與此同時。
    在巴.黎富人區的某座別墅內，一位老者正坐在沙發看著電視。
    而電視機播放的正是《全球音樂大賽》的直播。
    原本，在看到前兩位歌手的演唱之後，老者已經準備關掉電視機去休息了。
    但當聽到蘇白歌曲的前奏響起後，已經起身的他，又坐回在沙發上。
    這種與眾不同的三段式前奏，讓他對這位華夏歌手即將演唱的歌曲產生了興趣。
    很快，在前奏結束後，蘇白的第一句歌聲就響起——“古巴比倫王頒布了漢謨拉比法典，刻在黑色的玄武岩……”
    當歌聲入耳的一刹那，老者渾濁的雙眼立刻綻放出光芒。
    “漢謨拉比法典。”
    老者神色激動起來，他對歌詞裏的漢謨拉比法典非常熟悉。
    因為他是盧浮宮的董事之一，年輕的時候更是擔任十多年盧浮宮的管理員。
    而他最喜歡的藏品之一，就是那件三千七百年前的漢謨拉比法典。
    但他萬萬沒想到，竟然有歌手因為這件藏品寫了一首歌。
    而這也說明那位歌手蘇白非常欣賞這件藏品，和自己的眼光一樣。
    這時，他看著屏幕裏正在唱歌的蘇白，忽然覺得蘇白格外順眼，竟然有點像年輕時候的自己，是那麽帥氣。
    不過，漢謨拉比法典作為兩河流域的代表性古物，蘇白的這首歌到底是怎麽寫的，又或者說蘇白的這首歌能否配得上漢謨拉比法典。
    帶著這種打量，老者認真聽起蘇白的歌曲。
    但沒聽一會兒，他眼神中的打量就徹底消失，取而代之的是強烈的震撼。
    原本，他以為蘇白隻是借這件藏品的名氣給自己的歌曲添加熱度。
    但他發現，自己竟然被打臉了。
    蘇白的這首歌越聽下去就越震撼，通過兩河流域的諸多古老傳說，來表達跨越千年的愛意。
    這樣的歌曲，分明是在給漢謨拉比法典增加熱度！
    而且，那優美而又充滿內涵的歌詞，完全就像一件介紹兩河流域的藝術品。
    此時，老者心中忽然有種想法，他想讓這首歌在盧浮宮內響起！
    ……
    舞台上。
    蘇白十指按動黑白琴鍵，悠揚的鋼琴聲跳躍而出，蕩漾在偌大的體育館內。
    伴隨著節奏的變化，蘇白接著唱道——
    “我給你的愛寫在西元前。”
    “深埋在美索不達米亞平原。”
    “幾十個世紀後出土發現。”
    “泥板上的字跡清晰可見。”
    “我給你的愛寫在西元前。”
    “深埋在美索不達米亞平原。”
    “用楔形文字刻下了永遠。”
    “那以風化千年的誓言。”
    “一切又重演。”
    “……”
    歌詞的曲調並不是一直保持在同一個節奏，而是在不停地上下起伏，搭配一些半韻腳的結尾，讓旋律和歌詞進行了完美地融合。
    在歌詞的引領下，所有聽眾再次感受到來自公元前的愛。
    美索不達米亞平原，豐饒肥沃的新月沃地，湧現出諸多盛極一時的帝國，兩河文明就是在這裏形成。
    泥板，古巴比倫人的書寫材料。
    楔形文字，兩河流域的蘇美爾人在公元前三千年前發明的文字。
    在蘇白的歌聲故事中，這些古文明全部被男人用來表達對戀人的愛意。
    男人用楔形文字在泥板上刻下對戀人的愛意，而這塊泥板在美索不達米亞平原被塵土掩蓋了千年之久，如今泥板已經出土，自己對戀人的愛意也變得清晰可見。
    這樣荒唐的浪漫是所有聽眾從未感受過的。
    正如歌詞中所說，男人用楔形文字寫下了自己的愛意。
    而這樣的歌詞，對於所有聽眾來說，同樣也成為腦海裏不可忘卻的楔形文字。
    “祭祀，神殿，征戰，弓箭，是誰的從前。”
    “喜歡在人潮中你隻屬於我的那畫麵。”
    “經過蘇美女神身旁，我以女神之名許願。”<..
    “當古文明隻剩下難解的語言。”
    “傳說就成了永垂不朽的詩篇。”
    “……”
    相同的歌聲再次響起，但給所有聽眾的感觸依舊極為深刻。
    他們靜靜聆聽著蘇白的歌聲，生怕自己發出一點動靜而影響蘇白的歌聲。
    他們在蘇白的歌聲中，盡情地遐想。
    那些史書文卷中是否真的隱藏著無人知曉的愛，經過歲月的洗禮，這些愛即使真的存在，也隻能成為神秘的圖騰符號。
    那麽，這個年代的愛，又會是怎樣的呢。
    ……
    評委席上。
    席琳迪翁已經不自覺地閉上眼睛，全身心地沉浸蘇白的歌聲之中。
    相比普通觀眾隻在乎聽覺上的享受，席琳迪翁更在乎蘇白在演唱中所的驚豔之處。
    除了歌曲的前奏給人印象極為深刻之外，這首歌曲在轉調上也是極為出其不意。
    一般來說，為了渲染感情的遞進，音樂作品裏常常會有升調。
    而在升調之前，為了過渡，使轉調顯得自然一點，一般都會ab段之間進一段間奏或者寫一段bridge，也就是通常說的橋。
    但是在蘇白的這首《愛在西元前》裏，不但沒有過渡，在第二段a段開始的時候，直接從降a調降到了g調。
    如果把一般在一首歌裏，為了渲染情緒遞進，連續兩次升調的做法，圖像化成一個上升的階梯的話。
    那麽，在蘇白的這首歌裏，可以圖像化一個凹字形，在第二段降為g調的主歌、副歌和bridge之後，這首歌又被直接拉回到起始的降a調。
    如果是普通的連續升調，一首歌要用到三個或者三個以上的調，才能讓人感受到兩次變化。
    而在蘇白的這首《愛在西元前》裏，這種直接降下去再硬拉回來的處理，僅僅用到兩個調就達到了同樣的效果。
    而這種編曲處理，就是讓席琳迪翁最為佩服的地方。
    此時，她真的覺得，蘇白在編曲方麵，完全就是一個百年難遇的天才。
    ……