為了創造完美的效果，神廟的線條經過巧妙的彎曲，造成一種視覺幻象——地基略微下陷，柱子稍稍凸起，這樣兩者看起來都是直的。
    正是這種處處都讓朝覲者視覺效果達到最好的精準比例，從而使帕特農神廟雄偉而和諧，莊重而富有生氣，如此完美的設計讓帕特農神廟在建築史上名垂青史，並與艾奧力克、科林新並列為西方建築的三大柱式之一。
    傳說中，神廟內供奉著雅典城的守護女神雅典娜的神像，全部以黃金和象牙打造。
    後來的希臘內戰中，雅典娜神像被拆掉用以填補空虛的財政，再不複見。
    巨大的帕特農神廟，近200年來，一直在修繕中，架著腳手架。人們隻能透過施工設施，以及裸露在外的立柱，來猜想它的雄偉。
    伊瑞克提翁神廟位於帕特農神廟的北麵，也是衛城的重要建築之一。
    本為放置八聖徒遺骨的石殿，傳說這裏是雅典娜女神和海神波塞東為爭做雅典保護神而鬥智的地方。它是培裏克裏斯製訂的重建衛城計劃中最後完成的一座重要建築，設計非常精巧。
    伊瑞克提翁神廟東區是傳統的6柱門麵，向南采取虛廳形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱頂起石頂。是衛城最精美的建築所在。
    不過現在在神殿所看到的女像柱都是複製品，為了避免空氣汙染及保存古跡，其中的5座女像柱收藏在衛城博物館，另外1根女像柱真品則收藏在大英博物館中。
    ……
    衛城山頂不大，很快便遊覽一圈。
    坐在山崖邊一塊大石頭上，馬速眺望著山下雅典城，又側身看了一下已參觀過的衛城幾座主要建築遺址，對比前世來這裏遊覽的印象，神識在空間裏搜索了一下前世全球遊曆時，收集到的各種文物，發現與現實有著不小的差異。
    沉思片刻，心中原有的狐疑，便有了一些明悟。
    曆史其實都是後人編撰，自然就存在真實和編造。
    西方列強在塑造西方中心論的過程中，最初在1617世紀編造了古羅馬帝國的故事，其後在17世紀70年代到18世紀70年代，又虛構了古希臘文明，並將其奉為西方文化的鼻祖。
    期間，由於以耶穌會士為代表的天主教傳教士不斷將中國的信息傳入歐洲，造成歐洲基督教曆史觀的混亂。
    於是，為了維護其“聖經曆史編年”的合理性，於是又開始虛構“古埃及”、“古巴比倫”乃至“兩河流域古文明”的曆史。
    這就是東方主義的發端，其目的是為了抵消中國曆史對西方社會所造成的思想衝擊，同時維護其在全世界的殖民利益。
    在虛構古羅馬帝國、古希臘“古典文明”以及東方主義的古埃及、兩河流域“古老文明”的最後時段，西方中心論製造者，還發動了聲勢浩大的“文化十字軍”運動，編造出一個全麵超越中華文明的“人類第一文明”，這就是19世紀後期到20世紀初展開的——“蘇美爾文明”的考古造假運動。
    這種成建製編偽）造曆史，一直都在持續，並逐漸形成為一個由各專業學者組成的係統工程，至今都沒停歇。
    有意思的是，偽造古文明、古人他們還不覺得過癮，還開始包裝近現代強人。莎士比亞這個文豪，就是這麽出爐的。
    其實，莎翁是否存在，早就有人提出了質疑。作者引經據典，從6個方麵，論證了莎士比亞，是西方人杜撰出來的文豪。
    文章中引述列夫托爾斯泰，曾毫不留情的批評到，莎士比亞的戲劇是抄襲的，是人為零碎拚湊起來的，是杜撰的。
    莎士比亞這個人有沒有可能從頭到尾就是假的？
    首先莎士比亞生活在伊麗莎白時期，即1558年1603年。他並沒有受過高等的教育，隻是在當地的文法學校，學習了拉丁文。
    不僅沒上過大學，也沒有專門學習過英語方麵的語言學，但是他的作品卻創造了至少1500個新的英文詞。
    這些新詞且都是神級詞匯，也就是說，莎翁居然是一邊造字一邊寫書的絕頂天才。
    既然他是絕頂的天才，那麽1755年出現的英國第一本《約翰遜詞典》收錄了42773個詞匯，裏麵居然沒有收錄莎士比亞造的一個單詞。
    就算他是一個造字的天才，那麽其作品和作的詞，居然還涉及了法律，哲學，古典文學，曆史，天文，數學，藝術，音樂，醫學，軍事，法語，意大利語等等的各個領域的專業知識，而他卻是一個沒有受過高等教育的普通老百姓，不得不讓人生疑。
    莎士比亞成名之後就已經是社會名流，卻沒有留下任何證明他存在和創作的資料，在他的故鄉斯特拉福德小鎮上，也沒有人知道他是一個名人，就連他的葬禮都沒有人參加。
    也沒有任何的書稿，信件閱讀過的書籍可以證明他的身份和采訪。
    像莎士比亞這樣的天才文學家，社會名人，他的雙胞胎兒子和女兒都是文盲。
    最有一點，相當於蓋板定論了。
    莎士比亞最著名的自畫像，經過科學檢測發現上麵的顏料誕生於19世紀，而他已經在17世紀去世了，這說明了什麽呢？自畫像都是偽造的，就是說明了從他之前和往後的基本上就沒什麽正事兒。
    難怪西方考古，很少進行碳14檢測年代。
    對雅典衛城，甚至古希臘的曆史質疑，也一直存在。
    質疑文章裏論述道：
    首先，史前及古典希臘並不是國家。
    希臘沒有任何可信的年代記載和非神話傳說的成文史。所以西方曆史裏的這些年代，以及關於衛城和神廟的說法，都是近代西方史家的主觀推測，毫無可信性。
    法國啟蒙思想家孟德斯鳩認為，雅典在公元前500年左右，僅是一個2萬人的小城不是西方人描述的20萬人），哪能獲得如此巨大的人力，建築衛城這一宏大，且大量精美的大理石立柱和迷人的雕像。
    而且，不知道對於這2萬城邦的公民，要這麽多宏大的劇場、音樂廳有什麽用？
    比較貼近曆史真相，與衛城的建造時間相關的時間段是，1396年希臘半島被納入土耳其帝國，1458年奧斯曼土耳其人占領雅典。
    而衛城本來是土耳其帝國控製希臘半島的一個要塞，這裏曾存在一座清真寺，這是土耳其帝國存在的明顯痕跡。
    後來，建築主體部分成為土耳其軍隊的火藥庫。
    1687年9月，威尼斯共和國與土耳其發生戰爭。威尼斯雇傭軍襲擊土耳其守軍，引爆火藥庫爆炸，轟塌了建築的所有石柱，屋頂和牆壁也都不見了蹤影，大火燃燒了兩天兩夜才熄滅，同時還有大約300名婦女和兒童在爆炸中喪生。
    19世紀下半葉，希臘人終於擺脫了土耳其控製，獲得前所未有的獨立而建國。
    1835年，英法主導的希臘考古會greekargicaservice接管了衛城所在的小山頭。1860年完成了從清真寺到帕特農神廟的第一次改建。
    此後直到今天，陸續進行了多次建造。換言之，帕台農神廟建築年齡不超過200年。
    所以，今天人們所看到的衛城、神廟，都不是什麽公元前的曆史遺留物，而是近代和現代建築師們，通過精密設計，與其他專家們配合，重構的新古董，假古董。
    20世紀為了發展旅遊業的需要，希臘政府多次籌資對衛城做了全麵的重新規劃和重建。
    最新一次大規模重建，動工於1975年。
    1975年，希臘政府決定發起曆史上最大規模地重建雅典衛城的工程。
    1983年正式設立了修複委員會並隨後得到了歐盟的資金和技術援助。考古專家，建築專家詳細精確的計算出每塊大理石的尺寸及應放置的位置。經過現代工程師全麵構思設計的衛城重建工程，預計要建50年，利用現代機械和大量鋼筋混凝土，到2025年竣工。
    其實，西方自己的編年史都經常出現矛盾之處。
    他們為了讓偽史更有溯源性，將古希臘往前推進到邁錫尼時代，且在此之前還有幾千年的曆史。
    就拿這個曆史來旁證，邁錫尼時代，雅典就已經是重要城市，直到公元前480年的波斯入侵，這些上古遺跡依然存在。
    這也說明了建造時間上有較大的漏洞。
    西方曆史描述衛城始建於公元前580年，建造周期長達200多年，可100多年後波斯人進攻雅典時，這裏還是邁錫尼宮殿。
    難道帕提農神廟是蓋在天空上的嗎？
    就這個時空而言，古希臘被西方編造得如此詳實的曆史，居然沒有一個文物和記載可以證明。
    就連唯一的“來曆不明的古希臘文獻”，拍賣價為275萬歐元的《阿特米多魯斯的作品莎草紙》，後來也被證明是19世紀一個聲名狼藉的文物造假者康斯坦丁·西蒙尼德斯，偽造的一份文物，內容是虛構的。
    關於西方人創造的輝煌的古希臘文明，法國盧浮宮館長在很早以前的一個紀錄片中道出真相：盧浮宮裏許多古希臘雕塑均為仿製品，並且找不到原始文物。
    事實上不是許多，而是全部。
    為了創造完美的效果，神廟的線條經過巧妙的彎曲，造成一種視覺幻象——地基略微下陷，柱子稍稍凸起，這樣兩者看起來都是直的。
    正是這種處處都讓朝覲者視覺效果達到最好的精準比例，從而使帕特農神廟雄偉而和諧，莊重而富有生氣，如此完美的設計讓帕特農神廟在建築史上名垂青史，並與艾奧力克、科林新並列為西方建築的三大柱式之一。
    傳說中，神廟內供奉著雅典城的守護女神雅典娜的神像，全部以黃金和象牙打造。
    後來的希臘內戰中，雅典娜神像被拆掉用以填補空虛的財政，再不複見。
    巨大的帕特農神廟，近200年來，一直在修繕中，架著腳手架。人們隻能透過施工設施，以及裸露在外的立柱，來猜想它的雄偉。
    伊瑞克提翁神廟位於帕特農神廟的北麵，也是衛城的重要建築之一。
    本為放置八聖徒遺骨的石殿，傳說這裏是雅典娜女神和海神波塞東為爭做雅典保護神而鬥智的地方。它是培裏克裏斯製訂的重建衛城計劃中最後完成的一座重要建築，設計非常精巧。
    伊瑞克提翁神廟東區是傳統的6柱門麵，向南采取虛廳形式。南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱頂起石頂。是衛城最精美的建築所在。
    不過現在在神殿所看到的女像柱都是複製品，為了避免空氣汙染及保存古跡，其中的5座女像柱收藏在衛城博物館，另外1根女像柱真品則收藏在大英博物館中。
    ……
    衛城山頂不大，很快便遊覽一圈。
    坐在山崖邊一塊大石頭上，馬速眺望著山下雅典城，又側身看了一下已參觀過的衛城幾座主要建築遺址，對比前世來這裏遊覽的印象，神識在空間裏搜索了一下前世全球遊曆時，收集到的各種文物，發現與現實有著不小的差異。
    沉思片刻，心中原有的狐疑，便有了一些明悟。
    曆史其實都是後人編撰，自然就存在真實和編造。
    西方列強在塑造西方中心論的過程中，最初在1617世紀編造了古羅馬帝國的故事，其後在17世紀70年代到18世紀70年代，又虛構了古希臘文明，並將其奉為西方文化的鼻祖。
    期間，由於以耶穌會士為代表的天主教傳教士不斷將中國的信息傳入歐洲，造成歐洲基督教曆史觀的混亂。
    於是，為了維護其“聖經曆史編年”的合理性，於是又開始虛構“古埃及”、“古巴比倫”乃至“兩河流域古文明”的曆史。
    這就是東方主義的發端，其目的是為了抵消中國曆史對西方社會所造成的思想衝擊，同時維護其在全世界的殖民利益。
    在虛構古羅馬帝國、古希臘“古典文明”以及東方主義的古埃及、兩河流域“古老文明”的最後時段，西方中心論製造者，還發動了聲勢浩大的“文化十字軍”運動，編造出一個全麵超越中華文明的“人類第一文明”，這就是19世紀後期到20世紀初展開的——“蘇美爾文明”的考古造假運動。
    這種成建製編偽）造曆史，一直都在持續，並逐漸形成為一個由各專業學者組成的係統工程，至今都沒停歇。
    有意思的是，偽造古文明、古人他們還不覺得過癮，還開始包裝近現代強人。莎士比亞這個文豪，就是這麽出爐的。
    其實，莎翁是否存在，早就有人提出了質疑。作者引經據典，從6個方麵，論證了莎士比亞，是西方人杜撰出來的文豪。
    文章中引述列夫托爾斯泰，曾毫不留情的批評到，莎士比亞的戲劇是抄襲的，是人為零碎拚湊起來的，是杜撰的。
    莎士比亞這個人有沒有可能從頭到尾就是假的？
    首先莎士比亞生活在伊麗莎白時期，即1558年1603年。他並沒有受過高等的教育，隻是在當地的文法學校，學習了拉丁文。
    不僅沒上過大學，也沒有專門學習過英語方麵的語言學，但是他的作品卻創造了至少1500個新的英文詞。
    這些新詞且都是神級詞匯，也就是說，莎翁居然是一邊造字一邊寫書的絕頂天才。
    既然他是絕頂的天才，那麽1755年出現的英國第一本《約翰遜詞典》收錄了42773個詞匯，裏麵居然沒有收錄莎士比亞造的一個單詞。
    就算他是一個造字的天才，那麽其作品和作的詞，居然還涉及了法律，哲學，古典文學，曆史，天文，數學，藝術，音樂，醫學，軍事，法語，意大利語等等的各個領域的專業知識，而他卻是一個沒有受過高等教育的普通老百姓，不得不讓人生疑。
    莎士比亞成名之後就已經是社會名流，卻沒有留下任何證明他存在和創作的資料，在他的故鄉斯特拉福德小鎮上，也沒有人知道他是一個名人，就連他的葬禮都沒有人參加。
    也沒有任何的書稿，信件閱讀過的書籍可以證明他的身份和采訪。
    像莎士比亞這樣的天才文學家，社會名人，他的雙胞胎兒子和女兒都是文盲。
    最有一點，相當於蓋板定論了。
    莎士比亞最著名的自畫像，經過科學檢測發現上麵的顏料誕生於19世紀，而他已經在17世紀去世了，這說明了什麽呢？自畫像都是偽造的，就是說明了從他之前和往後的基本上就沒什麽正事兒。
    難怪西方考古，很少進行碳14檢測年代。
    對雅典衛城，甚至古希臘的曆史質疑，也一直存在。
    質疑文章裏論述道：
    首先，史前及古典希臘並不是國家。
    希臘沒有任何可信的年代記載和非神話傳說的成文史。所以西方曆史裏的這些年代，以及關於衛城和神廟的說法，都是近代西方史家的主觀推測，毫無可信性。
    法國啟蒙思想家孟德斯鳩認為，雅典在公元前500年左右，僅是一個2萬人的小城不是西方人描述的20萬人），哪能獲得如此巨大的人力，建築衛城這一宏大，且大量精美的大理石立柱和迷人的雕像。
    而且，不知道對於這2萬城邦的公民，要這麽多宏大的劇場、音樂廳有什麽用？
    比較貼近曆史真相，與衛城的建造時間相關的時間段是，1396年希臘半島被納入土耳其帝國，1458年奧斯曼土耳其人占領雅典。
    而衛城本來是土耳其帝國控製希臘半島的一個要塞，這裏曾存在一座清真寺，這是土耳其帝國存在的明顯痕跡。
    後來，建築主體部分成為土耳其軍隊的火藥庫。
    1687年9月，威尼斯共和國與土耳其發生戰爭。威尼斯雇傭軍襲擊土耳其守軍，引爆火藥庫爆炸，轟塌了建築的所有石柱，屋頂和牆壁也都不見了蹤影，大火燃燒了兩天兩夜才熄滅，同時還有大約300名婦女和兒童在爆炸中喪生。
    19世紀下半葉，希臘人終於擺脫了土耳其控製，獲得前所未有的獨立而建國。
    1835年，英法主導的希臘考古會greekargicaservice接管了衛城所在的小山頭。1860年完成了從清真寺到帕特農神廟的第一次改建。
    此後直到今天，陸續進行了多次建造。換言之，帕台農神廟建築年齡不超過200年。
    所以，今天人們所看到的衛城、神廟，都不是什麽公元前的曆史遺留物，而是近代和現代建築師們，通過精密設計，與其他專家們配合，重構的新古董，假古董。
    20世紀為了發展旅遊業的需要，希臘政府多次籌資對衛城做了全麵的重新規劃和重建。
    最新一次大規模重建，動工於1975年。
    1975年，希臘政府決定發起曆史上最大規模地重建雅典衛城的工程。
    1983年正式設立了修複委員會並隨後得到了歐盟的資金和技術援助。考古專家，建築專家詳細精確的計算出每塊大理石的尺寸及應放置的位置。經過現代工程師全麵構思設計的衛城重建工程，預計要建50年，利用現代機械和大量鋼筋混凝土，到2025年竣工。
    其實，西方自己的編年史都經常出現矛盾之處。
    他們為了讓偽史更有溯源性，將古希臘往前推進到邁錫尼時代，且在此之前還有幾千年的曆史。
    就拿這個曆史來旁證，邁錫尼時代，雅典就已經是重要城市，直到公元前480年的波斯入侵，這些上古遺跡依然存在。
    這也說明了建造時間上有較大的漏洞。
    西方曆史描述衛城始建於公元前580年，建造周期長達200多年，可100多年後波斯人進攻雅典時，這裏還是邁錫尼宮殿。
    難道帕提農神廟是蓋在天空上的嗎？
    就這個時空而言，古希臘被西方編造得如此詳實的曆史，居然沒有一個文物和記載可以證明。
    就連唯一的“來曆不明的古希臘文獻”，拍賣價為275萬歐元的《阿特米多魯斯的作品莎草紙》，後來也被證明是19世紀一個聲名狼藉的文物造假者康斯坦丁·西蒙尼德斯，偽造的一份文物，內容是虛構的。
    關於西方人創造的輝煌的古希臘文明，法國盧浮宮館長在很早以前的一個紀錄片中道出真相：盧浮宮裏許多古希臘雕塑均為仿製品，並且找不到原始文物。
    事實上不是許多，而是全部。