兵庫北養成計劃！
    大家好！我是卡文中的作者君。
    其實這種吐槽和科普a才是本體文，寫起來卻是很困難，尤其是到了後期，感覺所有的梗都玩過了，實在沒有什麽好寫的了。大概團子就是這樣坑掉的吧……嗯，絕對不是因為表弟什麽的
    不知道是不是夏天快到了的緣故，大家戾氣很都重的說……最近圍觀了無數場撕逼，從動畫公司到遊戲v，全都能戰個痛快。真是……我是一個很平和的人，麵對這些撕逼大戰，我的態度基本都是不要打架，不要打架，金坷垃的好處都有啥，誰說對了就給他（喂！）
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    和原聰司正在碼字。
    雖然趕不上傳說中戰鬥力超過漢化組的河馬的碼字速度，但是，現在他的速度也足以讓一眾幾個月才能憋出一本大同小異的三流後但是，心中被激活的夢想化成了騰飛的火焰，不斷地燃燒著自己，不斷地催促著自己，安心地坐在電腦前，寫下早在腦海中構建了千百遍的劇情。
    而在霓虹，像和原聰司這樣的底層作者還有許多，隻不過，和原聰司稍稍地幸運了一些，走到了成功的前沿。
    “摩西摩西，請問是和原聰司老師麽？我是a文學區的工作人員。冒昧與您聯絡，是……”
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    “網絡小說改編動畫……這算不算第一例了？難怪媒體的反響很是強烈。”早餐時，三森鈴子看了最新的報紙標題問道。
    左栞倒是不以為意地撇了撇嘴，“這有什麽？大驚小怪的。網絡作品又不是第一次出現……改成電影不都影響了一代jk麽……妹之空什麽的。”
    “……”早已習慣了左栞的語出驚人，三森鈴子很明智地選擇了不去搭話。
    “再說了，網絡作品改編動畫是趨勢，傳統的出版行業越來越不行了。之前他們還各種分析在霓虹網絡小說搞不起來，結果怎麽樣……”左栞碎碎念。
    霓虹的網絡小說不如國內發達，這不論是在前世還是現在都屬於無可爭議的事實。
    然而，此觀點卻存在一個比較大的誤區或者說漏洞，那便是對於網絡文學的理解。
    由於受到點娘以及其他網絡文學站的影響，我們認知中的網絡文學被限定化為了我們所看到的國內的網絡小說的類型。卻不知在日本，網絡文學更加多樣化，十數年前就已然大熱的手機小說以及連載的博文便是一例。同時，由於霓虹出版行業的發達，網絡文學的生存空間遭到擠壓，許多優秀作品初期確實會在網絡連載，但很快就會被出版商挖掘，簽下實體書合同，轉向實體出版。因此，中日的網絡文學呈現明顯的差異性，在霓虹，許多作品並沒有被歸入到網絡作品中，看上去，霓虹的網絡小說並不如國內的發達。
    所以，在很多人看來，中日現代通俗文學對比基本是大戰輕小說的節奏，且由於輕小說行業特性以及f文庫j的“名著”效應，在平均水準上，輕小說被完爆。而在霓虹做像一樣的民工式的網絡小說站也是不可能的事。殊不知很多時候隻是網絡發展中的一些陰差陽錯，看看2ch上的創作串，就知道霓虹有寫作的家夥還是不少的。搞網絡連載也並非不可能。
    當然，在vs輕小說的大戰中，輕小說也有著自己的優勢，那便是衍生產業的發展。的作品，搞得好的話，會出現網絡遊戲授權，當然，極少數會有漫畫出現。這些年，隨著端遊的衰落，網遊授權也不是那麽好賣了。而輕小說，則有霓虹的動畫產業支撐，漫畫連載更不在話下，聯動反補正是輕小說業界拿手好戲。這也是時江湖傳說的輕小說1000保本線了。如果還能像sao或者名作之壁那樣賣上幾萬外加出遊戲，簡直就是完美的產業鏈條。
    雖然現在的和原聰司，還沒有在幾大輕小說文庫出版過，算不上正兒八經的輕小說作家，但他的作品早已成為這條成熟的產業鏈上的一個產品。改編成動畫，也並不值得過多驚訝。隻期待這次的合作能夠做好一個大型宣傳v，讓原作小說在出版時賣的更好一些。最好來個卷均百萬。和《涼宮》一樣，賣到全世界。
    然而，涼宮的成功確實要多多感謝動畫化的成功。且不說《涼宮》tv銷量一向是當年的四天王（其實一般有五個），在製作水準上，《涼宮》也是趕上了仍被成為業界良心時期的京阿尼，獲得了極佳的口碑。
    當然，左栞一向是對業界良心什麽的嗤之以鼻。覺得京阿尼的良心程度超過骨頭社的，不是扭曲的京蜜就是隻喜歡看人設的萌豚。況且，那個時候的京阿尼是業界良心的話，那之後的算是什麽……明明在作畫水平上強了不知道多少。
    不過，話又說回來，什麽才是好動畫呢？難道隻是迎合不懂作畫的b站廚高亮與重度粉彩的喜好麽？
    a社在後世都能靠著baboo和金鬆林的背景拚一拚業界良心的稱號，可見小學生們對於作畫的知識有多麽匱乏了。
    那麽，好的動畫又是怎麽樣的呢？
    日本業界每年也不乏那些在某些方麵很叼的實驗作品，結果最終還是因為不討喜而慘敗。很多時候，這些作品隻是高冷的監督或演出的玩具，確實不是觀眾的心頭肉。
    好的動畫，是靠著作畫麽？要論作畫，臉畫的沒京阿尼或者a社漂亮的動作類動畫在作畫上很多時候不知道比你們這些日常類強到不知道哪裏去了。
    是分鏡麽？好的分鏡確實會提升作品的層次，但是很多時候，大家也是看不懂分鏡的。演出和監督們辛辛苦苦搞出來的演出效果，很多時候還不如別人一張64秒的靜止幀。
    是音樂麽？澤野弘之那種標題是臉滾鍵盤的作品確實會給作品增色不少，但是《阪道上的阿波羅》的銷量也同時證明了，動畫光靠音樂是絕對不行的。
    是優秀的監督，好的監督確實會給作品增加不少活力，但也僅限於此了。西村純二可以搞出《真實之淚》這種作品，也可以搞出《玻璃之唇》這種刷新a社下限的渣渣，看起來好的監督也不能完全做到化腐朽為神奇。
    還是劇本最重要！
    這也是左栞一直以來的觀點。京阿尼那幾年的成功，也是靠上了幾部優秀的原作劇本而已。11年以後劇本質量下滑，再好的作畫和監督也救不了不斷下行的銷量。
    反麵舉例的話，《俺春物》的動畫製作如此之渣，崩壞地讓人不忍直視，依然成為話題之作，靠的就是原作劇本質量的獨樹一幟。
    所以，左栞重視好的劇本。好的劇情才是大眾類文藝作品的靈魂。