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    沒有辦法，鐵血丹心的填詞：鄧偉雄，編曲：顧嘉輝，沈過良隻能先拿過來用了，至於編曲顧嘉輝以後在見見麵，讓他把曲填了，畢竟自己填曲不會啊！填詞鄧偉雄沒辦法隻能自己代替了。隨著二叔翻看的第一首歌《鐵血丹心》大家都看完，期間眾人咀嚼這首歌詞，對於對歌詞理解最多的還是爺爺，眾人隻聽到爺爺一聲歎惜，接著說道：從裏麵可以看出主人公對國家的熱愛，對感情的執著，對命運的反抗，對未來的茫然。嗯，不錯不錯！眾人聽了老爺子的話都是深有感觸，同時也感歎小家夥的妖孽。接下來看到《一生有你》作詞：良子
    女:人海之中找到了你
    一切變了有情義
    男:從今心中就找到了美
    找到了癡愛所依
    男:啊啊啊女:人生匆匆心裏有愛
    男:啊啊啊女:一世有了意義
    男:啊啊啊女:萬水千山此生有人
    男:相靠倚女:相攜又相倚
    男:同聲同氣女:同心同意
    男:無分彼此女:無分彼此
    合:用盡愛與我癡
    與你生死相依
    男:啊啊啊女:情癡心癡真意愛意
    男:真心永無貳女:此世也永無異
    男:啊啊啊女:共闖刀山不會辭
    男:現仁義女:英雄俠義
    男:啊啊啊射雕英姿青史永留
    男:現仁義女:英雄俠義
    《一生有你》，又是另一種風格，這樣的曲子，讓人想到江南，桃花，想到流水，也會相到相依相偎。其纏綿憂傷，動人心魄。看完這首歌詞，二叔看著自己的侄兒問道：良子是？沈過良回道：是我的筆名。想了想接著說道：二叔姑媽以後不管寫歌，寫書，劇本等我都會用這筆名，我想站在幕後，畢竟我還小，不然被人知道後果無法想象，以後還要二叔和姑媽多費點心了。等我長大成人，在慢慢公開出來，到時人們會比較容易接受。聽完解釋眾人依依點頭，小家夥考慮的真多。母親則是一敲自己兒子的腦袋說道：你倒是好，躲在背後。還成名啊！快說你那情情愛愛怎麽寫出來的。說完又要作勢敲腦袋。眾人聽到都是哈哈大笑，而沈過良則吃痛的說道：媽媽，我不是叫爸爸買了許多書嗎？我都是從書上看的啊！都說書中自有黃金屋嘛！媽媽你打我幹嘛！這時母親也隻好作罷，但眼神就是告訴你沒有下次了。二叔此時也說道：我們家的小寶貝以後可是情聖啊！這歌很有情意啊！爺爺則說道：好了大家別鬧了，在看下一首寫的怎麽樣？眾人收起玩笑，看起了下首歌，二叔沈建華也翻起了下一頁，隻見《世間始終你好》作詞：良子
    男:問世間是否此山最高
    或者另有高處比天高
    女:在世間自有山比此山更高
    但愛心找不到比你好
    無一可比你一山還比一山高
    真愛有如天高千百樣好愛更高
    合:論武功俗世中不知邊個高
    或者絕招同途異路
    但我知論愛心找不到更好
    待我心世間始終你好
    無一可比你一山還比一山高
    真愛有如天高千百樣好愛更高
    合:論武功俗世中不知邊個高
    或者絕招同途異路
    但我知論愛心找不到更好
    待我心世間始終你好
    待我心世間始終你好
    音它像詩;有時,人們說它像畫;還有人將它比喻為建築,用以形容其結構原則．這一方麵說明音樂與姐妹藝術之間有千絲萬縷的聯係,另一方麵恰好說明了音樂是與其他任何藝術都不同的、最抽象的藝術．語言的功能是有限的,它無法表達感官的體驗．因此,它隻能借助人們儲存在大腦中的記憶,用比喻來說明問題．從這個意義來說,語言的功能終止的地方就是音樂功能的開始之處．《毛詩》序中所謂”情動於中而形於言,言之不足,故嗟歎之,嗟歎之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”說的正是這種情況．音樂之所以抽象,是因為其他藝術、尤其是造型藝術,大多源於對生活真實的模仿,而在音樂中,我們很難找到所謂生活的真實．誠然,在一些音樂作品中能夠聽到模擬的自然音響,比如狂風暴雨、機器的鳴響等等,但這終究隻是偶爾用之的”效果”,如果把這些自然音響作為理解音樂的途徑,是永遠無法”理解”的。人們常說,音出了音樂的基本性質．一首音樂作品,不管是宏大的交響曲還是一支短小的兒歌,必須隨著時間的進程一點一點地展現出來．隻有聽完了整首作品,才能了解它的全貌．與此相對的是空間藝術(視覺藝術),比如一座雕塑,我們可以在一瞬間將它攝入腦海,盡管不能記住所有的細節,但對其全貌已經有了印象．因此,欣賞音樂時最重要的事情就是記住方才聽到的東西．尤其在大型作品中,往往在每一個部分都出現新的主題或是引入新的音樂材料．必須將它們記在腦子裏,追隨它們的每一個變化,這是欣賞音樂的最重要的方法．因此,具備一定的音樂記憶能力不隻是學習音樂的重要素質,對欣賞者而言也是很重要的。
    而這三首歌沈過良知道，以後成為經典之作，無法超越。更是香港tvb1983版《射雕英雄傳》全劇分為<鐵血丹心>，<東邪西毒>，<華山論劍>三部分的主題曲，而音樂在影視藝術中的作用，一般來說，片頭音樂起開場白的作用，主要用於給觀眾留下深刻的第一印象；主題音樂貫穿始終，起到品牌效應的作用，用於辨識，使觀眾對整部片子留下獨特的印象；插曲起到調節氣氛的作用，對影片情節推波助瀾，增加整部影片的節奏感；場景音樂是渲染氣氛的不二法門；而片尾曲則是整個故事的總結和延續。好的影視音樂具有抒發感情、參與敘事、展現環境、創造節奏等作用。音樂能為影片的局部或整體創造—種特定的氣氛基調(包括時間和空間的特征)，從而深化視覺效果，增強畫麵的感染力。音樂也可以為影片的局部渲染製造氣氛。在一部影片中，有時某個場麵表現的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕鬆、愉快等等。
    電影音樂最擅長的也是揭示人物的內心世界，表達銀幕上無法直觀的人物複雜的內心情感。電影借助音樂的主要目的，是用音樂加強影片的感情se彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。
    在電影中，音樂有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂得連貫作用。音樂正是這樣一種手段，影片中的音樂雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫xing常常對它所伴隨跳躍的畫麵起著一定的組織作用，使它們在觀眾的心理上產生一種連貫感。
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