之、皇象、索靖的字帖臨了個遍，把各家各派的精髓都融會貫通了，才敢放開手腳去創新。這不是初生牛犢不怕虎，而是技進乎道、藝臻化境後的自由揮灑。”
    他進一步舉例，加深中橋的理解：“宋克傳世的代表作不多，據我所知，全世界範圍內，能確認為真跡的不超過十件，但每一件都堪稱經典。”
    “除了這幅《杜子美壯遊詩》卷，”陳陽如數家珍般說道，“還有《唐宋詩卷》，現藏於遼寧省博物館，那是他五十三歲時的作品，用筆更加老辣蒼勁。還有《急就章卷》，現藏於北京故宮博物院，那是他晚年的神品，把章草寫到了登峰造極的地步。”
    “還有《劉楨公宴詩軸》，”他繼續補充，“那件作品是立軸形製，氣勢更加磅礴，就像瀑布飛流直下，震撼人心。可惜現在收藏在國外，流落海外多年了。”
    陳陽的語氣變得有些感慨：“尤其是他書寫的《急就章》，那件作品真是神了！他將章草的古樸、稚拙、方正，與今草的流便、連綿、圓轉完美地結合在一起，創造出了一種既古雅又靈動的新風貌。”
    “後世學者評價說，”他引用道，“宋克的《急就章》讓沉寂了千年的章草重新煥發了生機，被後世譽為章草複興的標誌性作品。明清兩代的許多書法家，包括王鐸、傅山這些大家，都曾臨摹過宋克的《急就章》，可見其影響極其深遠。”
    說到這裏，陳陽的語氣變得格外鄭重，他轉身正麵對著中橋，眼神中透著一種嚴肅和興奮交織的複雜情緒：“也正因為宋克在書法史上的特殊地位和高超技藝，加上他傳世的作品極其稀少，所以他的真跡在華夏古董市場上，尤其是頂級收藏圈裏，是公認的稀缺資源，堪稱鳳毛麟角！”
    “據我聽我師爺說，”陳陽坦誠地說，“他親眼見過的宋克真跡，加上這一件，也就三件。”
    “其中兩件還是在博物館裏隔著玻璃看的。像今天這樣能夠近距離上手鑒賞，簡直是可遇不可求的機緣！”說完，陳陽看著中橋，一字一句地強調，每個字都說得很慢很重：“可以說，是有價無市！”
    說著，陳陽抱著肩膀笑嗬嗬地看著中橋，眼中閃爍著洞悉一切的光芒，“你想象一下，一旦宋克這等神品現世，絕對會在全球拍賣行的頂級專場掀起滔天巨浪！”
    “那場麵，絕非你我能夠輕易想象的。屆時，來自世界各地的頂級藏家，那些收藏了幾十年、上百年，對稀世珍品有著近乎狂熱追求的巨頭們，還有那些代表國家文化傳承的重量級博物館，他們會像聞到血腥味的鯊魚一樣，蜂擁而至，圍繞著這幅字展開一場空前絕後的爭奪戰！”
    “每一筆每一畫，都可能牽動著億萬的資金流向，每一次的競價，都將是財富與榮耀的巔峰對決！”
    “我這麽跟你說吧，中橋先生，”陳陽向前傾身，仿佛要將這番話語刻進中橋的腦海裏，“在未來的頂級藝術品市場，這樣一幅宋克先生傾注心血創作出的、堪稱‘草聖’典範的精品草書長卷，其背後蘊含的價值，可能足以讓一個普通的、甚至有些貧困的家庭，幾代人都無法企及的財富夢想瞬間實現。”